天津博物馆“墨林汇观”馆藏书画精品展高清全纪录①：明代前期绘画

天津博物馆是国内收藏中国书画数量较多、品质较高的博物馆，也是其中少数几个长期展出书画作品的博物馆之一。

“ 墨林汇观 ”是天津博物馆 的 半常设书画专题展，自2025年5月第一期开展以来，目前已经展出了两期展品。展厅中所有 展品均为明清书画，半数以上 为国家一、二级品文物，云集了吴门四家、清初四王、四僧等人的作品。

从今天开始，我准备用一到二周的时间，分享“墨林汇观”两期展览的所有作品，介绍文案来自展品说明，先从明代前期绘画开始。

明，夏昶，淇澳清风图卷。

夏昶（1388—1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人。擅绘墨竹，在师承王绂的基础上又有所创新。

此图开卷水面辽阔，浩渺无垠，碎石苇草露出水面。坡渚上翠竹丛生，枝叶随风摇动。卷末崖壁陡峭，泉水飞流而下，竹叶偃仰舞动。虽以画竹为主，但加以飞泉、山石、坡渚的描绘，诚然是一幅意境优美的山水长卷。全图笔墨遒劲，潇洒自然，墨竹画法师王绂稍有变化。

明，夏昶，西窗风雨图轴。

此图绘风雨中偃仰之竹，摇曳多姿，用墨层次分明，笔力遒劲，枝下湖石危立，细草丛生。整幅构图新颖，竹石相映成趣，动中有静，静中有动，布局疏密得宜，错落有致，意境优美逼真，体现了夏昶墨竹画的典型风格。画面左上自题及款署：“西窗风雨，东吴夏昶仲昭。”

明，王谦，冰魂冷蕊图轴。

王谦，生卒年不详，约活动于明正统（1436—1449）年间。字牧之，号冰壶道人，钱塘（今浙江杭州）人。擅画梅，继承王冕 “繁花” 传统，笔法苍古，幽韵动人，有苍龙之岫之势，为明前期画梅名家。

此图以墨笔描绘倒垂老梅，枝干劲健挺拔，梅花双钩而成。淡墨晕染绢地，更衬托出梅花奇丽冷艳的姿色。细枝与花瓣精工细写，草石则写意描绘，二者对应，相得益彰。款署：“钱塘王谦牧之为伯礼清友写并题。”

明，陈宪章，梅花月色图轴。

陈宪章，生卒年不详，约活动于正统年间。名录，字宪章，后以字行，号如隐居士。会稽（今浙江绍兴）人。善画墨梅松、竹、兰蕙。笔意雅秀，与王谦齐名。

此图绘一树苍梅，花朵繁密，上托一轮明月。作者染底留白绘成繁花朵朵，勾皴点染写就苍苍老枝，把月光皎洁、梅花幽香的情趣表露无遗。构图饱满有力，表现出梅花清癯劲健的美。右下自题及款署：“月明如画照江楳（梅），树杪浮光动春色。会稽如隐居士陈宪章写并题。”

明，刘俊，四仙图轴。

刘俊，生卒年不详，约活动于宣德至景泰年间，字廷伟，画院画家，官锦衣都指挥使。善画山水人物。作者生活年代黄老之学大兴，故其多有道教题材作品。

此图绘四位仙人于苍翠大树下谈笑风生，近树一人着官服，神态怡然，一手遥指远处山石上一白猫，白猫回首张望，其余三人皆面朝山石，似有所回应。其中右侧一人似刘海，头顶一蟾，腰间系一葫芦，袒胸赤足。左侧一人儒生打扮，腰别一芭蕉扇，手持一卷轴。另一人衣衫褴褛，背一葫芦。人物表情刻画生动细腻，衣纹用浓墨勾绘，线条劲挺，山石和树木均以墨皴染，作品为明代典型的宫廷画风。右侧款署：“刘俊写。”

