【不吹不黑】借着听轻歌曼妖圣，来聊聊2026我将如何折腾HiFi

摘要：这期可以看作是之前《1张桌子12款器材组成3套系统，编织起了我的HiFi“听音观”》的2.0版预备折腾篇（理清思路）。

我发现之前心血来潮分上下两篇分享的《1张桌子12款器材组成3套系统，编织起了我的HiFi“听音观”》折腾文章已经过去2年了，如果你想了解我的折腾心路历程，可以搜搜这篇。说来也惭愧，自从那之后，随着深入折腾我发现现在这三套系统在声音上并没有完全达到我的预期。这中间发生的事情我会放在今年的文章中，和大家慢慢分享，大家只要知道我目前只听矩声 X-SABRE 3搭配声韵金牛座MKII这套系统就可以了。简单来讲，2026年一大计划，是我要对系统“做减法”，目前系统环节过多，导致声音有不同程度劣化。

这里可以先和大家“剧透”下，目前音源我已经定下来了，就用矩声 X-SABRE 3，因为它拥有非常强劲的流媒体与本地播放功能，今年我也将会继续挖掘这台流媒体播放解码器潜力。当然还有一个重头戏，就是要找到合适耳放，来搭配 X-SABRE 3作为主参考前端，那么问题来了，在主力大系统还在“修建”阶段，就需要另一套主力设备来担任今年的参考端。

但在2026年有个非常特殊的情况这里需要事先说明。因为工作原因，今年我出差频率或许比25年还高，所以我计划挑选一套可以随出差携带，体积不大但又可以延续我之前主力桌面系统声音风格的设备。这段时间我在进行组合搭配折腾，还真组合出来一套我个人觉得能接近大系统八成的搭配玩法。

飞傲M15S加DK1 Pro底座作为音源，之后通过USB Audio形式输出给K11这台解码耳放一体机，最后通过同轴方式连接到凯龙星一代一体机。这套独立音源+解码耳放单独接驳方式，最后搭配出来的声音最接近大桌面系统。估计有朋友会问了，出差带这么多设备？这里得和大家来聊聊为什么出门带三种设备，飞傲M15S是因为既能满足出差通勤路上听音乐需求，又能在酒店直接作为这套小台式音源，而且DK1 Pro底座还能作为手机座充；K11这款小台机“麻雀虽小，五脏俱全”在解码部分用了CS43198，属于无音染解码味道，耳放输出同样不容小觑，用16颗低噪声LDO精密稳压，配合12V开关电源在动态细节上控制确实好，当然我这套组合并非使用解码和耳放部分，而是用K11同轴输出功能接驳下方凯龙星一代，K11在这里是作为数字界面功能；重点聊聊凯龙星一代，它是目前性价比最高的解码耳放一体机，AKM4493SEQ解码最高支持PCM 32Bit/384Hz音频文件能看出素质确实不俗。当然这套耳放电路是一大亮点，适应性非常强，此外底部还有增益调节能适配不同类型耳机，多说一句，这次搭配的轻歌曼我建议放在高增益。而在接口方面，支持USB光纤同轴输入还支持RCA输出，当然我觉得最有意思的还是可以通过调整左侧旋钮来切换音色，SS1温暖耐听，SS2冷峻明亮。

至此这套小系统就折腾好了。“占地”面积也仅有大系统一半，分开后也完全能放在行李箱中。当然这次搭配来调整的耳机，是去年非常火爆的一款大耳，轻歌曼妖圣。

为什么要用这款耳机来作为从“大系统”到“小系统”的参考耳机呢？因为它虽然是一款大尺寸平板大耳，但在搭配不同前端，都能非常精准地反映出前端系统声音风格，同时加上本身并不完全走素质流的调校风格，整体搭配下来具有相当不错的权威性。

在详细聊声音前先来说说这款耳机包装。熟悉轻歌曼的朋友应该都知道，这家以平头塞见长的HiFi品牌在产品包装上一向是以粗犷为主，不管是百元出头的P10还是当家花旦昊天锤，在包装上风格都比较一致。但其首款大耳在包装上就非常不一样，占据C位的直接就是一位闲庭信步的古装仙人和一只大鸟神兽，仙人身着黑金色绣锦衣裳和旁边神兽羽毛一致，难道是此人化身？右侧即耳机名称妖圣。以命名来看这次也没有脱离玄幻修仙的方式，比如大家熟知的昊天锤就出自唐家三少小说《斗罗大陆》中昊天宗的传承武魂，而妖圣命名方式非武器而是以神明命名，也能看出定位确实相比武器而言要更高端。

