阔别十年，它归来仍是天花板？

万物有灵，因果不虚。渡人亦渡己。

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2026年6月5日

2014年，在那个网剧野蛮生长的时代，《灵魂摆渡》时常因成本拮据而被媒体和网友戏称为最穷剧组。就是这样一支团队，用一间便利店和三个主要演员，拍出了被许多人视为国产灵异剧天花板的《灵魂摆渡》。

阔别多年，承载着粉丝十年期待的《灵魂摆渡》系列续作——《灵魂摆渡·十年》终于归来。

对于老粉而言，“灵魂摆渡”四个字承载的情感重量，远不止“一部新剧上线”那么简单。它是冬青那双能看见另一个世界的眼睛，是赵吏那把从不离身的武器，是娅在便利店门口不经意的回眸……

十年，足够让当年在宿舍被窝里追剧的大学生，变成在深夜加班后独自emo的中年人。但这个IP的热度，并未被时间稀释。

据报道，《灵魂摆渡·十年》开播前全网预约量便突破了百万，开播后站内实时热度次日便突破8000。社交平台上涌动的热度和热搜证明了一件事，《灵魂摆渡》的“魂”，从未真正离开过观众。

问题在于，十年之后归来的它，还能是原来的味道吗？

最显而易见的变化，来自创作环境。

熟悉国产剧审查机制的观众都清楚，当年《灵魂摆渡》能够在“鬼魂”这个敏感领域自由游走，很大程度上得益于网剧草莽时代的审查相对宽松。而十年后的今天，监管制度已高度成熟，在原则上，国产影视作品里不允许出现真正的“鬼”。那种险中求胜的生存智慧，或许正是该系列能在早期脱颖而出的原因之一。

主创团队显然早早就直面了这个难题。《灵魂摆渡·十年》的应对策略是——以另一种方式诠释鬼怪。

续作中，以执念、妖怪、能量等概念替代了“鬼”。而且，融入了不少当下的科技元素，借用科幻的外壳，用“意识上传”“数据残留”“虚拟人格”等科技概念，为那些原本属于灵异领域的叙事，寻找一个能被接受的解释。

坦白说，这并非什么独创之举。近年来，以科幻解释灵异几乎成了悬疑惊悚题材的通用手法。但问题的关键从来不是用什么解释，而是解释之后还剩下什么。

《灵魂摆渡》系列之所以封神，从来不是因为它真的吓人。论恐怖程度，这部剧在国产恐怖片里甚至排不上号。它的真正魅力，在于鬼故事包裹下的人间叙事，那些“鬼”，不过是贪嗔痴妄的另一种说法，道出人心的贪婪、执念、不甘与深情。

所以，《灵魂摆渡》讲的从来不是鬼，而是人的困境。

这才是续作真正的挑战所在，“鬼”这个叙事载体被限制，那些关于执念、遗憾、未竟之爱的故事，能否找到同样有力的表达方式？科技可以解释现象，但算法能承载深情吗？数据能复刻执念吗？

这大概也是主创团队选择“十年”作为续作主题的深意。十年本身就是一个关于时间的命题，时间会改变很多事，但总有些东西，是时间带不走的。

另一个值得关注的重点，是出品方长信传媒的IP爆款密码。

在影视行业“爆款靠命”的玄学氛围里，长信传媒交出的成绩单确实有些亮眼。《灵魂摆渡》系列之外，其操盘的《唐朝诡事录》系列同样口碑与热度齐飞，成为中国志怪题材的另一标杆。一个公司持续在同一类型领域产出爆款，靠“运气”二字是解释不通的。

把两个IP放在一起看，共同点便清晰浮现。

先是“志怪寓言”的叙事策略。《唐诡》把故事放在盛唐，用那个时代的志怪想象来映射当下的社会症结。《灵魂摆渡》把故事放在当代都市，用鬼神之说解析现代人的精神困境。一个借古喻今，一个借鬼喻人，殊途同归，都指向对人性的探讨。

还有更核心的原因，是对现实主义底色的坚持。无论《唐诡》里那些取材自唐代笔记小说的奇案，还是《灵魂摆渡》里那些从社会新闻中脱胎而来的鬼故事，创作者始终让一只脚牢牢踩在现实的地面上。观众在奇幻志怪中看到的，是房价焦虑、同侪霸凌、养老困境、网络暴力，这些现实元素，让志怪有了重量。

这或许就是长信传媒的方法论：志怪只是容器，现实主义才是填充容器的内容。

大多数创作者把精力花在打磨容器上，他们选择在内容上下功夫。这个道理相当朴素，但执行起来需要的不仅是才华，更是一种不被类型套路带偏的定力。

从这个角度看，《灵魂摆渡·十年》的创作方向其实一直很清晰。元素可以迭代，设定可以更新，但那个“以志怪喻人间”的内核，不能丢弃。

延伸来看，中式志怪这个赛道，还是一片有很大潜力的蓝海。

中式志怪传统是一座富矿。《山海经》《搜神记》《聊斋志异》《阅微草堂笔记》，这些典籍中记载的奇闻异事、精怪想象，构成了一个庞大而自洽的宇宙观。这个宇宙里，万物有灵，因果不虚，人与非人之间存在着复杂微妙的共生关系。它不是西方恐怖片那种“邪恶必须被消灭”的二元对立，而更接近一种“万物各有其道”的东方式哲学。

遗憾的是，这座富矿长期处于低水平开采状态。要么被简化为视觉奇观，沦为特效的堆砌；要么被矮化为纯粹的惊吓工具，丢掉了文化传统。大部分创作者更热衷于从西方恐怖片和日韩灵异片中借鉴技法，却很少回头看看自己的文化传统里，那些比血浆和尖叫更高级的恐惧与温情。

《灵魂摆渡》真正动人的，往往是这种保留东方传统的内敛表达，将超自然现象融入日常生活里，让观众吓着吓着就哭了。这种本事，才是中式志怪真正该有的样子。

它不需要一惊一乍的音效，不需要面目狰狞的怪物。它只需要让观众相信，在我们习以为常的世界里，或许真的藏着些什么，藏着我们不敢面对的遗憾，藏着我们来不及说出口的爱、一个再也等不到的人。

十年之后，《灵魂摆渡》归来。

它在填那些十年前挖下的坑，也在填一批观众十年人生里沉淀下来的情感期待。至于能不能做到，现在下判断为时尚早。但有一点可以确认，新一季的片头曲响起，熟悉的便利店灯光重新亮起，无数老观众愿意放下所有预设和挑剔，给这部作品一次重逢的机会。

毕竟，在这个什么都很快的时代，一部剧能让一群人念念不忘十年，这个事实本身，就已经说明了一些东西。

它是不是鬼片不重要。它有没有“灵魂”，才重要。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

执行主编:罗馨竹

联系邮箱:siweidushu@126.com

微信公众号lD:siweidushu