从纯情到悲情,《给阿嬷的情书》导演的进阶

在一片赞誉声中，《给阿嬷的情书》目前票房已过18.55亿元。其实，蓝鸿春导演在拍这部影片以前，于2018年2021年先后拍了两部潮汕题材的影片。当人们羡慕《给阿嬷的情书》口碑和票房时，我们不妨回头看看潮汕三部曲的前两部，从中看看导演创作轨迹的坚持与调整。

人们常说艺术成功不是一朝一夕轻易获得的，指的是创作的不断修炼。上海电影家协会主席郑大圣对潮汕三部曲前后变化发出这样的感叹，“没有一只孙悟空是从石头缝里蹦出来的，也没有任何一匹黑马是靠精算预谋计算出来的。”那么，看着蓝鸿春导演是如何“修炼成仙”的。

蓝鸿春导演 图源网络

蓝鸿春导演的电影潮汕三部曲，投射潮汕烟火日常，聚焦亲情、乡情的真挚表达，但在叙事方式与结局处理上完成了从“纯情直白”到“纯情+悲情”的关键迭代。

前两部《爸，我一定行的》《带你去见我妈》以单线纯情叙事+圆满大团圆收尾，迎合大众温情期待；而《给阿嬷的情书》打破套路，以双线时空交织+悲情留白结局，将个人命运嵌入侨乡历史，用遗憾与释然的深层情感，实现口碑与市场的双重突破，其成功本质是真实叙事的深化、情感维度的拓宽、价值格局的升级。

一、一脉相承：潮汕底色与纯情内核的坚守。

应该肯定影片潮汕三部曲锚定“烟火气+真情感”的创作根脉，形成鲜明的个人风格：

地域根基不变：均以潮汕老厝、工夫茶、方言俚语、民俗仪式为背景，还原潮汕“重情祟义、内敛隐忍”的文化气质，用日常细节构建地域共鸣。

情感核心不变：聚焦普通人的情感羁绊——父子和解、母子包容、亲友守望，拒绝“狗血”般冲突，以“真心换真心”为创作准则，主打细腻、克制的纯情表达。

纪实美学不变：延续纪录片式的写实风格，多用素人演员、自然光源、生活流镜头，弱化戏剧化修饰，让情感自然流露。

二、创作修正：从“纯情单线”到“纯情+悲情双线”的叙事升级。

1.前两部：简单纯情叙事，聚焦家庭内部和解。

《爸，我一定行的》（2018）：单线叙事，围绕“叛逆儿子与固执父亲”的矛盾展开，核心是父子隔阂的消融。剧情直白通俗，笑点密集，冲突集中在代际观念差异；结局是迟到的拥抱+父子和解，所有矛盾一次性化解，圆满治愈，是典型的“少年成长中纯情”。

《爸，我一定行的》剧照 图源网络

《带你去见我妈》（2021）：延续纯情基调，叙事重心转向“潮汕母亲与外省儿媳”的观念碰撞，核心是传统与现代的包容。剧情温和克制，没有绝对的善恶对立，聚焦母亲的顾虑、儿子的为难、儿媳的真诚；结局是母亲松口接纳+家庭和睦，偏见消解，温情落地，是“家庭伦理式纯情”。

《带你去见我妈》剧照 图源网络

前两部的共性：叙事扁平、冲突简单、结局闭环，情感表达直白，重在“和解”，满足观众对家庭温情的基础期待，但情感深度与格局相对有限。

2.《给阿嬷的情书》（2026）：纯情为血，悲情为骨，叙事全面进阶。

叙事结构：从单线到双线时空交织。

以孙子晓伟赴泰寻亲为现实线（当下潮汕），以“侨批书信”为历史线（50年代南洋），双线并行、相互注解：当下的温情探寻，揭开历史的悲情秘密——阿嬷等了一辈子的“阿公来信”，实则是阿公挚友谢南枝的善意伪造。