而实际也是如此，打开盒子后就能看到保修卡和半透明硫酸纸产品说明，下层就是耳机本体和耳机线。这条标配线看着挺低调，实则暗藏功夫：高纯度无氧铜线芯采用多股细线手工编织，插头插针全镀了3微米厚的真金，玩耳机的朋友都明白，这厚度诚意拉满，接触稳、信号顺，细节处见真章。不过这里还是建议轻歌曼后续版本能直接塞个4.4转6.35/卡农的转接头在包装里。

耳机外观方面，必须得夸夸轻歌曼。从第一次在展会中亮相开始，我其实对它的初始外观并不满意，过于“暴发户”，审美有些老气，不过那款木壳版其实审美可以，但因良率问题，最后还是选择了金属外壳，从实际量产款来看，金色和黑色搭配不再那么不协调了，反而因为头梁和侧边顶部结构装饰，让整个形态更协调，不再像工程机那样出现头重脚轻的不稳感。虽然相比工程版做了重量优化，但580g重量从纸面参数来看，其实并不算轻，但从实际佩戴后我发现，因为整个耳机尺寸较大，耳罩非常厚实，且头梁也做了加厚处理，力点支撑调优后佩戴反而很舒适。

当然这些只是为欣赏音乐起到如虎添翼的作用，前提是声音得靠谱，在这一点上，如果说轻歌曼颜值和包装差点意思，那在声音上就完全能弥补掉这两个暂时的缺点，因为这就是一款在声音上追求极致、只关乎声音表现的产品，比如这次采用的110mm平板振膜单元，振膜采用银合金纳米溅射工艺精制而成，导电性能出众，大幅降低驱动门槛；其厚度精减至传统平板振膜的20%，令微动态细节如呼吸般纤毫毕现。磁路系统则搭载N55铷磁体，磁通密度与能量转化效率同步跃升。

在声音方面就先以我最早那套组合进行搭配。在这套系统下，开启中档位增益就可以获得不错的声压，换句话来讲虽然单元尺寸大，但并非过于难推难驱动，只要是中档位台机系统基本上都可以驱动得像模像样，低频量感依旧延续了平板单元一贯追求的弹性和量感之间的“强融合”，且这次轻歌曼调校并非像自家昊天锤那样追求速度和弹性，而是更加侧重动态变化，瞬态要更加收敛一些，不再湍急而是追求明察秋毫的变化；高频信息量和密度则更高且追求素质和听感之间的均衡特征，器乐线条感明显且非常注重细枝末节的音色质感与动态间起伏变化，动态宽域瞬态自然；中频人声则把歌手的嗓音线条刻画得更为干净忠于本身情感表达，音染并不算厚重反而甘洌，这种类似蜻蜓点水的作用让人声反而十分耐听。

而在我的“出差”套装下，声音风格并没有大的变化，反而是在一些细节上，有不同演绎。在这套系统之下，

妖圣的低频并没有过于追求素质表现，而是以恰到好处的量感与深潜底蕴表现出鼓声音色。下潜沉稳却不拖沓，回弹从容，混响与泛音自然且稍有一定绵延感，古典乐中能听见音乐厅穹顶的余韵，爵士鼓点则带着温润的共鸣。这种“重氛围轻冲击”的调校，融入一丝平板特有的蓬松暖意，既保留平板单元的干净骨架，又赋予醇厚温度。横向声场由此舒展开阔，大编制乐章的层次如画卷徐徐铺开，低频的宽松感恰是声场宽度的基石。

高频信息量丰沛却内敛含蓄，小提琴的弓弦摩擦、三角铁的晶莹尾韵皆被细腻包裹，泛音轻巧自若，既保留金属光泽的灵动感，又消解了数码味的尖锐。延伸线性自然，空气感如晨雾弥漫却不虚浮，铜管乐光辉不失温润，这份克制的精致，让高频成为声场高度的温柔注脚，即便搭配便携设备亦顺滑悦耳。

中频以平板单元的精准骨架为底，表现出动圈般的温润肌理。人声厚度与亮度拿捏如匠人调色——男声醇厚女声清润似山涧清泉，唇齿气声与呼吸起伏被精准捕捉，并经柔化打磨消去棱角，口型轮廓开阔而形体饱满。女声嗓音里的岁月柔光与情感褶皱纤毫毕现；精准的结像与定位，构建出“人前乐后”的纵深舞台，气韵、吞吐都细腻而自然，此外因为本身线条感并不算硬朗且稍加羽化，因此让人声十分耐听又不缺少骨架，一点中频音染让韵味感起到画龙点睛作用。

好了以上就是这次我从系统到耳机声音表现的全部内容了，回到开头那个问题，为什么要用轻歌曼妖圣来进行搭配？原因就在于，好的耳机可以清楚地表现系统之间的差异，而良好的系统搭配，也可以发挥出耳机本身潜力。而显然，妖圣就已经做到了这一点，其实我感觉这也是轻歌曼品牌的理念：还原声音本身的特质，更能激发消费者自身听音设备的素质。