张艺谋张嘉益刘浩存，这剧能行吗？

“祖籍陕西韩城县。”

大多的陕西关中人，都会喊这么一句秦腔。不过也就仅限这一句了。再往下不会了。

和如今秦腔的处境很像。人人都知道有秦腔这么个东西。可真要问谁在听谁在爱，始终还是那一小波老戏迷。因为大多数人，压根就没地儿听去，也没想着要听。

所以对于这部以秦腔为脉络展开的电视剧《主角》，作为一个陕西人，心里头还是挺高兴的。有种家乡的好东西被人看到的自豪感。且从主创阵容来看，这剧显然是下了本的，张艺谋、张嘉益、刘浩存······都是顶人。

可另一方面，我又怕它太“秦腔”。

怕主创一腔热血，把劲儿全使在吼秦腔上，忘了电视剧的本分是讲故事。怕最后整出一个秦腔迷拍手叫好，而普通观众换台走人的东西。

直至开播看了几集才放下心来。《主角》的内容，还是大于形式的。秦腔在这里，是壳，是引子，不是全部。剧集真正想说的，是时代。

都知道这剧是改编自陈彦的同名小说，之前听一个老大爷说，京剧版的《主角》删去了原著中的两个重要人物，他的评价很有意思，“那还剩什么？一个戏比天大的戏子罢了”。

这话听着不好听，但理不糙。直接就把京剧《主角》的上限卡在那了。而显然，从这几集看下来，剧版的《主角》没走那条路。

它的目光没只盯着忆秦娥一个人，而是把镜头拉开，对准了那一整个时代。时代里的人和事，以及时代里的荒唐与无奈。

就目前这几集来看，这剧的好，还蛮突出。好在一个字，真。

真在把那个年代的灰色地带就这么堂而皇之地摆到观众面前。没有滤镜美化，也没有站在今天的高度对过去指指点点，就只是平静地告诉你，当年，就是这样的。

比如县剧团招学员走后门这事。

放在别的剧里，走后门肯定是反派的操作，得被正义主角揭穿，最后身败名裂。但在《主角》里，没有人真觉得这有什么问题，他们没有心虚，没有罪恶感。张嘉益扮演的这胡三元更是带头干这事。

他的理由相当直白，找着领导当面锣对面鼓就说“靠山吃山，靠水吃水呢，近水楼台先得月，哪个单位招人，不先得照顾自己的娃呢？”

之后找搭伴的人，继续提“人家商业局 文化局 啥物资局，咱县上哪个单位招生，不是先照顾自己的娃呢”。

他脸上没有半点心虚，你甚至能从他那股理所当然的劲儿里，品出点委屈，好像不照顾自己人，才是不正常的。

又比如男女之间裤裆里那点事，剧里是带着一种喜剧调侃的方式呈现。

剧中人物不觉得这是天大的事。

“你色胆包天哪你是，那她男人 屠宰场的，当心把你当个猪娃给宰了”。

你听听，他的关注点不在偷情这件事本身，而是这人偷情的对象是屠夫的老婆。

在那个年代，这种嚼舌根的闲话，是人们最廉价的娱乐，谁谁谁媳妇跟谁谁谁钻呢，谁谁谁媳妇跟人跑了，放现在觉得天方夜谭，怎么就媳妇能跟人跑了？可在上世纪八九十年代，这种事就是稀松平常。

为什么？因为那时候的婚姻，很多都不是因为爱情，而是搭伙过日子。两个人凑在一起，能吃饱饭，能生个儿子传宗接代，就够了。感情那是奢侈品。

所以日子过得太苦、太平淡的时候，就总会有人忍不住找点刺激。大家也都见怪不怪，只要不闹到离婚、不影响过日子，就都睁一只眼闭一只眼。包括胡三元自己，也是跟有老公的花彩香不清不楚。

我再提一个人，小白鞋。

这是一个连名字都不配拥有的人，就叫小白鞋。

这就涉及剧集的背景年代了。开头交代，这是1976年。

从烧六六粉来看，应该是春末秋初也就是4~9月，而历史上那事是76年10月才结束的，所以这会处在什么时期呼之欲出。

而小白鞋墙上挂着的是她跳芭蕾舞的照片，那么一个本该站在聚光灯下的芭蕾舞演员，怎么就成了县剧团管衣服了？不言而喻。

所以不是编剧懒得给她起名字，而是那个年代，很多人的名字、身份、尊严，早就被时代碾没了，就只剩下一个代号，贴在身上跟着他们过一辈子。

剧里对小白鞋的过去什么都没说，但我看在眼里，却觉得什么都说了。

这就是《主角》的“真”。把那个年代里人们习以为常不好说出口，甚至自己都没觉得不对劲的事，一件件原封不动的拿出来摆给观众看。

现在太多的年代剧，都把过去拍得像一场浪漫的梦。干净的街道，漂亮的衣服，轰轰烈烈的爱情，人人都是道德楷模。可那是真实的过去吗？

可《主角》呢，它就敢把走后门拍得理所当然，把偷情拍得稀松平常，更敢把那个年代无奈的一面拍出来。老老实实地记录，记录那些个被时代裹挟的普通人，记录他们的善良、坚韧和挣扎。也记录他们的自私、贪婪、懦弱。

这就是《主角》的真，也是我觉得这剧好的一点。

其实每个时代都有自己的荒唐和无奈，只是当时的人们，没力气喊出来。

就像剧里的小白鞋，她只不过是历史的车轮滚滚向前碾过尘土时，激起的一粒再微小不过的尘埃。

可这粒尘埃，也曾经是一颗星星。

只是那时候，天还没亮。

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