苏州园林，古人的顶级“造梦空间”

▲ 粉墙黛瓦间，一扇漏窗后，梅枝横斜，蓓蕾初绽。漏窗之妙，不仅引风、借光、成景，更将无限的意境收束于有限的洞天之中，引人驻足流连。图片来源｜视觉中国

苏州园林属于私家园林。

苏州园林中蕴藏着江南文化的密码，与各个不同历史时期的文人趣味和审美时尚密不可分。能够保存至今的著名园林，如列入世界文化遗产名录中的那些古典园林，其中大部分都代表着一个时代的审美与艺术的峰值。

苏州园林始于春秋，发展于晋唐；两宋时期，苏州园林的文化标志开始显现，出现了“言志”性质的“标题园”；明清时期，以精湛造园技艺和丰富文化内涵为特征的苏州园林发展至鼎盛。因为，一座园林的营造，不仅体现那个时代的生产力和审美能力，更关涉天文地理、建筑营造、植物学、园艺、陈设布置、书画艺术等综合因素。私家园林，体现的是园主的审美品位与个人趣味，是独特而不可复制的，忌讳的是千篇一律的雷同。他们按照归隐理想，重新创设一个与现实相对疏离的心灵舞台，将对生活、世界与艺术的理解付诸实践，营造乌托邦式的一种栖居“范式”。

现存的苏州古典园林大部分是明清时期所建，至今保存完好并开放的尚存数十处，如始建于宋代的沧浪亭、网师园，元代的狮子林，明代的拙政园、艺圃，清代的留园、耦园、怡园、曲园、听枫园等。

1997 年 12 月 4 日，联合国世界遗产委员会第 21 届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》。世界遗产委员会的评价是：“没有哪些园林比历史名城苏州的园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质，咫尺之内再造乾坤。苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。这些建造于 11—19 世纪的园林，以其精雕细刻的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”三年后，沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园作为扩展项目一并列入《世界遗产名录》。

拙政园，文人园林的典范之作

文徵明与拙政园的关系，正是一个时代的文化标志性大家与园林艺术结缘、彼此交融、互相成就的典范。

拙政园始建于明正德四年（1509），由卸任御史王献臣营建。他学识渊博，为人正直，但因官场失意，最终选择辞官归隐。回到苏州，他买下大弘寺的旧址，耗巨资兴建了这座规模宏大的园林，并借晋代潘岳《闲居赋》“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”之意，将其命名为“拙政园”，表达退隐后归田园居和寄情山水的心境。

此时，文徵明已是吴门画派代表人物，与园主交往甚密。明嘉靖十二年（1533），文徵明绘制《拙政园三十一景图》水墨图册，均以园中三十一处实际景观为摹本而创作（现存三十幅），每幅配以题诗并作《王氏拙政园记》。这是文徵明参与拙政园营造过程的一份珍贵的历史实录。

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▲《东园图》为明代画家文徵明所作，描绘了文人雅士在园中品画、对弈、抚琴等情景。

从知名度和典范性而言，拙政园称得上是最具代表性的苏州园林之一。

拙政园东部以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，建筑风格疏朗开阔，主要景点有兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭等。

中部为其精华所在。著名古建筑与园林专家陈从周在《说园》中指称：“园林密易疏难，绮丽易雅淡难；疏而不失旷，雅淡不流寒酸。拙政园中部两者兼而得之，宜乎自明迄今，誉满江南。”布局以水池为中心，面积约占全园三分之一，亭台楼榭有远香堂、香洲、荷风四面亭等，临水而建，高低错落有致，主次分明。

拙政园的水是利用原有池沼规划设计曲岸水口，假山石根处水生植物忽隐若现，望过去有水流来去无尽头和深壑藏幽的神秘感。土坡小山设置尤其得到陈从周的称赞。他在《园林丛谈·苏州园林概述》中说：“拙政园中部的一些小山，大有张涟所云：‘平冈小陂，曲岸回沙’，都是运用人工方法来符合自然的境界。”苏州园林中的山，多为人工所叠假山，却恍若真山。叠石掇山，尤显造园功力。筑园之道首推道法自然。历代名家大匠叠山理水，皆要模山范水，既要仿真，又要写意。

▲ 拙政园一隅，湖石傲然挺立，腊梅暗香浮动，正是园主淡泊名利、隐逸于市的文人风骨之写照。

拙政园西部建筑颇为精致，台馆分峙，回廊起伏，主体建筑为卅六鸳鸯馆，另有倒影楼、留听阁等景点。园内各组成部分彼此呼应，层次分明，互相映衬，加上借景园外北寺塔等巧妙设置，与江南水乡的自然环境相协调，兼具古朴浑厚与轻盈灵动之美感。

拙政园内建筑群，特别是亭榭轩堂的设置，都匠心独运，别具一格。如“远香堂”，取自宋周敦颐《爱莲说》里“香远益清”，喻君子洁身自好，“可远观而不可亵玩焉”；“与谁同坐轩”，用扇形屋顶来呼应苏轼诗句“明月清风我”，表达文人孤芳自赏的清高情趣；“海棠春坞”为一处庭院，运用漏窗引大园之景入内；“卅六鸳鸯馆”采用鸳鸯厅形式，冬夏适宜，北厅挑出池上，可观荷池鸳鸯戏水，南厅悬陆润庠所书匾额，文化内涵凸显。做到了建筑的实用功能与文人的雅致审美相结合。

