北京
AI正在越来越泛化地应用于影视创作中。
无论是3月18日耀客传媒官宣签约两位AI数字艺人的同时推出首部AI剧集，还是前几天爱奇艺创始人、CEO龚宇表示“AI科技创新正为影视产业带来前所未有的变革和机遇”，再或是贾樟柯发布的由AI工具Seedance 2.0生成的贺岁短片《贾科长Dance》等都是信号。
暂且不谈AI化的影视产品的价值、影响和利弊，单纯从观看意愿而言，如果AI在不侵犯人类导演、编剧、演员等影视产业链工作者正当权益的情况下，真能创作出质量尚可的影视剧，我个人是愿意看的。
我所谓的“质量尚可”标准，至少要达到前不久完结的《美丽毒素》的程度。因为这部剧本身的猎奇、癫狂属性像极了AI编剧的手笔。
事实上，剧集改编自Jeremy Haun同名漫画，围绕代号“Beauty”的病毒展开叙事。“Beauty”能通过性接触等体液传播使感染者获得重生一样年轻完美的相貌，但伴随致命风险。
剧集通过巴黎超模Ruby（贝拉·哈迪德饰）时装周暴毙的爆炸性开场迅速引发观众追剧兴趣，以FBI探员库珀·马德森（埃文·彼得斯饰）与乔丹·贝内特（丽贝卡·豪尔饰）对超模暴毙事件的调查，展开了科技亿万富翁拜伦·福斯特（阿什顿·库彻饰）的神秘“公司”及其研发药物“美丽毒素”的阴谋。随着乔丹在调查过程中感染病毒，从调查者变为感染者，一切都加速走向失控。
就个人观感而言，《美丽毒素》是一部优点和缺陷都非常强烈的剧集。
它的优点在于完成了电影《某种物质》开了个头，没能做出深度剖析与延展探讨的“恐怖现实”——人类对年轻貌美、青春永驻的追逐、渴望与纵容远远超过我们以为的程度。
“这样的恐怖现实”以不易察觉地方式支撑了美妆、医美、整形等大量相关产业的发展壮大，催生了P图、滤镜等相关技术、产品、服务的涌现。
如果说，年龄/身材/容貌焦虑、职场35岁等一系列普遍存在的问题撕开了“恐怖现实”的温和伪装。
那么，《美丽毒素》剧集则通过科技永生、生物医药等层面的惊悚科幻式呈现，则用比较残酷血腥的方式人类渴望年轻貌美、青春永驻的心理机制、社会动因，以及为了达成欲望可能会遭遇的反噬、社会的失序、社会运转和伦理的紊乱等颠覆性问题。
相比于《某种物质》的浅尝辄止，《美丽毒素》剧集就像是被撬开的潘多拉魔盒，密集释放了一系列有关青春貌美的“致命诱惑”。
虽然《美丽毒素》脑洞很大，设定很强，在类似主题的探讨上比《某种物质》走得更深、更远、更广，但作为一部剧集，它的缺陷也让人难以忽视。
作为一部由马修·霍奇森、瑞恩·墨菲、Jeremy Haun、Jason A. Hurley联合编剧的剧集，《美丽毒素》在叙事逻辑、角色设定、戏剧冲突、情节发展等方面都异常跳跃，完全不同于常规剧集。
这种跳脱与其说是反套路表达，不如说它猎奇、癫狂更为贴切。
一方面，剧情非常跳跃且不连贯、没条理，情节反转极其生硬。
另一方面，剧集的关键角色都有着非常相似的歇斯底里特质，但几乎每个角色都缺乏一致性，更谈不上相对可信的人物成长与转变。
以剧集的反派大Boss Byron和他的妻子Franny的角色呈现为例。
Byron的曾是一个娶了豪门千金并取得商业成功的超级富豪级暴发户，也是欲壑难填、心狠手辣的老登角色，为了独吞“美丽配方”垄断敛财机遇，不惜灭门同行的大鳄级富豪。
但这样一个设定的老登在剧集最后却为了妻子洗心革面，不惜散尽财富也要纠正“美丽配方”造成的社会失控局面。
这样毫无预兆的颠覆性角色人设转变太AI了，实在难以让人信服，因为江山易改禀性难移，人的本性基本不会在短时间内出现这么大的跳跃、分裂和逆转，AI就另当别论了。
Byron的妻子Franny的设定也好奇葩，难以自圆其说。
剧集对她的设定是一个言语恶毒，整天贬损Byron，每天尝试各种医美手段的上流名媛，却一直拒绝使用“美丽配方”，甚至在剧集最后因为被儿子强行注入“美丽配方”变得青春貌美后选择自戕。
此外，共11集的剧集，几乎每集的正片时长都不相同，长则50多分钟，短则20分钟，且好几集都没有剧情，全靠角色输出台词水时长，制造“歇斯底里”的对话冲突而非戏剧冲突。
尽管如此，如果AI编剧能达到《美丽毒素》的水准，仍不失为一种不错的创作。问题是，这样的AI编剧是已经有了，还是在来的路上？作为观众是很难辨别的。
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