川美夫妻的硬核浪漫：房车画笔，勇闯第三极

★星标“醍醐”，和西藏保持联系~

你想象中的退休生活是怎样的？茶杯一盏，柴米油盐？

艺术家龚玉与丈夫戴嘉陵给出了他们的答案：画板装进房车，载着与千米海拔的风交融的颜料，向雪域高原驶去——他们追逐太阳，捕捉日照金山的神圣瞬间；他们醉心花事，将春天留在笔下……

当人们习惯于在沙发上老去，他们却在稀薄的空气里，让热爱与艺术发生高原反应。

正在上海醍醐艺术空间展出，我们邀请艺术家来聊聊，关于“艺术房车”的那些事儿。

对谈

醍醐君

艺术家 龚玉

艺术家 戴嘉陵

为了进藏的一个借口。

醍醐君（以下简称为“醍”）：欢迎龚老师、戴老师来到上海醍醐艺术空间。很高兴邀请到两位和我们一起来聊聊“艺术房车”之旅。请先介绍一下这趟旅程是如何开始的呢？

艺术家 龚玉（以下简称为“龚”）：还是为了进藏的一个借口，或者，梦想吧。

（展览现场）门口那张照片勾起了我的回忆，大概85年，我们第一次去西藏，在同学裴庄欣的画室里拍的。

进去坐的长途巴士，差不多40多个小时，从格尔木买票到拉萨，晚上两个司机轮换着开，也不休息。那会儿就想，要是自己有一辆车，就能更舒服一点了。

94年他（指戴老师）就买了一辆三菱越野车，但因为工作、家庭，进藏的计划耽搁了下来，一直到07年小孩上大学，我们才有了更多空闲，陆陆续续到西藏去：开车；坐飞机，早前买机票还需要开证明；青藏铁路通了也坐过火车，一直在雪山里走……

但那个借口或梦想好像还没有完全实现——要完全自由地进出、生活以及画画。

1985年，龚玉（右二）和戴嘉陵（左三）在同学裴庄欣（左二）的拉萨画室

醍：所以就有了房车。

艺术家 戴嘉陵（以下简称为“戴”）：是的。我和龚老师从学画画开始就喜欢风景。我俩都有一个特点：不喜欢臆想，也不喜欢画照片，都要写生，也就是现场感受，现场审美。

这就造成一个困难：交通。我们最早开越野车，画完就得走，然后找餐馆、住宿。换成房车以后，看见好的地方就可以停下来画画，无需再去考虑生活层面的事情。相当于我们把画室，搬到大自然里去了。

龚：有一次路过贡嘎雪山，马上就要日照金山，我们赶忙找了个地方停车，画具架上就画，抢在那一个小时左右的时间。

水彩就是可以慢，也可以快。

上图：贡嘎雪山，2024，纸本水彩，42×29.5cm

下图：龚玉在房车内写生

醍：这次“高顶澄烟霞”展出的作品中，哪些是画得比较快的，哪些是画得比较慢的？

龚：（快的）像这个尺寸，就是随身旅行的速写本，两张纸拼起来的画幅，画的都是房车旅途中的见闻。

这是在林芝，我们租了一座磨坊，作为相对固定的工作室，身后是连绵的雪山，旁边停着的就是我们的房车；

秋日栖停，2024，纸本水彩，63×19cm

“高顶澄烟霞”现场展出

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然后一路往拉萨、亚东。我每次都会在大昭寺前面坐很久，看那些虔诚磕长头的人们，也是在这里遇见了“最美修行者”。开始我就觉得她与众不同，静静地坐在那里，跟周围微笑打招呼。一身装束都特别考究，有修行者的那种雅和静。

最美修行者，2024，纸本水彩，39×19cm

“高顶澄烟霞”现场展出

一年中我们还会在云南待上一段时间。这张画的就是云南地区藏族的生活状态，每家每户都会做火腿；那些精美的藏式炉子也特别吸引我，不仅能做吃的喝的，还能取暖。

图右：丰年小院，2017，纸本水彩，90×70cm

“高顶澄烟霞”现场展出

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时间长的比如《雪山下的锅庄》，前后差不多一年，先是画了很多小稿，如何表达山川草地，如何画载歌载舞的人群，反复进行调整。

上图中：雪山下的锅庄，2009，纸本水彩，69×61.5cm

“高顶澄烟霞”现场展出

堵车了，先画会儿。

醍：请和我们介绍一下两位的“出行搭子”吧。

龚：从川美退休后，还是想画画。疫情之前他就订了一辆房车，桌椅去掉，空出一块地方作为工作室，可以放画具，摆静物。

重庆还没法做这些改装，当时是找到南通的一个工厂定制，戴老师一个人飞了好几次去看，最后直接从南通提车开回重庆，之后就开始往云南、西藏跑。

醍：还记得第一次开房车进藏的情景吗？

龚：2017年，我们受邀到西藏山南洛扎县写生。他的一个朋友一直想开房车进藏，我就说，戴老师正好可以帮忙开。

戴：结果那是一辆拖挂式的房车，非常难开，一路修车进去。后来我们自己买的是自行式房车，它实际上是一个货车，底盘像拖拉机一样皮实。

龚：那次全国差不多有十几位艺术家去了，包括我俩在内只有三个人没有高反，其他人都是一路抱着氧气，这也是喜欢西藏的原因之一——甚至在海拔5000多米的地方，还可以跳起来拍照。