情感维度：从单一纯情到“纯情+悲情”的复合。

纯情内核保留：阿嬷淑柔与阿公木生的青涩爱恋、谢南枝对亡友的信义守护，依旧细腻真挚。

悲情底色注入：一生守望的诺言变成善意的谎言，时代洪流下的个体身不由己，终成跨越山海的遗憾。阿公客死南洋，阿嬷被善意隐瞒一生，谢南枝耗尽青春守护承诺，个体命运的无奈与隐忍，让纯情越过单纯不再单薄。

冲突升级：从家庭内部矛盾到时代与人性的博弈。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

影片不再局限于代际、地域的小矛盾，而是将人物置于华侨移民史、战乱年代的大背景下，触及“信义、牺牲、等待、遗憾”等永恒命题，格局从“小家”拓展到侨乡、族群、时代。

三、结局迭代：从“轻松圆满闭环”到“沉甸甸留白”的价值升华。

1.潮汕三部曲前两部：大团圆结局，直白治愈，不留余味。

《爸，我一定行的》：父子拥抱，隔阂全消，未来可期，无遗憾、无留白。

《带你去见我妈》：母亲接纳儿媳，家庭和睦，矛盾彻底解决，温情落地，闭环圆满。

共同特点：情绪一次性释放，观众无需回味，满足即时治愈需求，但缺乏深层思考空间，容易随着时间而淡化遗忘。

2.《给阿嬷的情书》：沉甸甸留白结局，遗憾与释然共生。

影片结局没有强行圆满，而是克制、隐忍、余韵悠长。

真相揭开：晓伟找到谢南枝的后人，得知阿公早逝、侨批是伪造的真相。南枝选择不告诉海那边的淑柔木生被害，让她带着木生一直牵挂自己的美好念想走完余生。

最后结局：得知真相的淑柔赶到南洋与已患阿尔兹海默症坐在轮椅的南枝相见，一只青橄榄、一片木棉花，浮出半世纪的侨批往事。故人已逝，存者相视，一生守望，白发对白发，平静而安详，遗憾中释然。

3.结局迭代的深层意义。

从“治愈”到“共情”：前两部是“给观众答案”，《给阿嬷的情书》是“让观众感受”。影片不仅讲了有情有义大写的爱，还展现出人物情感的遗憾、隐忍、善意、释然，这些复杂情绪更贴近真实人生，让观众在眼泪中看见自己、理解人性。

从“闭环”到“留白”：大团圆是“一次性消费”，留白结局是“长期回味”。《给阿嬷的情书》中木生的承诺、淑柔的等待、南枝的牺牲各有不同，却让“情义、坚守、遗憾”的主题更深刻，越看越有味，越品越醇厚。

从“小家和解”到“大时代共情”：《给阿嬷的情书》结局的遗憾，不仅是个人命运的遗憾，更是整个侨乡群体的集体记忆——无数潮汕人下南洋、守故土，一生漂泊、半生等待，这份沉甸甸的情感，跨越地域与时代，引发全民共鸣共情。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

大团圆结局是短暂治愈，而“纯情+悲情”的留白结局是长久走心。观众记住的不是圆满，而是木生的承诺、淑柔的等待、南枝的牺牲、那种“善意的谎言”与“无声的释然”凸现出情感更刻骨铭心、回味无穷。

蓝鸿春的潮汕三部曲，是个人导演的成长史，也是地域电影的进阶史：从《爸，我一定行的》的青涩直白，到《带你去见我妈》的温和成熟，再到《给阿嬷的情书》的厚重深刻，导演始终坚守潮汕烟火与真挚情感，又不断修正叙事、拓宽格局、深化情感。

《给阿嬷的情书》的成功还在于不追求完美的圆满，而展现真实的遗憾、内敛的深情、宏大的格局。或许，导演蓝鸿春最想告诉观众的是，人生本就不圆满，遗憾与坚守、善意与隐忍，才是人性最动人的底色。

作者：吴永耀，上海作家协会会员，上海电影评论学会会员。

~the end~