中国文人总是那般浪漫，以山水入画，让赏画人不自觉的跟随着画家的笔意在画中徜徉。总想在现实的山山水水中找到画中的情境，却又都是徒劳。现实中的名山大川因画家的一叶扁舟亦或是几株随风横斜的蒹葭而让人无限遐想，这遐想有时悠远到前世以前，有时却是现实中某个雨雾氤氲的傍晚。中国山水画比西方早了一千多年，在西方艺术家致力于宗教艺术创作时候，中国的展子虔已经画出“画外有情”的《游春图》。宗教艺术和山水画卷同样是艺术家对精神的追求，可总觉得中国的山水画有说不尽的浪漫情怀。
而画家杨智钧先生的山水画很好的延续了这中国文人的浪漫情怀，一幅小景细品却是千载风云，万般情绪。
秋日的某个傍晚，蒹葭随风倾斜，一艘乌篷船载着满怀心事的紫衣人徜徉在江湖之上。画面取势精准，宾主相应，寥寥几笔意蕴悠然。这意境仿佛电视剧《琅琊榜》里梅长苏初出镜时的气定神闲，不必开口一切早已尽在掌控之中。不必过多铺陈和坠笔，人间天上，前朝今世跃然眼前。这画虽简练，却极雅致，满纸充盈着文人的情思。
传统国画很少用紫色，一是由于古代绘画材料限制；再就是古人对色彩的偏好的原因。而杨智钧先生却长于用紫色入画，山可以是紫色；衣服也可以是紫色；屋顶也可以用紫色。然而，他用紫色并不让观者觉得违和，反倒形成了鲜明的个人绘画特征。如这幅山间小景，近处孤峰劈面而来，左边山体被太阳的光辉映照出浓淡相宜的紫色，让整个画面色彩艳而不俗，又多了几缕紫气东来的气韵。远处屋舍旁的红花绿树满眼都是欣欣向荣的春日景象。一切都那样美好，一切都充满希望。
杨智钧先生积极乐观，偶尔会“调皮”一下调剂大家枯燥的生活。反复看了这幅河岸人家，越看越觉得哪不对劲儿，画面中的景致要近大远小才对，怎么近处的船这样小？远处的屋舍那样大？细看再细想才懂得了画家的用意，忍不住笑杨先生的稚子之心，原本当着门前有条大河去欣赏这画，细想细看才发现这是儿时门前的那条小溪，潺潺的溪水上一艘小伙伴们“倾力”打造的小船儿随溪水游荡。看着看着，突然想起童年那首《小纸船的梦》：“小纸船载着我的梦想，梦想……”杨先生比我们幸运，我们童年用画笔画出多彩世界的梦想早已渐行渐远，而杨先生的梦想却成了现实。
欣赏杨智钧先生的画，总有意想不到的收获，屋舍、桃花、相依的两座山，相连的两间房。这样的情景恰好呼应了千年前崔护那首《题都城南庄》里“桃花依旧笑春风”的场景，赏着画，想象着唐诗里的往事。整幅作品色调鲜艳，构图上下呼应，大面积使用红色和绿色让人犹如在春日里游走。
杨智钧先生的这组画里差不多都有山，房舍。有的犹如置身仙境，有的则如走进一片世外桃源，有的让人忆起儿时的乐趣。而这幅画则并不强调写意，以西画特写的韵味来表达房屋与山。高大巍峨的山峦如保护伞一样让两间房舍紧紧依傍，正应了中国人信奉房屋要傍山之说，且中国人的性格含蓄、内敛，做事做人求稳，这种稳定感即安全感，此画特写的画法加上深紫、黑绿的运用，一种现世安稳，我心自在的感觉迎面袭来，安稳人生不过如此吧！
文章作者：王丹 中国散文学会会员 中国纪实文学会会员
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