拉康寺，2021，纸本水彩，81×66cm

“高顶澄烟霞”现场展出

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醍：两位是轮流开车吗？

戴：是的，我和龚老师都开的手动档。一个原因价格便宜；二个原因是高原上更方便维修。不过去年我们进藏，感觉到道路越来越好了，只要选好季节，选好天气，已经没有了以前的艰辛。

醍：除了专门定制工作空间，房车上还有哪些地方花费了心思？

戴：我设计了一个“三件套”：房车、无人机、摩托车。

在一个地方停下来以后，先用无人机打探一圈，哪里风景好，哪里好驻车，马上就能熟悉周边环境；接着就是骑上摩托车去现场看，决定好地方再把房车开过去，这样效率非常高。

龚：我还放了一个随时可以插花的花瓶，（展览现场）这里就有几张花卉的作品。

花影伴行途，2024，纸本水彩，57×47cm

“高顶澄烟霞”现场展出

醍：有什么是房车旅行必备的吗？

龚：画具画材很重要，所以我们会一次性采购备足，一两年都用不完。前段时间把房车上的床抬起来看，下面都是水彩纸。

相比起来，生活上的需求恰恰不那么重要。到了当地，牛羊肉丰富极了，不像80年代那会，买个青椒都很难。

醍：如果在无人区遭遇车辆故障或极端天气时，怎么办？

戴：这辆房车就是应付极端情况的。我记得有一次在东达山上，堵车堵了6个小时，外面就是零下的雪原。我们也不着急，打开制氧机和暖气，该喝茶喝茶，龚老师那会还画了张雪景。

永远新鲜，永远惊喜。

醍：西藏最吸引您的是什么？

龚：这些年我们走过很多地方，但好像还是和高原最亲。

从80年代到现在，我对西藏的感受都是欢乐与阳光。就像《雪山下的锅庄》——07年那曲赛马节上所见的场景，身着盛装的男男女女，戴着鲜艳的红头巾、蜜蜡、松石……稍稍喝酒就开始唱起歌跳起舞来，我也被这种气息感染了。

所以说这么多年来，我喜欢它的原因，也是它的阳光啊，空气啊，水啊——这些我们赖以生存的、最宝贵的东西。

醍：藏地行旅40余年，有哪些印象深刻的事情吗？

龚：82年从四川美院毕业之前，学生都有一个体验生活的课程，我选择前往四川阿坝州，到草原和当地牧民同吃同住。我还记得睡的床就在帐篷里，下面是谷物稻草，上面是被子，方方正正的。

印象很深刻的是宰羊的时候，帐篷之间分肉，比如有10个人，那么包括一个舌头都要切成10块。我很喜欢这种平均、原始自然、又亲切随和的生活状态，感觉不可能有什么争吵或是不愉快的事情。

毡房前，1981，纸本水彩，38×48cm

“高顶澄烟霞”现场展出

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上世纪末，龚玉在藏地

醍：戴老师呢？

戴：像刚刚龚老师说的，我们在读书的时候就对藏区特别关注。最开始是坐长途车、货车，后来买了摩托车、三菱越野车，都是为了进藏。

龚：当时他把所有的钱都拿去买了越野车，身边的朋友们都在笑。

戴：结果一直到那辆车快开坏了，我们才开着它进去。我记得最艰苦的一次是去来古冰川，那会还没有景区，也没有修路，车子就陷进泥地里了。

四周看过去一个人也没有。正在郁闷纠结的时候，不知道从什么地方跑出几个藏族小孩，像是从地底冒出来的一样，搬来石头和树枝垫在车底，帮我们脱了困。哎呀太感动了！因为语言不通，我们最后就送了一些随身带的东西给几个孩子。

那个时候，人与人之间是很朴实的。

白塔，1995，纸本水彩，55.5×43.5cm

“高顶澄烟霞”现场展出

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醍：每次旅行是提前规划好的，还是随心所欲就出发呢？

戴：只要天气好就可以出发。但实际上天气不好也不怕，我们停在哪里都可以画画，所以说现在基本上不做攻略了。春天肯定要去看桃花，没事都去；秋天也很漂亮……

龚：最近我们发现波密是一个完美的理想之地，既有高原的壮美景观，同时海拔不算太高，不需要吸氧辅助。

醍：现在画西藏和40年前相比，心境上会有什么不一样吗？

龚：我们好像都保持着很惊喜，或者很新鲜的感觉，没有说画过了就不画了。就像我们每天都会想要去看看日出或日落，始终保持着一种热情。

戴：所以房车就是为这样的生活准备的。好的东西就要留下，不留遗憾。

醍：谢谢龚老师、戴老师，愿我们每个人都能持续热爱，不留遗憾。

龚玉：高顶澄烟霞

2025.2.22 - 5.31

上海醍醐艺术空间

上海市普陀区莫干山路

50号3号楼108

龚玉

Gong Yu

1982年毕业于四川美术学院版画系，同年开始研习水彩。中国美术家协会会员，亦是川美水彩专业的奠基者之一。龚玉擅于捕捉市井民俗中的烟火气息，从茶馆系列到静物花卉，以清新如诗的艺术语言呈现生活灵光。其作品收藏于浙江美术馆、湖南美术馆等机构。曾参加第七届中国水彩画大展，获银奖；第十一届全国美展，作品《冰川下的锅庄》入选。龚玉近期在国内外的机构个展包括之禾空间（上海）、东南艺术馆（苏州）、HOAA艺术展览中心（米兰）、全华水彩艺术馆（上海）。

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