▲ 拙政园卅六鸳鸯馆采用鸳鸯厅形式，北厅挑出池上，可观荷池鸳鸯戏水。

蔚为大观的苏州文人园林

苏州文人造园，遗存至今堪称古老，并且还对公众开放的，是两座宋代园林。

现存最古老的园林沧浪亭，由北宋诗人苏舜钦贬谪姑苏时建造。园名取自《楚辞》诗句。沧浪亭风格独特，以自然野趣著称。园林以“外水内山”布局，园外一泓葑溪绿水环抱，园内则以土山为核心，山上古木参天、箬竹丛生，尽显山林野趣。

▲ 苏州现存最古老园林沧浪亭始建于北宋，园主苏舜钦取“沧浪濯缨”典故为其命名。图片来源｜视觉中国

园内复廊蜿蜒曲折，廊墙上镶嵌着 108 扇图案各异的漏窗，展示了苏式漏窗的独特技艺。沧浪亭体现了宋代文人园林追求自然、返璞归真的审美取向，成为中国古典园林中写意山水园的典范。

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▲ 沧浪亭复廊内，绿荫匝地，游人循廊而行，透过墙上精美各异的漏窗，将园内的山石嶙峋与园外的水面空阔同时纳入视野，内外通透，虚实相映，三步一景，五步一画，在无尽的流连与回望中意犹未尽。

网师园最初为南宋吏部侍郎史正志退居姑苏时所筑。府中藏书万卷，故名万卷堂。乾隆年间，园主宋宗元 （光禄寺少卿）“购其地，治别业为归老之计，因以网师自号，并颜其园，盖托于渔隐之义，亦取巷名音相似也”，正式定名为网师园。网师园占地不多，仅 8 亩。以彩霞池为核心，通过曲折的池岸、黄石驳岸和流动的水系，营造出开阔的视觉效果。

▲ 网师园濯缨水阁，飞檐翘角倒映于盈盈碧波，锦鲤游弋其间，逸趣横生，尽显苏州园林水榭之雅致与文人寄情山水的情怀。

清代延续了文人造园传统。

留园，堪称苏州清代园林的巅峰之作。园内矗立着集“瘦、皱、漏、透”清瘦挺拔之美于一身、被誉为“江南三大名石”之一的太湖石冠云峰，是宋代“花石纲”遗物。

耦园是爱情主题园。该园是由沈秉成、严永华夫妇共建的“夫妻偕隐”园林。耦园采用“一宅两园”的对称布局，中部为住宅区，东西两侧各设一园，形成“东园载酒西园醉”的诗意格局。

退思园是仕隐主题园，位于苏州同里古镇，具有晚清江南园林精致典雅的代表风格。园名“退思”取自《左传》“进思尽忠，退思补过”。退思园突破传统园林纵向布局，采用横向分布，充分利用狭长地形，使园林在有限空间内实现功能分区与景观过渡，自西向东依次为住宅、庭院、花园，形成“左宅、中庭、右园”的格局。

▲ 湖石多产于江苏太湖周边，以“瘦、皱、漏、透”为上品，是造园掇石的首选。可以清瘦孤高之姿独立成景，供人观赏静品。

环秀山庄以山为主，水为辅。其湖石假山被誉为“苏州园林之冠”，由清代叠山大师戈裕良所建。他首创“钩带法”，使假山浑然一体，宛如天成，其雄伟与奇巧令人赞叹。

狮子林以大规模、迷宫般的湖石假山群著称。其假山基础虽然始于元代，但建筑和园林格局主要是在清代乾隆时期形成并定型的。它是乾隆皇帝最爱的园林之一（他在圆明园和承德避暑山庄都进行了仿建）。今狮子林大门匾额所用字样，正是乾隆为北京圆明园狮子林所题。

▲ 雪后，狮子林银装素裹，观瀑亭玲珑剔透。

怡园位于苏州闹市区，是一座“集锦式”园林。怡园也是一座融合了建筑、诗词、书画与音乐的艺术综合体。首任园主顾文彬是大收藏家、词人与书法家。他和第三子顾承在造园时邀请了众多画家和园林家参与设计，吸收了苏州各古典名园精华。

曲园是清末朴学大师俞樾的故居。位于苏州老城区马医科巷，其风格融合了江南园林的精致典雅与文人雅士的书卷气息。曲园依曲尺形地势而建，西北向的空地被巧妙利用，形成半包围格局。体现“以曲为美”的设计理念，又暗合《老子》“曲则全”的哲学思想。

▲ 湖石亦可堆叠成峰，模拟自然中的山峦起伏、洞壑幽深，与园中水景、建筑相互映衬，将千里江山浓缩于方寸之间。

苏州文人造园的传统在当今也得到了延续。当代的几位文人画家如蔡廷辉、叶放等，借鉴古典园林诸多造园理念，包括池塘的修筑、乡土树种的合理选用、建筑的空间布局、庭院的叠石掇山等，其间还运用了一些新科技和新方法。但从总体效果看，要超越古典园林，可能还需经受时间的浸润、洗礼和考验。

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责编：柳向阳 段海英

美编：梅雨茜

校对：段海英

审核：任 红

来源：《中国三峡》杂志 2026年03期，有删减