月经、初潮与生育真相，那些藏在动画片里的性启蒙

作者 - 飞鱼

监制 - 她姐

“我的第一堂性教育课，来自杨红樱的《女生日记》。”

小学时，“童书女王”杨红樱的书称得上班级里的硬通货。从《女生/男生日记》、《笑猫日记》，到一套10多册的《淘气包马小跳》，这些书像漂流瓶一般，在同学们手中辗转传阅。

许多人坦言，童年对于生理知识的了解，都源自《女生日记》。书里，冉冬阳初潮时，表姐特意为她买来蛋糕和小熊，庆祝她的成长。书外，不少女孩从此对月经的到来和身体发育的变化，拥有了美好的想象。

在“女性主义”这个词还很遥远的年纪，千禧年前后诞生的那批儿童作品，早已在无形中塑造了我们对自我的认知。

女孩可以柔美，可以帅气。她们不再等待王子的救赎，拯救世界、惩恶扬善的，可以是《飞天小女警》中的三个幼儿园小女孩，也可以是平凡、会犯错的小魔仙。

图源：@Juniper

如今流行的“少女心事”一词，在当时有着超越性缘视角的表达。它不仅有关青春期的悸动，更关于平凡女孩的笨拙成长，以及那份拯救世界的勇气和担当。

今天是六一儿童节。当我们升学、工作，离童年越来越远后，才发现那些童年读过的书、看过的动画，冥冥之中成了我们未来生活的解药。

原来，我们小时候吃的都是细糠

提起《女生日记》，不少人会想起书中那幅大胆的插画。

插画里，六年级的女孩冉冬阳洗完澡，擦掉浴室镜子的雾气，仔细观察自己因为发育而发胀的身体，每天发生的微妙变化。

近乎赤裸的身体，给当时未接受多少生理教育的小学生们带来巨大的冲击。有人把它当作猎奇读物传阅，更多人因此开始认识并正视身体发生的变化。

这本书带来的性启蒙，没有停留在视觉的冲击上。那些学校没教，家长讳莫如深、含糊其辞的生理知识，书中都写得明明白白。

在冉冬阳的日记里，女孩们第一次知道了什么是白带，知道了胸部发育后要穿不带钢圈的棉布胸衣，还因为书中角色对生理期坦然而积极的态度，成为千禧年后没有月经羞耻的一代人。

事实上，《女生日记》本就是杨红樱写给青春期女儿的一本书。在这本书写作的千禧年初，大众对于女孩生理变化的科普一直是漠视的，在学校不小心露出经血的女孩，甚至会遭到嘲笑和歧视。

她们把卫生巾夹在抽屉的书本之间，只敢在无人注意时，将它揉成一团，紧紧攥在手里，去厕所更换。

图源：@晨曦

杨红樱想要把长期缺位的生理科普知识，摊开了讲。于是，她下笔写出坦然科普月经的老师。

《女生日记》里，得知班里有女生来月经后，罗老师的第一反应是“恭喜！恭喜！”并为班上的学生开了一堂生理卫生课。

男生们嬉笑着要回避，罗老师坚决地摇头制止：你们的妈妈是女性，你们的亲人里有女性，你们当然也要了解这些。

正是这堂生理课，让书中的冉冬阳，也让无数书外的女孩，在初潮时十分从容，一点儿也不恐惧、羞耻。

杨红樱还想把这件常常被女孩们视作“倒霉”的事，变成一件值得为自己感到骄傲的事。

于是，她写曾经被月经吓得大哭的表姐，特地为初潮的冉冬阳买来蛋糕和小熊，庆祝她成长的重要时刻。这样有仪式感的描写，让不少女孩初潮时也缠着妈妈，要出门吃大餐庆祝。

如今看来也十分超前的性教育，还出现在首播于2004年的动画片《大耳朵图图》中。

童言无忌的图图，在饭桌上指着妈妈张小丽和爸爸胡英俊的胸部，灵魂发问道：“妈妈的这里为什么这么胖？爸爸的这里为什么一点也不胖？”“不能生小孩的爸爸有什么用处啊？”

