男子在废纸篓捡到王羲之书法帖，鉴定为赝品，收藏三年成镇馆之宝

1972年，上海博物馆，一男子正在仓库里清理旧的字画，忽然发现废纸篓里有个凸起的纸团，展开一看，上面隐约可见“晋王羲之上虞帖”几个字，男子大吃一惊：这不是书圣王羲之的作品吗？

01.废纸篓发现王羲之书法帖

男子叫万育仁，是上海博物馆文物清理小组的成员之一。那天下班后，他被领导留下，让他顺手清理一下博物馆的仓库。

在工作的过程中，万育仁一晃眼，在废纸篓中看到了一个黑黄色纸团，安安分分地躺在一堆废纸当中。

万育仁捡起展开一看，发现是一幅书法帖，纸本破旧不堪，裂痕累累，落款处隐约可见“晋王羲之上虞帖”几个字。

“这不是书圣的《上虞帖》吗？”万育仁先是一惊，后又哑然失笑，他意识到，这又是一幅赝品。

原来，《上虞帖》是东晋著名书法家王羲之创作的一幅草书书法作品。王羲之的书法造诣极高，留下“入木三分”、“书成换鹅”等典故，被后人誉为“书圣”。可惜的是，这位书法集大成者，其作品真迹无存，传世者均为后人摹本。作为文物工作者，万育仁不知看过多少《上虞帖》，可无一例外，皆为赝品。

万育仁摇了摇头，正要将书法帖扔回废纸篓，可当他看清楚内容时，眉头又皱了起来。这幅书法帖通篇气息连贯，章法气韵流畅，让人赏心悦目，比他往常所见的临摹赝品好太多了！

“难道是真迹？”万育仁心中泛起了异样的感觉，若这幅书法帖是真迹，那可是个了不起的发现！万育仁欢天喜地将帖子平整好，打算第二天拿给专家鉴定。

02.真假难辨

第二天一大早，万育仁找到博物馆的专家帮忙鉴定，万万没想到，专家只瞄了一眼，就摇头道：“这是三年前收上来的，我们早就鉴定为赝品，丢了吧。”

万育仁接过书法帖，不好意思地挠了挠脑袋，致谢后便离开了。不过，他实在是舍不得丢掉这么好的书法作品，反而将其收藏在家中，一有空就拿出来临摹。

有一天，万育仁闲来无事，又拿出那幅“赝品”书法帖，来到院子临摹。

那天风和日丽，阳光正好，一缕缕阳光透过树叶间的缝隙，洒在了书法帖上，温暖而又美好。

就在此时，万育仁突然怔住了。

原来，在阳光的照耀下，万育仁突然发现，这幅书法帖的卷端有宋徽宗金书“晋王羲之‘上虞帖’”的绢签，而在绢签的下角，还有“政和”、“宣和”和朱文双龙圆形骑缝印！

万育仁心中大震，这不是“宣和装”吗？所谓宣和装，是指宋徽宗赵佶对书画旧藏进行重新装裱时，会亲自题写标签和钤印。

晕乎乎的万育仁连忙凑近仔细观察，果不其然，这几枚铃印是宋徽宗留下的无疑！

可是，宋徽宗本身就是书法大家，按理来说，他绝对能区分出这幅作品是不是赝品，如果是赝品，为何会在上面题字、钤印？难道，这并非赝品，而是王羲之的真迹？

但问题是，多名专家都鉴定为赝品，总不至于都看走眼了吧？万育仁不禁自我怀疑起来……

03.文物之精英、艺苑之瑰宝

时间来到1975年，文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职。沈之瑜与万育仁虽为上下级关系，但彼此尊重，堪称老朋友。于是，万育仁抱着试一下的心态，带着书法帖找到沈之瑜，阐述了自己的观点，并请他辨别真伪。