明，林良，松梅寒雀图轴。

林良（约1428—1494），字以善，南海（今广东佛山）人，明代宫廷画家。历任工部营缮所丞、锦衣卫指挥、镇抚，供奉仁智殿，为广东绘画史上首位进入主流画坛的画家。

明，吕纪，四喜图轴。

吕纪（约1439—1505），字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。弘治年间被征入画院，供奉仁智殿，官至锦衣卫指挥。擅画花鸟，近学边景昭，远宗南宋 “院体” 风格而略有变化。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯、雉鸡之类鸣禽为题材，杂以花木草石，俱有生气。亦作水墨写意，笔势劲健奔放，与林良齐名。

图绘禽鸟于景山石、瀑流之间。作者所绘禽鸟用笔简练传神，栩栩如生，颇具气势。坡石用斧劈皴，笔墨爽劲。画风受到林良写意花鸟风格的影响。款署：“吕纪。”

明，吴伟，柳岸闲步图轴。

吴伟（1459—1508），字士英，一作世英，更字次翁，号鲁夫，又号小仙，江夏（今湖北武昌）人。少时流寓金陵一带，成化间入宫廷任仁智殿待诏，弘治中授以锦衣卫百户，赐 “画状元” 印。擅画山水、人物。是戴进之后的 “浙派” 健将。

画面绘高士柳下临风远望，小童抱琴随后。笔墨酣畅，纵横挥洒。近景坡石用斧劈皴，远山以淡墨渲染，画面构图疏朗。人物衣纹劲挺流畅，神采飘逸。款署：“小仙。”

明，吴伟，谈道图卷。

此图取材于轩辕黄帝在崆峒山向广成子问道的故事。两株参天古松，树下土坡上两位长者席地而坐。画面右侧双手合掌、娓娓而谈者为广成子；左侧戴冠、神态谦恭、洗耳恭听者为轩辕黄帝。图中树木、人物皆用白描画法。树干双钩，略加皴擦。松针用笔挺硬，苍老古朴。人物衣纹用笔流畅，面部用细劲的线条勾五官轮廓后，略用淡墨渲染，极为生动传神。从画风分析，此画应为吴伟早年作品。

明，张路，山行落帽图轴。

张路（1464—1538），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。曾以庠生游太学，然竟不仕。山水宗戴进，人物师吴伟。其颓唐自放的性格和独钟绘事、以画为业的生涯，与戴、吴相似，艺术风貌亦紧相跟随。

此图绘山水人物，作者敏锐地捕捉了山风吹落主人帽子，童子在风中追拾的瞬间，人物动作、神态相呼应，描绘生动逼真。行笔轻快迅疾，笔法娴熟，山石的画法简括有力，是张路绘画的典型风格。左下款署：“平山。”

明。万邦治。秋林觅句图轴。

万邦治，号石泉，生卒年不详，约活动于明代中期，近吴伟画风。

此图绘梧桐树下一文士伫立，神情安然，若有所思，长髯被风吹起，线条劲爽潇洒，得纵逸老健之姿。一书童负笈侍立于旁，亦颇具神采。树下丛草随风摇荡，树梢略露枯枝，一派秋风瑟瑟景象。全图笔墨酣畅自然，风格奇逸豪放。左侧款署：“石泉。”

明，蒋嵩，芦洲泛艇图轴。

蒋嵩，生卒年不详，号三松、徂徕山人，金陵（今江苏南京）人。擅画山水，活跃于十六世纪上半期，为 “浙派” 后期名家。

远山如黛，江面微微泛波，一叶小舟悠然浮在水面。船夫回头张望，船尾一老者闲适地看书，任凭小舟在水中飘荡。岸上有山石树木，水边有芦苇丛丛，一派秋季的醉人风光。画面层次感极强，布局优美，远山近水、山石、树木、芦苇搭配相得益彰。内容丰富，意境简淡，水墨厚重。山石兼皴带染，笔墨滋润。款署：“三松。”