遭受连环问的张小丽和胡英俊一脸难堪，相互推脱教育责任。尽管小丽事后找来生理教材，手绘男女身体结构图，打算给儿子好好上一课，可到了真要讲课时，还是扭捏地顾左右而言他。

最后，反而是在学校里请教老师后的图图，用充满童真的解释，给难以启齿的爸妈上了一课。

导演速达借图图之口，为小朋友们揭开了出生的秘密。她给出的答案没有欺骗，没有回避，而是以一种孩子能够理解的方式，温柔地回应了他们的好奇。

对于死亡教育，《大耳朵图图》也给出了一个温暖的示范。

得知班里养的虎皮鹦鹉只有7年寿命后，恐惧死亡的情绪在图图的班级里蔓延开来，就连午餐时间，孩子们也是眼泪拌饭，担心周围的人随时可能会离开自己。

最后，胡英俊带着图图看画展、逛公园，并告诉他，死亡并不是生命的终结。

生命会以各种形式，给世界留下礼物，就像画家会留下画作，作家会留下著作，虎皮鹦鹉会留下带给孩子们的欢乐记忆，一片枯叶，也会作为大树的肥料，重生于新叶中。

重温童年回忆的我们发现，那些现在仍被视作“少儿不宜”的话题，都得到过纯粹而认真的回答。

月经不是羞耻，而是成长。出生的秘密理应被认真告知，死亡也并非不可谈论。

这些作品从未因为孩子年幼，就用谎言敷衍他们，也没有因为文化语境下的敏感，选择回避。

他们相信，即便孩子无法立刻理解世界的全部真相，但也应该得到受尊重的答案。

女孩们的向往，藏在千禧年的童年里

波伏娃在《第二性》中写道，在歌谣和故事中，男孩总是英勇地踏上旅程，屠龙除魔；而女孩则被幽禁于高塔、宫殿、花园、洞穴，被锁链束缚，只是静静等待着。

而千禧年的童年作品，不仅认真回答了那些现实中大人们讳莫如深的问题，也无限拓宽着女孩们对于自我的想象。

那时的动画故事里，女孩不再是灰姑娘、公主或任何手无缚鸡之力需要被拯救的角色。她可以是英雄，是侠女，也可以只是个普通女孩，但无论她是谁，永远都可以做故事里拯救自我与世界的绝对主角。

古老的西方童谣唱道：“糖、香料和一切美好的味道，是制造完美小女孩的必要成分”，但是尤教授不小心在制作过程中多加了化学物X，于是三名圆头圆手、性格迥异的超能力小女孩诞生了——这便是《飞天小女警》的故事开端。

在28年前播出的这部美国动画里，三个女孩就此成为超级英雄。大人们遇到困难，会一通电话打到幼儿园，呼唤她们上天入地，惩奸除恶。而创造她们的尤教授，则在家里包揽一切家务育儿的工作，成了一名单身“男妈妈”。

导演克雷格的创作灵感，来源于三个小女孩痛扁怪兽的强烈反差感，而《飞天小女警》的英文名The Powerpuff Girls，同样是对于性别刻板印象的一次反击。

上世纪70至80年代，女性终于在美式足球、橄榄球等过去仅限于男性参加的运动中，终于拥有了上场机会。然而，她们却常被蔑视地叫作“粉扑组”（Powder puff），被嘲讽只适合打扮，不属于竞技场。

克雷格将“Powder”（粉末）改成了“Power”（能量），让被污名化的女孩，拥有了拯救世界的力量。

曾参与制作《飞天小女警》的导演劳伦·浮士德表示，小时候，当她一边摆弄玩具娃娃，一边为她们想象一场冒险之旅时，动画片里的女孩却总是在没完没了地开茶话会，匪夷所思地通过泪水，让反派改邪归正。

