“拉拉”之间的情感打开方式是....

/ 《女孩不平凡》/

英国放映

由第44届香港电影金像奖最佳新演员邓涛主演，《骨妹》导演徐欣羡新作《女孩不平凡》于今夏6月在英国各大城市院线进行一周放映（6月19 - 25日）。

三段恋情，三座城市，影片聚焦于一位女性的成长经历，讨论对爱和人生的感悟。

作者：秦语灿

排版：严格

责编：1900

策划：抛开书本编辑部

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三十四岁，二十二岁，十七岁

影片以倒叙的手法，追溯着许乐欣的过往（廖子妤饰，文章后续简称为欣）。前两段回忆的重现不仅是在展现欣面临过的人生选择，在一个传统家庭中难以被接纳的性身份表达困境；也在给予现在的自己勇气，去选择和承担爱的重量。

三十四岁的她，被夹在两种截然不同的节奏中摩擦，一边是女友加速绘制的家庭组建蓝图，一边是作为新人导演的作品被无限延期的通知。

在天桥和女友因结婚备孕计划意见不合争吵过后，欣陷入回忆，使其成为一个逃避的安全入口。

在两段回忆里，呈现给观众的既有亲密也有冲突。

二十二岁的欣在台湾留学的记忆里，亲密和冲突相互滋养，前者既成为后者的诱因也成为它的解法。

女友晴（韩宁饰）突然宣布要一起搬去澳门，放弃设计行业去当赌场小姐的消息促成争吵的理由。晴认为自己的选择最大程度地思考了和欣的关系，延续了未来发展的可能，但欣却陷入得到这一结果前共同讨论这一过程的缺席而不能自已。

电影并没有给这场冲突任何“有效”的解法，而是选择用亲密戏来承接争吵。言语争论时猛烈的肢体碰撞，在程度上愈演愈烈的相互推搡和撞击，逐渐于空间位置上变成越靠越近的肢体互动，形成手臂与手臂，身体和身体的缠绕与压制。

这样看似对抗式的两种相处模式被连接在一起，呈现了在情感关系里亲密和冲突共存的理念，也将转化矛盾这一含义增加在了亲密的定义里。

这种破二元式的联系诚然在这一刻被建立起来，但却在这段回忆的结尾被打破。

在经历了和晴的多次争执，毕业设计被毁，父母与晴会面时难以启齿的尴尬搭话，父母选择性地忽略欣对于性身份的坦白，学妹的表白等等深藏已久的阻碍和突如其来的体验冲击后，欣选择了独自离去。

欣的决定并没有承接前期已经建立好的非二元亲密/冲突结构，又回到了二元关系里，用不告知的离去抛下未解决的情感和家庭问题，前往了34岁身处的香港。

太多原因被囊括进剧情里成为欣可以离去的理由，它们是早已被社会讨论过却依旧停在原处的问题，是持续萦绕在性少数群体身上的困境，在本片里也成为了裹挟可以迸发出更多可能性讨论的因素。

最终，影片的讨论大篇幅倾斜，主要叙述了不同方面的问题和压力，却和个人在多方面的突破上形成断裂，缺少平衡的呈现。

girlfriends

许多暴露出的问题也是浅尝辄止后被吞咽掉。

欣的毕业设计主题有关性工作者的身份自由和困境表达，这一部分的刻画零散地被穿插进欣个人的情感挣扎中，以小组讨论时和组员的分歧开篇，变成退组一个人研究专题，期中和晴探讨时晴对本次事件妥协的心态以及被又一次转化成亲密互动的安排，仿佛又成为她逃避的原因，最后选择了和学妹一起做采访。

然而，采访也只是被包含进影片中，成为对现实忽略的社会问题之一的反映，影片没有给出后续，也没有解释采访如何被融入进毕业设计中。

欣完整的作品也从未被展现在镜头前，当观众看到它时，它已是被群众拆毁的残缺品。

这种柔和的处理最后也不得不使得一些能够主动将压迫转化为抗争的改变过程被保留，仅仅成为个人隐忍的遗憾和持续存在的伤痕。

也有影迷指出，港澳台三个城市的转换非常巧妙地将澳门作为主角的出生地，“夹在”两个看似更加开放的城市之间，体现出人物本身的受限性，为后续的游荡做铺垫。

在影片中，我们也看见过城市之间不同程度上的身份表达自由，比如在台湾的女巫店派对和同性婚礼。

这些镜头可惜地被当作“虽迟但到”的背景介绍，并没有与主线叙事平行地共进，相互呼应。

它停留在欣回忆的视角里，以她的凝视，永远作为他者光鲜亮丽的一部分，断裂地存在。

徐欣羡导演

自我成长

徐欣羡导演也表示过这是一部以自我成长经历为灵感的电影。

将同性情感关系作为视角来展现成长的过程，从时间的回流中，青涩的，直率的表达里提取促成最后稳定地去面对内心追求的勇气，《女孩不平凡》不妨提供了一种新的打气方式，但也局限于此。

它的意义在过于朦胧的处理和私人的叙事中，被现阶段的社会困境二次笼罩，仅停留在个人的心灵慰籍层面，无法突破限制去做相得益彰的反抗。

电影的最后，欣接受了女友生育的计划，提出自己有葡国身份，能去国外结婚。冲突最终以面对的方式在个人层面被解决，电影也似乎给出了一个乌托邦式的美好结局。

电影里也有很多令人百感交集的瞬间，例如一段平行蒙太奇呈现了17岁的欣作为辩论正方讨论“白天比黑夜重要”时，内心却在回忆和姐姐拥有的那些夜晚的美好时光。

白昼之间的关系首先被置放在辩论语境里成为对立面，在此基础上，角色本身的身份和经历塑造出一种公共的，被认可的和私密的，被迫隐秘的身份冲突，不仅有效地反应了社会塑造以及限制身份的功能，也通过镜头语言完成了个人层面在社会桎梏中的解放。

这是一部有潜力的电影，它希望向世界展现中国性少数人群的成长挣扎与情感历程。

同时，它也是一部太渴望诉说的电影，以至于过多素材都争先恐后地被捞进镜头里，最终只体现了多样的呈现，忽略了要去建立足够强的连接。

也许是电影的导向性蛊惑住我，让我深信影片在寻求一种解法，因此无法仅仅去体验那些短暂但又在欣的生活里驻足过的人和情，但我依旧为能走进英国电影院和不同的观众一起看完她的故事感到欣慰。

通过银幕的传递让她的经历呈现在我们的眼前，就像一份过期的情感罐头，漂洋过海后被再次打开，混杂着属于本身的和时间附着的气味。

它迟来的变质让期待的人不由得有些失望，但我们依旧会因收到它而感到安心。