用好锋的办法就这两个！

绘御笔中秋帖子诗（局部） 清 董邦达

菊座兹唔昂·菊：“评论留言的可能比写作的人反思要多。我现在也喜欢拉黑，因为我心眼小。”

菊座一周生活学习心得笔记

帮主的网络课新课也开张了，这是他首次提出老米怒张之气如何学习和取舍的课件，非常有新意和价值，喜欢老米的书友绝对不能错过。课件可以长期回放，加上孙老师的日常指点，性价比极高。

老米的张扬与神采，帮主为你庖丁解牛~

前两天看网友说我的东西又臭又长，接下来发完今年的几期我就准备新年改版。不过他到说到了一个点上，就是天天说自己这么多的心得，很多东西你怎么取舍没讲。就像你一屋子餐具，你长了几只手，不可能用所有的餐具来吃饭。

全知全能的老评委们

在找到自己趁手的兵器前，你要干的事情就是又臭又长，什么都要看，什么都要学两下，这位网友想指望自己的短而精悍的工具使得出神入化么。一个中锋，我在年轻的时候看老邱的书说，毛笔分三种运动形态，我就在那里学167，没用，因为不懂连续书写，不懂笔势连带。不懂的原因是没有高手示范。

学习书法是活着还算比较公平的一件事儿

现在什么都有了，我可以每周都看见帮主的示范。知识和信息也更加爆炸了，每天都可以接收到无数的信息，只要你愿意。当然，这样的后果可能你就是一台知识的僵尸，所以消化还是个挺麻烦的事情，要么网友说我写的又臭又长——他没有好好消化。

老赵的酒德颂

所以这期讲讲为什么好多知识可能会给你造成麻烦。有些知识看着简单明白，但是不一定管用；有些知识看着更简单更无聊，但是管用。很多知识，你刚刚能够看懂，可能就想上手，未必是好事，因为越是你能看懂的东西越有可能是你涉猎不够深的领域。

中锋，够简单吧，现在我们已知就一堆分类，有拿毛笔空间运动状态分类的，有拿笔毫裹铺分类的，有拿中锋对立面来分类的，还有直接说中侧都是一块的，有这有那。

但是，这么多分类究竟是在做什么，其实都是某一家为了让自己的东西能够留下传播的一种方式而已，更多是一己学习和体会的总结。所以书法理论在某种层面上，是实操后的体验，如果你没有足够的实操，这些人说的体验不一定对你有用。

演员廖凡演这个练了半年

这话好像不对，因为理论也是从实践来的，怎么还要我够一定的实操才能明白，难道我学懂了理论不就懂了实践么？这就是书法本身对人的要求了。电影师父里面说到每天挥刀五百下，你每天写五百个字，前提是正确的方法，估计多少年下来，可能中锋才能用得顺溜。挥刀五百下，不是每天下地干活那种上下挥刀五百下，是为了让刀指哪打哪，而且技术动作必须严格按照操作流程。

中锋用好的办法就两个，一个看真迹，第二个看高手书写过全程。第一个基本上没多少人能够做到，真迹都在博物馆和极个别人的私藏，一般人不可能天天看到真迹，有机会一定去博物馆看。真迹是告诉你墨色的状态，只有贴很近才能够看见笔的起止，能够让你有逆推用笔的可能性。

第二个很简答，高手那里学习就够了，多看蘸墨和书写状态。有一学一，剩下的就是每天挥刀五百下了。很多东西看懂了没用，还不如不看懂，就跟网友说我又臭又长一样，评价谁都会。

老赵的趵突泉帖

回归到日常学习，多反省和反思，无非就是训练和体悟的问题，这两个大方面好好找找问题，每个人的训练在初级阶段都是问题百出，中锋用不好的大有人在。

聊完了这点，我们来继续学习帮主的课件。在投稿与创作评改班展览作品赏析课上，帮主强调了更多作品的欣赏经验，所以再次开了这节欣赏课，认知的提升要对许多作品的解读进行长期积累。这期是帮主从朋友圈拿来了些作品品读，没有任何恶意，纯教学和研究。

通过作品的赏析可以追溯历史，积累审美经验，树立每个人心里的书法史。第一张作品是帮主在朋友圈找的一张作品，左边这个圣教写得偏俗，甜俗的用笔太多，圣教更多是硬朗的感觉，可以通过何如三帖来参考。

如果用老赵的感觉来解读，也不合理，没有老赵的那种无懈可击，所以这张作品需要更多的审美提升。右边这件作品是临苏的渡海帖，这个帖子没有写出苍老的感觉，这张作品写得过于寡淡平庸，没有苏的丰润或精巧感。

第二件作品是张比较有才情的草书，有些用笔过于雷同和程式化，有些露骨的地方，技巧也过于简单化，不够耐看，组合关系上也非常简单，草书诡异的组合和感觉都没有学到位。

第四张作品乍一看学了挺多东西，但是细看可能是学了一些离骚经的东西，有些花和燥的感觉，还有些粗糙。（公众号：书法临帖帮）能够看出来这是件创作初期写的作品，在这个阶段反而要反复临帖找问题，有些祭侄稿的字反而线条不好。一些当代不临帖的思路还是有问题的，不循序渐进地学习都是得不到真东西，学会验证大家说的话也很重要。

接着，帮主开始讲解大尺幅作品，明代开始的以画入书，中间的山水在话的中右上，左下角呼应，走势一般为s形，左边老陈的作品就是参考这个章法，很多字都拆解得无法辨识，再通过用墨将其打破的部分连接起来，造虚更多。

右边这张作品没有用以画入书的办法，则是用了一笔写到枯的感觉，也是一种满章法的表现方式。

最后，这两张作品是十二届国展的作品，墨色变化不多，飞白很克制，写得比较工稳，这是国展作品的一个大特征。

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作者 臧菊（兹吾昂·菊) 一个被称作是帮主小号的政委，兼太乙主簿、长安起居郎，号平躺真人。