入行后，她一直向工作室和电视台提出制作女孩冒险动画，却总是得到“小女孩不喜欢看动画片”，或是“面向女孩的动画片卖不出去”的回应。

12年后，她用火爆全球的《小马宝莉：友谊是魔法》，证明了这样的说法是错误的。

《飞天小女警》《小马宝莉》导演劳伦·浮士德

在创作这部以女孩为绝对主角的动画时，浮士德想要改变动画片里老套扁平化的女孩形象。她坚信，女孩喜欢有真实冲突的故事，她们能够理解复杂的情节，也不像大家想象的那样容易被吓到。

这一次，制片方没有否定她的创意，也没有试图在主角团中塞入男性。当加入雄性角色的猜疑甚嚣尘上时，她站出来直接否认：这不是真的。Mane 6主角团，从一开始就全是雌性/女性，从未计划把其中一位换成男性。

改变在世界各地同步发生着。

在《飞天小女警》播出的千禧年前后，日本动漫也迎来了转变。

长久以来，日漫中的女性角色要么局限于浪漫爱的叙事中，要么作为被观看的女神形象存在。

直到90年代，漫画家武内直子借由《美少女战士》，让女孩们第一次成为拯救世界的角色。那些热血少年漫中并肩作战、打怪升级的故事线和人物弧光，从此不再是单一性别专属，女性角色开始拥有完整的成长脉络与精神内核。

多年后，人们依旧记得月野兔华丽的变身，修长的双腿，以及“代表月亮消灭你”这句经典台词。

但对于许多女孩而言，真正打动她们的，远不止这些。

图源：@薛宝钗泉拳打镇关西

作为主角的月野兔，成绩平平，冒冒失失，遇到困难爱哭，但这不妨碍她在一次次的战斗中成长，与一群性格各异的姐妹们联合在一起，拯救世界。

故事里的爱情，也没有夺走女孩们作为主角的光芒。

男主角夜礼服假面，总会伴随着西班牙吉他的旋律，和划破银幕的玫瑰，帅气登场。但他往往在战斗中只起到辅助作用，用现在流行的话来说，更像一个负责美貌的“挂件”男主。那些决定胜负的时刻，更多是女孩们携手完成的。

反派杰戴特在夜礼服假面被打入海中后，对着女孩们讥讽道：“哭吧，没有男人，你们是不是什么也做不成？”

火野丽毫不客气地回敬：“现在这个时代，只有你一个人认为男人比女人强。”

同样聚焦于女性群像，讲述平凡女孩的友谊、烦恼和成长的，还有《巴啦啦小魔仙》。

这部后来被嘲制作简陋、审美堪忧，“一整个剧组凑不出一口普通话”的真人动画，承载了无数女孩对于魔法的幻想。

由于魔仙堡里几乎都是女性，唯一出场的男性游乐王子，也只不过是打酱油般的存在，网友调侃，“在魔仙堡里，只有魔仙和男魔仙的区分”。

小蓝与小月之间的反目成仇，不是为了抢男人，而是要强的小月，不甘心她的法力高出小蓝不少，却没有被女王选中，成为守卫。另一大反派严莉莉的黑化，也与家庭关爱缺失下，内心的孤独和膨胀的嫉妒有关。

当下流行的“少女心事”一词，常常被简单粗暴地等同于情窦初开的暧昧和心动。

但对于许多女孩而言，她们的少女心事远不止于此。

她们会模仿小樱踩着轮滑上学，幻想魔法有天能降临到自己身上；会照着动画里的配方，自由发挥，试图创造出属于自己的飞天小女警，拯救世界。她们一边为友情烦恼，为成长困惑，一边渴望拥有属于自己的冒险。

制造飞天小女警的X是什么，网友们童年时各有各的理解

在“女性主义”尚未成为国内大众流行词汇的年代，那些童书、动画里的女性角色，早已为无数女孩提供了最初的成长样本。

幸运的是，那些样本并没有停留在童年故事里，而是一点一点长进了我们的身体里，塑造着我们看待世界的方式。

那些情节，我成年后才看懂

“所有的动画片都是我的坐标，看一眼，就知道我已经走了多远。”

