浙江
AI视频为影视行业带来的增量是被低估的，
很多人能猜到生产力的变迁，但很少有人能预测到生产关系的变化。
火车出现的时候，几乎所有人都会讨论，火车出现后，马车夫们怎么办，
但很少有人预测到芝加哥，石家庄这些铁路时代城市的崛起。伴随着火车出现，铁路的运输能力呈指数级增长，过去很多无法走，或者不具备性价比的路线，在火车时代，成为了优先选择，于是在铁路交汇处，新的城市出现。
铁路的出现，也意味着运输半径的扩大，物资供应的增加，城市的规模可以比过去更大，无数大型工厂由此拔地而起，带来了更多工作岗位。
这就是生产关系的变化。
火车比马车快是很直观的，许多人能看到，但铁路时代，城市地缘的变化，物资供应的丰富，城市规模的扩张，大型工厂的出现，这一系列链式反应，大家往往要事后才能感觉出来。
AI视频也面临这个关口，过去一年许多人一提到AI视频，第一反应就是认为他会替代传统影视。
但我认为这只是表面，真正从生产关系的视角看，AI视频可能会带来影视行业的进一步扩张，带动全球创作者的增加，因为受众层面是极大增加的。
听起来似乎不可思议，
思考一下，过去，拍摄一部电影需要不小的成本，要演员，要营销，要动不动几千上亿的投资，
如此高的门槛，投资人制作人自然会求稳，于是就会出现一些情况
首先是流量明星化，因为投资巨大，经不起失败，所以必须把宝压在大明星身上，饭圈机制由此而来。
其次是题材扎堆化，为什么大家迷信大IP，喜欢搞跟风，本质也是高额的投资门槛，让制作方天然就想规避风险。
第三，是小众题材难以立项，因为有一定投资门槛，这意味着一些小众题材，冷门题材，哪怕质量不错，但在影视层面就是永远也无法立项。典型案例就是战锤，战锤的故事性是很强的，不少欧美魔幻作品都受其启发，但之前战锤的影视作品很少，因为相对小众，无法支撑其商业化作品。
而这两年短视频平台上，战锤的大众二创却大量出现，为什么，就是因为AI视频，极大降低了制作门槛，这些冷门故事由此可以启动了。
流量明星，题材扎堆，内容庸俗，这几个问题，本质都是影视行业高额的制作门槛导致的。
传统时代，一个影视剧组想要盈利，保底需要百万票房，也就是几十万观众，这意味着，如果你的故事比较冷门，只有十几万读者，或者更少，那么你的项目启动几乎就是不可能的。这和你用不用心，认不认真无关，因为如此少的受众体量，就是很难支撑你的商业化循环，要么找大明星支撑，要么只能魔改，增加一些大众化元素，但这样一来，往往会被批评不够原汁原味。
而在AI时代，制作成本极大降低的情况下，可能几千关注者，就足够支撑你的内容制作了，
这意味着创作者的内容创作空间，会进一步扩大。
前两天戛纳电影节上的导演Aitore Zholdaskali感叹的就是这一点。
火山引擎携Seedance 2.0 亮相戛纳电影节，放出了多部AI影片，最惊艳众人的，是一部95分钟的影片级AI作品，15人团队用时14天完成，总成本不足50万美元，很多人都在感叹成品的质量，而 Aitore Zholdaskali 说的是什么呢？
“我花了十年才拍出人生第一部传统院线长片，最开始的时候，我只能拍婚礼录影和音乐 MV，靠着多年努力一点点积攒行业信任，才终于拿到剧集执导机会。但当年和我一起入行的人，很多直到最后也没能成为电影导演。
这就是内行看门道，大众看到的是AI视频的画质又提升了，质量又变高了，而导演看到的是，制作门槛大大降低了。
无数电影少年怀着梦想走上这条路，走到最后的十不存一，高额的投资门槛，巨大的制作成本，会把一个又一个爱好者挡在门外，如果当年就有AI视频，很多人也许不必等那么久，做那么多妥协，可以更早的拍出自己热爱的故事。对于全球创作者来说，这是非常实际的变化，真金白银的那种变化。
字节的全球化做的好，我认为也就在这里，他做到了生态层面的多赢，不止平台盈利，平台上的全球创作者也真金白银的赚到了钱。
而对于大众来说，这又进一步带动了影视市场的丰富，大家能找到更多符合自己口味的作品。甚至哪怕你是非常冷门题材的爱好者，都能找到不少创作者在默默更新。
未来也许不会有那么多大IP大明星，大量恋爱剧情的包饺子型作品，
未来的故事，可能会更加垂直化，精细化，影视行业，也会迎来更自由化的一波浪潮。
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