河北
山水之艺，肇自魏晋，笔墨寄怀，写天地丘壑之趣，藏文人隐逸之心。陈来国先生六幅山水佳构，融古法笔墨与今时丘壑，或丹枫染山、或墨岩藏村、或古柏参天，取景或临江秋山、或陕北古塬、或幽壑林泉，章法开合有度，皴染兼参南北宗笔法，于尺幅间纳千里山川，以草木亭舍托襟怀志趣，六作风貌各殊，笔墨本源归一，细析六帧，方见画者匠心。
此幅取临江秋山之境，
山石以斧劈兼披麻皴相杂，墨线顿挫勾勒岩骨，皴纹层叠写山石嶙峋；秋枫以朱砂、赭石点叶，浓淡错落，枯笔写寒林枝桠，亭阁用工笔细描瓦檐，远山淡墨晕染，水墨留白化江烟，设色艳而不俗，墨骨牢而色韵生。
丹枫寄秋高怀古之意，孤亭临江藏高士凭栏望远之思，远山渺渺喻世事悠远，秋木丹霞抒澄明旷达之心。
以全景深远布势，重岩叠嶂横亘上半幅，沟壑纵深自高落低，山麓溪涧蜿蜒，村居屋舍藏于杂树乱石之间，留白为流云溪泉，群山层层推远，自上而下由密渐疏，山为骨架、溪作脉络、村居点睛。
纯水墨写意，山石以长披麻皴连绵铺陈，干墨焦墨勾勒山棱，层层积墨表现山体厚重；树木枯笔写寒枝，杂树间施以淡墨点叶，溪岸乱石短皴碎笔，云水以淡墨虚染，无浓彩点缀，全凭墨分五色造山川层次。
深谷藏村居，溪山隐田园，绘山野隐居之境，寄托远离尘嚣、安守田园的隐逸志趣，墨色沉厚如大地厚德，层山连绵喻家国乡土之眷恋。
构图
取浅绛山水古法，淡赭铺塬土底色，花青染松柏枝干，山石短线皴写黄土肌理，屋舍细笔勾勒砖石木构，远山轻施青绿淡染，墨线简淡温润，设色清雅，褪去浓艳，尽现黄土山川温润质朴之貌。
绘乡土古宅栖于塬壑，老树伴旧居，既怀故土乡愁，又借青山常青寄家园新生之愿，一砖一木藏乡土烟火，一山一坡凝故土深情。
以近景巨木压阵，苍虬古树盘踞画面前景，枝柯繁密覆半幅画面，缝隙间露临江亭舍，远山孤岩立于远景，留白化作江天烟波，近实远虚，巨木为屏障、亭舍作画心、远山拓意境。
树木以焦墨浓线勾皴树皮，鳞皴层层叠叠表现古木苍劲肌理，细笔攒点写繁密枝叶；亭阁界笔精工，远山淡墨简皴，淡赭铺染天际江岸，墨重色淡，主次笔墨对比鲜明。
千年古木守临江古院，苍劲老树喻坚韧风骨，江畔亭舍是文人栖身之所，借古木长存、江山不老，抒坚守本心、寄迹江隅的高洁之志。
特写式取景，古松主干撑满画面，虬枝向四方舒展，留白作云天雾霭，松身居中为主体，云雾环绕枝干，留白透气，繁枝之中留虚空，动静相合。
松身以积墨加石绿罩染，皴笔螺旋写树皮苍苔，细针攒簇画松针，浓淡墨区分枝叶前后，背景淡黄绿晕染化云天，墨骨厚重、设色温润，兼工带写，尽现古松盘屈之姿。
松自古喻君子坚贞，“清风明月” 为题，以苍松傲立云雾间，象征君子不畏风霜、守正自持，伴清风明月而不染尘俗的品格。
高远兼深远，层叠黄土山岭自两侧围合山谷，谷底藏村落屋宇，坡岸红树错落，山顶风电高塔遥立远山，留白漫作山间云气，山势开合环抱，村居藏于山腹，古今风物相融布局。
山石以短斧劈皴写黄土沟壑肌理，赭石、胭脂淡点秋林红叶，焦墨勾勒枯树老干，远山淡墨虚化，现代风电以简笔白描入画，古法皴染融现代景致，笔墨守传统、取景融当下。
绘乡土山川养育生民，古村栖于塬谷、新景立于山巅，既颂乡土水土养育之恩，又写故土与时俱进的时代新貌，融乡愁与时代新气象于一纸。
综观陈来国山水，画法承元明文人山水正脉，皴法取荆关董黄之所长，设色参浅绛、青绿、朱砂诸古法，构图万变不离 “开合虚实、主次聚散” 的画理。画中或秋山江亭、或塬壑村居、或孤松傲世，景物虽分六境，立意同守文人山水内核：以山川写本心，以草木喻品格，以乡土寄情怀。先生立足当代，既恪守传统笔墨法度，又融现世山川风物入画，古法为骨、生活为魂，于笔墨丘壑间，承山水文脉，抒现世襟怀，一纸丹青，尽得传统山水寄情写意之妙。
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