升学、工作，甚至结婚、生子......长大后的我们不断迈向人生的新阶段，最终在日复一日的焦虑与迷茫中，越来越理解了章鱼哥的疲惫和丧气。

直面生活的复杂后，再次翻出那些童年细糠，我们才终于读懂，许多小时候一笑而过的情节和台词。

图源：@章鱼哥的摸鱼日记

当看到职场中女性的贡献总被忽视，价值总被归结于外貌时，我们终于品出《飞天小女警》里，神秘的秘书贝伦小姐从不露脸这一设计背后的讽刺意味。

她总是留着一头瀑布般橘色卷发，身着红色职业套装，以婀娜的身姿出现在镜头里。作为市长秘书，贝伦小姐是市长口中“男人背后的大脑”，头脑空空的市长总要靠她出谋划策，才能完成日常工作。

这位真正维系市长工作的幕后军师，聪明、能干，但在导演的设计下，观众永远只能看到她性感的身体。

这样的设计，和现实的情况形成了巧妙的互文。

去年，杭州交警李语蔚因执勤时温柔的劝导风格走红网络。有人因为她甜美的形象，叫她“兔子警官”，专门到她的工作地点看她；有人吐槽她的声音、动作做作，甚至有司机朝她吐口水，说“装什么装”。

她的工作地被当作打卡点，她的外貌被广为讨论，却少有人关注她维护秩序、处理事故时的工作能力。

而《大耳朵图图》里，那些曾经在小时候当作笑料的日常，也在成年人的视角下显现出了更深层的含义。

在图图的家长会上，老师让家长一一自我介绍。听到其他家长光鲜亮丽的职业，结婚生子后便辞职做家庭主妇的张小丽，十分窘迫。

回家后，她立志要找回过去的理想，却因与职场脱节多年，屡屡受挫。

这些家庭主妇的困境，发生在现实中许多女性身上。但年幼的我们很少留意这些，只是对着动画片里，妈妈出门找工作后，父子俩一碗汤兑水喝三天的情节捧腹大笑。

同样，小时候每天放学撒欢儿玩的我们，也很难理解胡英俊为什么会突然生无可恋地感叹“没意思”。

直到自己开始上班，每天在固定的时间起床，沿着固定的路线通勤，吃着差不多的外卖，在日复一日的重复中消耗热情，才意识到，没意思，是都市牛马的生活底色。

可也是在这些被焦虑填满的时刻，童年时的细糠，会给予我们意想不到的治愈。

例如，当在粉丝圈内，陷入无休止的攀比怪圈时，我会忽然想起三岁小孩图图说过的话：

“爱就是爱，爱不是一种比赛，没有第一也没有第二，爱就是全部哦。”

图源：@只喜欢花吗

小时候，这些讲道理的台词如耳旁风，听一听，笑一笑，就过去了。

长大后才发现，很多复杂的人生课题，答案或许就藏在这样简单的话里。

在《美少女战士》1997年漫画最终卷的最后一页，一位编辑留下了这样一段话：

“经过几年，等你长大之后，请务必再看一次这部作品。我想，你一定可以找到和现在不同的，非常重要的东西。我现在就很期待你重读的那一天。”

或许每一部曾经启蒙我们的童年作品，都值得在长大后重看一次。

故事没变，但我们，已经走到了故事的另一边。

部分参考资料：

1、Voicer｜甜美可爱，是25年来我们对飞天小女警最大的误解

2、Ms. Magazine｜ My Little NON-Homophobic, NON-Racist, NON-Smart-Shaming Pony: A Rebuttal

3、界面文化｜《美少女战士》30周年 | 有别于迪士尼公主，女孩的另一种榜样Voicer：美少女战士30周年，一个超级IP的伟大与疲软

4、毒眸：《美少女战士》骗了我们30年

图片来源：公开资料，网络，视频截图