又一位当红青年作家被曝光！看来儿童文学圈并不纯真啊

文|巴城

今天的料，不仅仅很猛，还很足。就不绕来绕去了，直接开始。

嗯，她就是新生代知名作家常怡。

下面是她的简介：

从简介来看，常怡确实是一位很有成就的儿童文学作家，她不仅获得过冰心文学奖的第一名（2008年），还获得过腾讯•商报华文好书年度奖、中版年度好书、桂冠童书等多项权威奖项，其作品连续入选国家新闻出版署的“向全国青少年推荐百种优秀图书”，2017年至2020年连续五届入选当当网年度影响力作家。

文学界的一些大作家给了常怡的作品很高的评价。

比如著名作家毕淑敏说：常怡写的童书，犹如山涧小溪，清澈美好，蹦蹦跳跳不拘常法地向前进行，干净而又力量......

比如著名儿童文学作家曹文轩说：常怡的童话里充满了梦幻色彩，在她心中幻想和现实并没有差别，能把它们写在纸上，幻想也就成了现实......

我发觉现在的一些名家，吹捧起别人的时候，总是喜欢夸夸其谈，把别人的作品吹得牛都在天上飞。

常怡出版的作品都是畅销级别的，要么是能拿各种奖项，要么是被文坛的名人大力推荐，说她是当红青年作家，一点都不夸张。

她影响力比较大的作品是《故宫里的大怪兽》《故宫怪兽谈》《敦煌奇幻旅行记》，其中的《故宫里的大怪兽》这本书得到了众多名家的推荐，比如上面提到的毕淑敏和曹文轩。

接下来，一起看看她的《故宫里的大怪兽》《故宫怪兽谈》到底“借鉴了”多少个作家的作品？

先来扒《故宫里的大怪兽》吧：

一、日本儿童文学作家安房直子的作品《安房直子童话》被常怡经常“借鉴”。

1、图1原著中描述的是小夜捡了一颗珍珠，当成耳环戴在了自己耳朵上。在《故宫里的大怪兽》这本书里成了小学生李小雨在故宫捡到了一个神奇的宝石耳环。爆料者“抒情的森林”强调说，这个细节成为了《故宫里的大怪兽》里的核心设定，后面所有的故事都是基于这个核心设定，即李小雨戴上耳环后能听到怪兽说话，并且一口气写了18本书。

2、《故宫里的大怪兽》第六册和安房直子的《黄昏里的向日葵》（2004版）的对比图：

3、《故宫里的大怪兽》第七册和安房直子的《野玫瑰的帽子》的对比图：

其实还有很多关于安房直子被常怡“借鉴”的证据，图片太多了，她“借鉴”得最多的就是安房直子的作品。整理起来头疼，感兴趣的朋友可以去小红书“抒情的森林”里那里看。

二、上世纪五十年代世界级的科幻小说大师罗伯特.谢克里的作品也被“借鉴”了。

下面请看《故宫里的大怪兽》第七册第10章《麻烦鸟》和罗伯特•谢克里的短篇小说《保护》的对比图：

三、美国作家乔治.R.R.马丁的《冰龙》里的东西也被常怡“借鉴”了。

《故宫里的大怪兽》第八册第一章和《冰龙的对比图》：

《冰龙》的中文版于2016年在中国出版，而《故宫里的大怪兽》第八册是2018年4月出版发行。请大家细品，再细品。

四、这里显示的证据是常怡“借鉴”了英国作家伊恩.麦克尤恩作品里的东西，《故宫里的大怪兽》第9册和伊恩.麦克尤恩的小说《梦想家彼得》存在多处相似的地方。

下面直接上对比图：

五、这一次，常怡的目光终于放在了中国作家的作品上了，她盯上的是叶广苓的短篇小说《后罩楼》和中篇小说《豆汁记》了。

来看看《故宫里的大怪兽》第11册和叶广苓的《后罩楼》《豆汁记》的对比图：

从上面的证据可以看出，常怡的第一部首都故宫童话书就是这样“操作”出来的，东拼西凑，“借鉴”了东家再“借鉴”西家，“借鉴”了南家再“借鉴”北家，“借鉴”的比例高得令人惊叹。

