毛主席画像，要在天安门挂到何时？早在1980年，邓小平就给出答案

上世纪80年代，意大利著名记者奥琳埃娜-法拉奇来到北京，采访领导核心邓小平同志。

法拉奇这次访问，看似带着善意，实则来势汹汹，提了不少尖锐的问题。其中很直接的一点，就是法拉奇针对毛主席，准备了不少问题。

比如，法拉奇直接直接抛出问题：是否要拆掉毛主席纪念堂？

法拉奇的这个问题，显得有些“无礼”。但实际上，这个问题还真有一定渊源。

我国第一代领导人非常开明，生前都签署了火化遗体的宣言，包括包主席在内，都不准备保留遗体、建立坟墓，更别提纪念馆了。

因此，为毛主席建立纪念馆，多多少少违反了毛主席的生前遗愿。法拉奇扔出这个问题，明显是要为难邓小平同志。

但邓公的境界高了法拉奇太多，对这个问题的回答，也堪称滴水不漏：

新中国“大病初愈”，为毛主席建立纪念堂有利于思想稳定。这个做法可能不够妥当，但纪念堂已经建成了，我们就不会把它拆除，毕竟一旦拆了，各种舆论就起来了。

问完了纪念堂的问题，法拉奇并没有得到什么“大料”，便话锋一转，询问起毛主席画像的事宜。

法拉奇对比60、70年代的天安门状况后，发现天安门广场上的伟人画像多了不少，不光有毛主席的，还有马克思、恩格斯、列宁等人的。

由此，法拉奇再次抛出惊人问题：这些画像，是否还会保留下去？毕竟80年代的中国环境，和60、70年代相差太多！

这个问题看似简单，实则有相当多的含义。保留这些人的画像，就代表中国仍然走社会主义；如果连毛主席的画像都去掉了，便代表中国否定了过去。

邓公的回答相当坚决——这些画像一定是要保留的，特别是毛主席的画像，要永远保留下去，挂在天安门上。对于这个做法，邓公也给出了解释：

60、70年代前，马、恩列这些伟人的画像，也在天安门上挂着，不过，这些画像只出现在特殊节日。如今到了80年代，中国要恢复之前习惯，不再经常挂外国伟人的画像。

而毛主席不一样！毛主席在革命过程、建设过程、思想方面都做出来巨大贡献，如果没有毛主席，新中国还要在黑暗的过程中摸索很久。

所以，毛主席的画像要一直挂下去。不过，毛主席的肖像在70年代过于泛滥了，这样反而显得不太庄重，民间的毛主席肖像会陆续回收一些。

邓公的意思很明显，中国肯定会坚持社会主义不动摇，国外的媒体不用再试探了……

由此，天安门的毛主席画像，一直挂到了现在。不过，一些有心人还是发现了“端倪”，毛主席的画像怎么变了？

画像背后的秘密

需要说明的是，天安门的毛主席画像挂归挂，但不是一成不变的。每年快到国庆节的时候，天安门城楼上的毛主席画像，都会换一幅新的！

这个做法的原因很简单：太阳光稍微“毒”一些，油画的就容易褪色。

一年的时间，毛主席画像的颜色就褪得七七八八了，如果长时间不换，毛主席的画像早就褪色得没法看了。

此外，毛主席的画像制作，也是一个相当费功夫的过程，最大的难度就在于，毛主席的画像实在太大了。

我们在电视中看到的天安门毛主席像，只是一个微小的画像。可这个画像要想和天安门城楼匹配，面积怎么小得了？长、宽分别在6米、4.6米！

试想一下，一幅两层楼高的巨型人面像，该有多么难画？一般画师根本胜任不了。

因此，历代毛主席像的主笔，都是当时声明显赫的大画家，一些名字连外行人都耳熟能详：董希文、周令钊、辛莽、张振仕、王国栋。

其中，辛莽和张振仕各画了两幅，而王国栋师徒从接手毛主席像开始，一直负责到现在。

这样大的一幅画像，需要的颜料也是最多、最顶级的。

比如上世纪70年代，王国栋为了让毛主席像褪色慢一点，没有选用往常的三四角一支的颜料，而是用了六角一只的“中国银珠”！

一般情况下，两层楼高的画像要由多块画布拼接而成，但毛主席像如果通过拼接，一定会破坏美感，哈尔滨亚麻厂为此特地制作了宽幅亚麻油画布。

中国最顶级的画师、最顶级的技术，当然能做出最好的作品。

天安门毛主席画像有一个特点：人们无论站在哪个角度看，都会感觉毛主席在看着自己。而这种眼神上的“画工”，正是画师王国栋的看家本事。

如此手段做出的毛主席像，一幅能有多重呢？答案非常惊人——1.5吨！天安门毛主席像，也是整个东半球最大的肖像画了。

时至今日，毛主席画像的更换，已经成为天安门广场的“热门节目”。每年吊车将画像取下来后，都会有一些游客在旁边合影留念。

当然，替换掉的毛主席画像也不会扔掉，画师们在旧画像的基础上缝缝补补、修修改改，新的画板、画布就有着落了。

在一代代画师的精研下，毛主席画像的制作已经成了一门特殊的技艺，“领袖画像”成了老一辈画家、顶级画家们的必备技能。

无论如何，毛主席画像都不会从天安门撤下来，今后也会始终挂在天安门上。