逃离的女人们，安顿在笔端｜爱丽丝·门罗的小说叙事与女性声音分享会

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亲爱的吃书人，

你好！

第三期『吃书妄想·分享会』请来了剑桥大学文学在读博士Bingbing为我们分享她最喜欢的作家之一：爱丽丝·门罗，这里是部分精彩内容回顾。

第四期分享会将由新加坡国立大学在读博士Yawen带来后殖民主义、女性主义和反抗书写的探讨，详情见文末海报。欢迎加湾湾微信xiangwanqiao111报名。

分享人｜Bingbing

笔记整理｜7 & Eleanor

编辑｜竹子&湾湾

○ 艾丽丝·门罗是谁？

门罗自从1968年起就开始出版短篇小说集，迄今为止，著作也十余有多。多重标签贴于其身：2013年的诺贝尔文学奖得主，“加拿大的契诃夫”，加拿大总督奖的三次获奖者，一个“普通”的家庭主妇……而她的创作却朴实无华。

门罗的短篇小说往往将背景置于她所熟悉的加拿大小镇，那是她童年生活的地方。小说中的人物普通，生活寻常，却将生老病死细细道来，世间百态蕴藏于轻描淡写中，引人思考而回味不止。

而这样一位有天份的作家，为什么她要写短篇小说？

这或许是因为她的主妇身份。在家务劳动里，一名主妇只能利用琐碎的闲暇写作，却没有长而完整的时间来构思、酝酿一篇长篇小说。此外，她觉得短篇小说也更加符合自己的生活。

2013年，门罗获得了诺贝尔文学奖，曾有人问她：“你是一个女性主义作家吗？” 她说：“我想我并不是一个政治化的人（I guess I am not a political person）。”

这不是她不谈政治，而是她写小说的时候不以政治为目标。作为一名好的作家，无论是写男人还是在写女人，她更关注的是故事该怎么发展而非政治正确的走向。

还有记者就采访她时问道：“你的小说中都是从女性的视角出发吗？然后你觉得这个从女性的视角出发重要吗？”门罗同样表示自己没有特别的考虑。

尽管如此，我们依然可以将门罗视为一名女性主义作家。她是一个有着非常鲜明立场的，非常的贴近女性的内心世界的作家，或者说，不单是女性，而是非常贴近我们所有人的内心世界。她在那些隐逸幽微的地方里面探索，用她很深的体察和理解真正地去探索人的内心。从这点上来看，她写过许多关于如何作为母亲，如何作为女儿的作品，以及在经济中挣扎的女性，或者她刻画那些中产阶级的女性，她的创作也非常精到。

○ 想要逃离的女人们

这次为大家推荐了3篇艾丽丝•门罗的小说：《熊从山上来》《荨麻》《憎恨、友情、追求、爱情、婚姻》。

这3篇小说中有一个隐藏着的共同主题：逃离。

这些主人公要么是想逃离当下的环境，要么想要脱离正规，但无论成功与否，她们都表现出想要背弃主流的价值观或家庭观，偏离正轨而去的倾向。

《熊从山上来》我们可以看到女主人公Fiona她在漫长的婚姻当中最后的挣扎，可能是最后的反击。逃离了，但成功了吗？

《荨麻》表现了女主角一直想要去跟少年时期的爱恋的对象发展一段关系，内心波澜起伏，最后又归于平静。

《憎恨、友情、追求、爱情、婚姻》，是一个非常勇敢的故事。主人公Joanna需要多少的勇气才能义无反顾地奔向那个生病的男人，后来又有了一个孩子。但这段情节中间其实有一片巨大的空白。可以想象，这两个人物其实原本毫无关系，甚至他们的联系都是别人恶作剧的一个结果，最后却组成了一个很温馨的一个家庭。所以我觉得这里面需要巨大的勇气。

○门罗部分叙述手法赏析

Polyphony 复调

复调意为在叙述中包含多种角度，让不同声音能够出现，避免视角单一造成的遮蔽。

在门罗的笔下，具体体现为她不停地切换叙述视角，展现不同角色的心理活动。因此，门罗的叙事是非线性的，层层段落下来，好似许多门为读者敞开着，而唯有继续读下去才能知道到底发生了什么。

Multiplicity 多样性

门罗小说的多样性体现在她恰到好处的留白，供读者想象，让故事更有张力，打开文本的可讨论性。

Indeterminacy不确定性

不确定性是文本多样性的产物，这意味着读者需要在作者的留白之处有自己的理解，而不同读着的不同理解所产生的张力归根到底就是文本自身的不确定性。

Digression 偏离

门罗的小说虽有所谓“主线”的叙事，但她也偏向于将一些细枝末节、看似冗余的东西放入整体中，像是一种对前一段叙事的切断。然而她又可以话锋一转，回到主题上。实际上，这种短暂的“偏离”是作者丰富人物形象的器具，通常以触景生情时的心理活动、对话等形式出现。比如像是在和陌生人谈吐时，不经意间流露出的真心。

○ 精彩问答

1. 题目为什么叫《熊从山那边来》？

首先，熊从山那边来(The Bear Went over the Mountain)是一首英文童谣，大意为一只熊想要去山的另外一边看看世界，它想象在山的另外一边能够看见一切。童谣的心思映照的是每个人内心的一种向往，我们每个人只能选择亲身经历一种人生，自己的人生，而我们却是常常不满足于此的，想象着山那边的生活。而我们通过他人的记忆、书籍、电影、纪录片等等短暂地瞥见其他人生的样貌，像是一次次越轨。

若我们选择(或者被迫选择，如得了阿兹海默症)经历另外一种生活，真的从山的一边翻到另外一边，我们会发现，白雪皑皑的山坡的另一面依然是白雪皑皑，不过是满心期待的上坡路换成了急转而下不可遏制的下坡，令人猝不及防。童谣停留在了翻过山头前的期待里，门罗则把下坡也写出来了。在被迫加速下坡的过程中，我们真的可以看清这一切吗？这里的风景真的如我们预想中的那样美丽吗？结合小说内容，其中的角色以“婚外情”的方式开启他们的越轨行为，从山的那边来，走过了一生，在末年急转而下。

2. 如何看待《熊从山那边来》中占比较大的男性视角？这部作品的女性主义是如何体现的？

首先，正如我们刚刚说过的，门罗本人并不认为选择从哪一个性别角度出发会对她关于人的内心世界的探索造成损失。

此外，《熊从山那边来》中虽然叙事视角大多呈现了男主角的，但是叙事上展现的是女性人物强烈的主观能动性。例如，男主角正是在女主角的一步步看似“老去”的情况下，一步步走入“卖肉”的圈套。住进养老院的Fiona用自己的沉默和越轨行为推进了她对丈夫Grant的复仇。又如，最后出场的玛丽安，在男女欲望面前是主动的，她主动争取Grant和她去舞会以平衡Grant提出的交易。而在惯常的叙事中，女性在情欲欲望面前常常是被动的客体，被需要、被交易，仿佛是一个没有情感的肉身；在社会期望中，女性总是被教导不要主动争取，而是要等待男性自己找上门。

○ 延伸阅读

1. 《剑桥导读艾丽丝•门罗》（The Cambridge Companion to Alice Munro），David Staines 编辑，剑桥大学出版社2016年版

2. 《快乐影子之舞》，译林出版社

○ 互动小话题

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