沈馆长看过后，虽然难以辨别真伪，但他非常认同万育仁的观点，当即带着此帖，找到了书法鉴定大师谢稚柳老先生。

当《上虞帖》放在谢稚柳的桌子上时，谢老顿时眼睛一亮，半晌，他兴奋地表示，此帖即便不是王羲之的真迹，也绝对是摹本中的上乘之作，大概率是唐摹本，当务之急，是辨别此帖是何年所作！

接着，谢老又指着书法帖上的黑斑说：“此处不留印迹，却有两处黑斑，或许是黑斑淹没了印鉴。”

巧合的是，当时上海博物馆刚引进了软ｘ光机不久，于是，几人连忙将《上虞帖》拿去实验室，经软X光透拍，黑斑处竟然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印！

谢老结合已有资料和书法帖上的钤印，断定道：“此《上虞帖》为唐摹本，羲之墨迹久绝于世，唯此唐摹就足为文物之精英、艺苑之瑰宝了！老万功不可没啊！”

后来，为了修复《上虞帖》，沈馆长特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣，研讨修复方案。考虑《上虞帖》受损严重，普通修复方法可能会留有痕迹，为此，严大师大胆采用古老的文物修复方式“火烧法”，终于让这幅饱经岁月摧残、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功，重新焕发璀璨的光芒。

04.《上虞贴》原来是请假条

《上虞帖》帖纵23.5厘米，横26 厘米，7行共58字。内容为：“得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！想行复来。修龄来经日，今在上虞，月未当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿”。

帖中的“修龄”，是王羲之弟弟王胡之的字；“重熙”，是王羲之的妻弟郗昙的字；“安”，则是王羲之在《兰亭序》中曾提及的晋太傅谢安。文中“未审时意云何”，是指时王胡之要接受新的任命，郗昙也将接受新的任务，大家都想听听谢安的意见。专家根据王胡之和郗昙任命时间推断，原稿应该作于公元356年。

帖子的大意是说，收到你的来信，我本想出门，谁知晚上突然肚子疼，不能如约而至，好气呀！修龄来了有几天了，现在在上虞，月底就会走。重熙明天就会西去，想到要分离，我难过得无法言语。不知道谢安现在在何处，也没听到他的意见，真让人担心啊！”

很显然，此帖是王羲之无法赴约，所书的“请假条”。正因如此，《上虞帖》也被戏称为《夜来腹痛帖》。

《上虞帖》创作于公元356年，比王羲之有着“天下第一行书”美称的《兰亭序》还晚3年。也就是说，这幅作品同样是王羲之晚年所作。晚年的王羲之，书法炉火纯青，已然达到了登峰造极的境界，这幅草书书法作品，与“章草”相比，笔画中隶意渐失，字体间连贯流畅，随意洒脱，且结构上强调开合变化，收放自如，可谓精妙绝伦。

05.结语

诚然，《上虞帖》的文学价值不值一提，此帖还是摹本，但此帖草法深得王羲之个中三味，忠实地再现了原作的精神。此外，此帖还留下“宣和七玺”中的六枚玺印，以及宋徽宗的亲笔御书，明人詹景风更是将其著录于《东图玄览》，称这幅作品为“唐摹之绝精者”。显然，此帖虽然不是王羲之的真迹，仍足以称得上是一幅不可多得的书法精品。

《上虞帖》曾先后被南唐李煜、北宋宋徽宗两个书名书法皇帝收藏，留下多枚钤印。到了明朝，此帖一度为晋王府收藏，之后又落到晚明著名的收藏家韩逢禧手中，清末时期，此帖辗转到了收藏家程定夷手里。1969年10月，此帖才移交到上海博物馆，险些被遗弃。

《上虞帖》的发现，多亏了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等文物工作者，正是他们严谨的态度和强烈的使命感，才使得这件珍宝免遭遗弃，为我们留下这一份宝贵的财富。现如今，这幅从“垃圾桶”捡来的《上虞帖》，珍藏在上海博物馆，是该馆的镇馆之宝。