龙宿郊民图五代十国
帮主斯唔嗯·超 ：“正儿八经的笔墨当随时代，再小的帐房先生，也会受到时风熏染”
在中国书法史上，清代是一个楷书非常发达的时 期，擅楷书者众多，其艺术面貌也丰富多彩。 士人是 楷书创作的主体，商人中亦多有擅楷书者。 笔者在查 阅清代民国晋商账簿时发现，楷书账簿数量存世较多， 并呈现出不同的书法风格，主要有追随“馆阁体”型、 融篆隶笔意型、取法北碑型。
首先，受帝王影响上行 下效以及出于科举考试的 需求，故“馆阁体”楷书受
众最广；其次，因金石学大兴而形成的融篆隶笔意型 的楷书也有很多； 此外，取法北碑型的楷书亦成为一 时主流。 这三种书风在账簿中均有体现。
追随“馆阁体”型
“馆阁体”作为清代的官方书体，最基本的特征 是点画光洁、结体匀称、章法整齐、易于辨认，它之 所以在清代盛行，必然与当时统治者的喜好有关联， 他们的审美取向影响了这一时期的书风特点。
例如， 康熙皇帝在位时尤喜明代董其昌的书法，于是“崇董” 书风流行； 乾隆、嘉庆时期，元代赵孟頫的书法又被 奉为圭臬，加之欧阳询、颜真卿的楷书亦同时流行于 这一时期，因此，“颜底赵面”“欧底赵面”的“馆 阁体”比比皆是； 至清代末年，欧、赵两体被推向高峰。
虽然风气时尚会有变迁，不同时期呈现出不同的特点， 但是“馆阁体”的特征决定了学书者不管学习哪一家， 最终总要归入均匀平整、应规入矩这一准则。
融篆隶笔意型
清代，残酷的“文字狱”迫使部分文人不得不转 向古籍整理和金石考据，故考据之学成为一时风气， 受此影响，金石学、文字学都得到了充分的发展。 此时， 书坛涌起了一股书写篆、隶书的热潮，一些书家甚至 将篆、隶书视为书法本源，如王铎曾言： “晋小楷法， 皆本篆、隶。 ”
傅山有言：“楷书不知篆隶之变， 任写到妙境，终是俗格。 ” 然而，这种风气的形成 正与山西这个地区有着千丝万缕的联系。 白谦慎在《傅 山的世界》中说： “研究山西学术圈，可以扩展我们 对清初学术风气的理解，更重要的是这个研究将有利 于我们阐释清初学术思想的转向对当时书法所产生的 影响。 ”
乾嘉时期承袭前期风气，一大批金石、文 字学者在书法方面的大力提倡和身体力行，大大促进 了隶书、篆书的复兴。
取法北碑型
清代隶书、篆书的复兴直接导致了碑学运动的兴 起，从而对楷书书风产生影响，形成取法北碑型的风 格。 刘恒《中国书法史 • 清代卷》中提到，碑学运动 的兴起首先以隶书为滥觞，尔后又在篆书方面取得突 破，自道光后又通过对北碑的标举而扩展到多种书体 的取法。
先隶后篆再北碑的演进路线，使得篆隶二体 的复兴为碑学理论的提出奠定了基础，同时也为碑派 书法的创作提供了丰富的经验。 碑派书法的创作核心 在于学习魏晋南北朝碑刻的书法风格，康有为说： “迄 于咸、同，碑学大播，三尺之童，十室之社，莫不口 北碑，写魏体，盖俗尚成矣。 ”
曾被他称为“大 江以北，无出其右”的山西商人书家赵昌夑（1877— 1945），就因学习北碑楷书而名声大震，“《郑文公》 的刚健豪纵，《张黑女》的圆转典雅，《崔敬邕》的 方正端严，都在其笔底融为一家。 民间所谓‘赵体’ 即指赵昌夑的魏碑楷书” 。
晋商 账簿楷书既有 时代特征，又有其独特之处，不仅拓宽 了书家的取法范围，且对当下书法创作有重要的参考 价值。
本文节选自《大学书法》
原题为：《晚清民国晋商账簿研究》
作者：孙欣
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