北京
近年来，不少主旋律影视作品遇冷，其根源就在于“生产端的主体叙事”与“消费端的微观体验”产生严重割裂。我去年发过一篇文章《当宏大叙事已不能再感动个体》，阐述了庙堂之上与普罗大众之间的认知错觉，久而久之便会带来阶级对立甚至是对抗。
社会心理学有个概念叫“情感投入的阈值”，过去大众容易被宏大叙事打动，是因为社会处于上行期，个人发展与宏大叙事高度绑定，个体能从中共享荣誉与红利，但在经济增速放缓、就业与生活压力大增的当下，大众的情绪焦点发生了内向收缩。
当屏幕上展示的是以牺牲个体成就伟大人物或高屋建瓴的时代宏图时，屏幕下正承受现实生存压力的普通人，很难再产生情感共鸣，反而极易诱发心理防御机制，认为这不接底气甚至是心理负担。现在的观众进影院，买的是情绪代偿或减压避难所，他们需要的是能抚慰个体焦虑的“微观情绪”，而非需要他们付出高额注意力与崇高情感去瞻仰的“宏大概念”。
当然，短视频、社交媒体的去中心化语境以及互联网带来的信息扁平化也带来了个体的觉醒，让观众更习惯用“平视”乃至“俯视”的视角来看作品，而非主旋律一贯采用的“仰视”和“布道式”的视角，这种视角采用灌输式或说教式方式，在当下极易让人触发反感。
如今，主旋律程式化带来了观众审美疲劳与边际效用递减，若想再次取得观众认可，需要将叙事逻辑做一个根本改变，那就是要从“以宏大叙事来定义个体价值”转向“以个体的具象体验与真实情感来充实/推动宏大叙事”。
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