《风语者》—吴宇森：一看电影就知道不是一个擅长拍战争片的导演

电影：《风语者》

类型：约翰·赖斯、乔·巴特尔

导演：吴宇森

编剧：动作、历史、战争

主演：尼古拉斯·凯奇、亚当·比奇、彼得·斯特曼

上映时间：2002年6月14日(美国)

如果用全程普通话的方式打开吴宇森在美国拍摄的战争片《风语者》，会惊奇地发现国产战争片的味道特别浓，一群美国大兵在中国导演的指挥下抗日，不像一般的美国战争片，而且还带着吴宇森擅长的黑帮片风格，实在是一片大混战。

不光风格混战，电影的价值观也大混战，立意不高，战争片讲不清战争的本质，世界和平、民族大义、种族平等，通通没说明白，最后总结了一句：“你不懂什么叫朋友”。

电影讲述了二战初期，美军招募29名印第安纳瓦霍族人入伍，因为他们的语言没有外族人能够破译，所以美军将他们训练成了专门的译电员，人称“风语者”。每个纳瓦霍译电员都由一名海军陆战队员贴身保护，安德斯奉命保护一个名叫亚兹的纳瓦霍士兵，如果译电员被日军俘获，保护者必须杀死他以保证密码不外泄。

印第安土著在二战期间一边受到种族歧视，一边需要承受战场牺牲的风险。在残酷的塞班岛战役中，安德斯陷入了命令与人性的两难抉择。

电影叫“风语者”，实际上关于谍战、密码、潜伏的场景几乎没有。前期稍微铺垫了一点战争背景，然后这帮印第安人经过短暂训练就上了战场，在惨烈的战争当中迅速开挂，精确传递情报，日方敌军即使截获了情报，也一头雾水，听不懂他们在说什么。美军迅速调用军舰大炮，将塞班岛高地上的日军据点一网打尽，狠狠打击打击侵略者的桥段，当然非常爽啦，对于电影来说进展太过顺利了。

作为战争的另一方，日军在电影中自始至终就像毫无话语权的背景板，无情的NPC，既然纳瓦霍人在塞班岛战役当中起到了关键的密码传递作用，但没有表现出来日军如何千方百计地获取“风语者”的信息，连一个能连续说几句台词的配角都没有，除了开枪就是放炮，负责给主角加难度。所以，电影没法更深入地表现战争双方意识形态领域的冲突，没法更深入地讨论战争，增加其思想性。

在表现塞班岛大规模作战的场面调度上，节奏比较快，就像密集的雨点打在铁制车棚上。敌我双方的镜头切换非常快且零碎，从一个战壕或者据点的小场景迅速转移到下一个类似的小场景，稍微能让节奏慢下来的场景是美军士兵受伤被拖入战壕交代后事。相比同样反映二战的电影《拯救大兵瑞恩》，战争场面更加重机械化，更加血腥，而《风语者》中塞班岛战役的美军行军路线简直就是在打游击，如此大规模的军事战争的武器似乎有点落后，虽然也是血肉横飞，爆炸场面不断，但手法比较单一，特别像帮派互殴，整个战争场景相对单薄，体现不出二战当中美国先进的军事设施。

《风语者》中有中国人喜欢的民族大团结传统，但是美国人不吃这一套。美国内部种族歧视挺严重的，虽然他们征用印第安人作为密码传递者，但是仍然看不起他们。在战场上安德斯和亚兹假装日军和战俘去混淆敌人，深入敌人内部传递情报，很多国产谍战片经常这么拍。两个人从互相看不顺眼到可以讨论各自的信仰，甚至互相邀请到自己的家乡玩，剧情推进有点肤浅。

安德斯和亚兹刚刚建立起来的信任，很快被突如其来的战斗摧毁了。电影把种族歧视问题当做个别人的行为，模糊了它的普遍性，默默地提前实现了种族平等团结，把矛盾的焦点放在安德斯是应当服从命令还是尊重人性的矛盾点上，是把印第安人当做战友还是“密码本”。所以，曾经被嫌弃的对象居然保护了自己的国家，哪个观众愿意坐在电影院里被公开打脸呢，电影当年在美国上映时票房惨淡。

电影多次用剧情激化这个矛盾。比如说，美军在安全地带休整时，突然被日军袭击，一名“风语者”即将被抓走，安德斯经过艰难地思想斗争杀了他们。事后亚兹责怪安德斯杀了自己的族人，两人剑拔弩张体现出来的悲痛和激动缺少感染力，煽情也没煽好。

安德斯作战勇猛，但是从他身上看不到一个军人的铁血内核，人性中隐忍包容的特点反倒显得他优柔寡断，像一个中国传统的悲情英雄，被民族大义、国家利益、兄弟义气裹挟，不得不牺牲内心的小我去成就大我。安德斯坚持带伤上战场，缺乏明确的心理动机，只凭推断他是一个高尚的人，模糊了他的典型人物的典型特点。最后战无不胜、攻无不克的沉默英雄安德斯，牺牲了，没得说了，可能不想拍续集了。

尽管，安德斯在命令和人性当中选择了执行命令，但是电影给人的感觉像是安德斯自己选择这么做的，跟执行命令无关。

电影没有处理好各种价值观念之间的冲突，以及怎么表现冲突发展的起承转合。创作者其实是在揣着明白装糊涂，明明有自己很想表达的价值观念，不直接说出来，强行把安德斯和亚兹分属不同阵营且有严重的种族歧视冲突的两个角色融合到一起。他们不是在剧烈的观念冲突中才开始反思和融合的，而是创作者强行把自己对战争、种族等问题的反思赋予这两个人，让他们带着早已产生的相似思想走到一起，最后实现了和解。

《风语者》对战争话题缺少一个明确的认识和态度，而是用一种经历了战后和平时代的后来者姿态去印证战争的不必要性，比如当时战场上的美国大兵设想战争结束以后，会和小日本坐在一起喝酒，讨论挣大钱。没有从根本上控诉战争的毁灭性、反人性、残酷性，搞来搞去还是兄弟义气、朋友情谊那一套。

不管再怎么说《风语者》拍得好，一看电影就知道这不是一个擅长拍战争片的电影导演拍出来的作品。