天津
林律离开大正，放弃执业律师为了赵的官司；
晏警官抛砖引玉式的诱供；
老板成功幼稚的反复无常；
我们不禁要问，编剧们怎么了？怎么就不会写剧本了呢？
这不就是硬写吗？没有逻辑可言，人物的走向完全取决于编剧想怎么写，合不合逻辑倒成了次要的事情。
本篇文章隐者就分析一下，问题出在了哪里。
1、美化富人
影视作品能够打动人心，主要靠观众的共鸣。而多数观众都是哪个阶层，这是不言而喻的。即使是好莱坞电影，大火的《阿甘正传》、《肖申克的救赎》，也是偏向对普通人（相对强权）的塑造来引发共鸣。
韩国电影最近几年大火，无一例外，都是在骂大财阀，讽刺低效工作那群人的，对底层都报以同情，《寄生虫》里，穷苦的一家，也是因为找不到工作而成了下里巴人。
与之形成鲜明对比，反而是我们自己，最近几部火爆的作品，从《消失的她》再到《不完美受害人》，看似客观的角度下，无一例外，都在或多或少的美化富人。
李木子被写成了纯小白，成功也被塑造成了幼稚的情种，反而是来自底层的何非、赵寻，不仅不值得同情，还看着那么的可恨。
这种拍摄手法，很难得到观众的共鸣，因为你怎么写、怎么编，也走不进观众的心里。
林阚律师，晏明警官，你在现实中能找到？
年轻人的生存压力、工作压力，这些都不交代，情节如何能吸引人？
堆砌起童话一样的故事，这是对观众的降智行为。
2、拿不起，放不下，碰不得
隐者记得前些年大火的美剧《绝命毒师》，剧情对二位男主人公的背景都做了交代，一个是兢兢业业工作，得了重病却没有积蓄给自己的家人；一个是大学毕业找不到工作，碌碌无为。
连腐朽的西方都能坦陈直面的问题，我们却在回避，比如赵寻，既当又立的背后，有哪些因素使她成为如此扭曲的人？与贫富间巨大的差异有没有关系？
而成功，绝不会是电视剧中看上去的那样只是个情种，这综合能力简直是对上市公司董事长的侮辱。
但这些，剧情都回避了，富人阶层，成了拿不起、放不下、碰不得的一个群体，这些改变让隐者想到了《白毛女》，如果让现在的编剧写，会不会变成这样的情节：
佃户杨白劳吃喝嫖赌，欠下了乐善好施、世代仁慈的地主黄世仁一大笔债务；地主黄世仁到杨白劳家送米送面送温暖时，见到了在杨白劳家吃苦受罪的喜儿，喜儿贪图黄世仁家的财富，用尽心机嫁给了黄世仁，实现了阶级跨越；喜儿嫁过去后，不仅不思感恩，反而妄图独霸黄家财富，害死了黄世仁及其一众儿女；黄世仁的忠诚的、善良的管家穆仁智，为了为主报仇，卧薪尝胆，精心布局，最终联合一众旧仆，打倒了喜儿，夺回黄家财产。
穷人难道都是既当又立的赵寻？或者是无可救药的赌徒何非？
富人难道都是爱情至上的李木子？或者是花88万送你礼物结果你随意的多情老板成功？
杀人诛心。
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