对了，《故宫里的大怪兽》这本书正在参加第十二届全国优秀儿童文学奖的评奖活动，已经入选，排名20号，目前正在公示期。

一本“借鉴”得如此夸张的书是怎样过了出版社的审核？又是怎样成为畅销书的？据说销售量早已经超过百万的纪录，国内很多中小学校也都在大力推荐。

明知道自己的作品存在那么多的问题，常怡居然敢拿去参评全国优秀儿童文学奖，而且还过了审核关。假如这样的作品都能获奖，那真是儿童文学的耻辱。

接下来扒一扒常怡的《故宫怪兽谈》了。

一、这个有意思，轮到了英国女作家JK罗琳和《哈利.波特》被薅了，哈迷们懵逼了吧？

下面是《故宫怪兽谈》第二册《影子学校》和《哈利波特与魔法石》第十章的对比图：

就这样七拼八凑的高仿作品，竟然还被称之为“中国版哈利波特”！按照这个说法来说的话，常怡也应该被称之为中国版的JK罗琳了。

二、这里显示出来的是，常怡“借鉴”了全球畅销15年、销量达千万册的《天蓝色的彼岸》，这本书是很多人童年时的陪伴。作者是世界闻名的英国作家艾利克斯.希尔。

下面来看《故宫怪兽谈》第二册和《天蓝色的彼岸》的对比图：

除了《天蓝色的彼岸》这一本书之外，艾利克斯·希尔的另一本书《躲藏的人》，也被常怡拿走了一些东西。

现在来看《故宫怪兽谈》第一册和《躲藏的人》的对比图：

三、慢慢看，常怡这次盯上了美国作家安德鲁.克莱门斯的处女作《我们叫它粉灵豆》，虽然是处女作，但这本书2006年在美国的销量就突破了200万册。

下面来看《故宫怪兽谈》第二册第1章和《我们叫它粉灵豆》的第1章的对比图：

四、这个厉害，常怡盯上了美国科幻小说作家罗杰.泽拉兹尼的作品了。

《故宫怪兽谈》第三册第8章《怪兽的棋局》和第十八章《察马奶奶》与了罗杰•泽拉兹尼的《独角兽的棋路》，前者写的围棋，另一个写的是象棋。下面请看对比图吧：

五、这一次，常怡“借鉴”的是英国科幻小说作家尼尔.盖曼的作品。

下面是《故宫怪兽谈》第三册第7章《梦的那边》和尼尔•盖曼的《捕梦》对比图：

扒到这里，实在扒不动了。常怡的《敦煌故宫奇幻旅行记》，也“借鉴”了一些外国作家的东西，就不再上图了。

如果是偶尔的极少量地“借鉴”一下其他作家作品里的东西，还勉强说得过去。但像常怡这样大量的“借鉴”其他作家作品里的东西，几乎每一本书里面都有很大比例的“巧合”，这样的“借鉴”，差不多已经在抄袭的边缘了。

因此，常怡被实锤并不是偶然，而是必然！

当下有一些年轻作者跟常怡一样聪明，他们基本上只搬外国作家的作品里面的句子、情节等，然后在各大文学期刊发表那些东拼西凑制造出来的作品。

他们都知道搬外国作家的东西几乎没有风险，更加的隐蔽和难以发现。

常怡的书都是畅销级别的，因此可以估计有很多中国的孩子都读过她的作品。在孩子们的眼睛里，世界是干净清澈的，像童话世界那么的美丽、纯真。但他们不知道的是常怡阿姨的童话故事竟然是粗制滥造、东拼西凑制作出来的。

真正的童话故事，是一个充满童真和幻想的童话世界，那些文字应该是真诚而又纯粹的，是充满生命力的。童话里的经典人物，很有可能影响小读者们的一生，包括他们的认知和世界观。

就像我们小时候看的童话故事，安徒生的《卖火柴的小女孩》让我们懂得了怜悯和爱；普希金的《渔夫和金鱼的故事》，让我们懂得了不要过于的索取......

那些经典的儿童文学作品是我们的童年时代的精神粮食，滋养了我们的童年。

而常怡这样的儿童文学作家，给现在的孩子们“奉献”了什么？

是粗制滥造、东拼西凑的“精神粮食”，这样的“粮食”，就跟当下的一些高科技狠活制造出来的零食一样，没有任何的营养价值。

当常怡的小读者们长大后，也许有一天会发现当年常怡阿姨给他们看的童话故事，居然是东拼西凑、粗制滥造出来的，他们会不会觉得自己的童年挺可笑，读的书都是假冒伪劣产品。

更可怕的是，他们也许会羡慕常怡拥有高超的拼凑技术，能拼凑出畅销的童话故事，换来巨大的成功。他们也去效仿常怡，去拼凑出畅销的童话故事，然后再去欺骗新一代的孩子，以此名利双收。

一切都有可能！

从某种意义上来说，文学作品也是产品，尤其是畅销的文学作品。畅销的文学作品不仅可以给作者带来丰厚的收入，从而获得财富自由，也会给社会带来积极正面的影响。

现实中有很多认真写作的作家，包括已经有了一些名气的作家，他们呕心沥血写出来的作品，发行量非常的少，甚至还要自掏腰包来出书。而常怡粗制滥造、东拼西凑制造出来的“假货”，居然可以做到全国畅销，有的已经接近千万级的销量。

真货无人问津，假货却大行其道，这到底是谁的悲哀？还是哪里出了什么问题？

当下是一个繁荣的商品社会，诚信就是最好的通行证。商家要诚信经营，服务好每一个顾客。作家更要诚信经营，用心写好自己的每一篇作品，既对得起自己，也对得起每一个支持自己的读者。

最后，我要呼吁的主要是以下两点：

第一，希望国内的所有的文学期刊以及出版社，在对待稿件的时候应一视同仁，决不能因为作者有一定的名气，或者有背景的人，就放宽审核的标准。如有条件，可以建立一个完善的查重系统。

第二、请本文提到的知名的儿童文学作家常怡面对公众的质疑和批评，用真诚的态度公开回应和澄清一下。谢谢！