重庆
东野圭吾先生去世了，享年68岁。
我看到很多人在写关于他的悼文。的确，东野圭吾的创作时间非常长，有足足41年，非常高产，非常勤奋，也非常有钱。他应该是国人最为耳熟能详的日本作家。所以他去世的消息很快冲上了热搜第一。只有极少数人还在纠结他的日本人身份。
我读东野圭吾的作品数量不算多，一共也才看了两三本，印象不深。强行抱佛脚说他对我的人生有什么影响，他是我的青春，这有点太假。
我关注的点是东野圭吾成名的时候，跟日本经济的发展似乎也有一些关系。东野圭吾小时候并不太喜欢读书，高中无意间看了本叫《阿基米德借刀杀人》，觉得不错，感觉自己也能试着写一本这样的。大学念的电气，毕业后顺理成章当了一个工程师。东野圭吾利用下班时间写小说，给了自己一个期限，五年，如果五年还是没有什么名堂，就老老实实上班。
第三年，也就是东野圭吾27岁的时候，他创作的小说《放学后》获得第31届江户川乱步奖，这让他信心大振，是一个作家开始起飞的神奇时刻。东野圭吾欢欢喜喜把工作辞了，全职搞写作。
值得一提，东野圭吾27岁爆发的这一年是1985年，即将进入日本“平成景气”（1986年12月至1991年9月持续58个月的经济扩张周期）。而1990年开始，日本就进入“消失的三十年”了。经济发展当然跟悬疑小说有关联，首先，人们兜里有钱，才愿意消费这些文化产品，另外，悬疑小说带来的那种肾上腺素的分泌，跟奋斗时期的时代气氛高度相似。如果经济下垂了，街道上的人都蔫蔫巴巴的，那自然也对什么凶手啊兴趣程度就降低了。一块去泡澡，在深夜食堂吃碗面条还是可以的。
这样的时机对于创作者来说很重要。这让我想起北野武也是这个情况，他生于1947年，近些年频频在综艺节目抱怨日本年轻人没有之前有血性了。北野武的人生很励志，他也塑造了日本影视艺术中少见的硬汉形象。
而北野武的神奇时刻是在29岁，那一年是1976年，北野武在NHK的相声比赛中获得优秀奖。从此信心大振，后来干演员，当导演，就有了足够的气势。
在一个创造梦想的时代，就容易出现这种创造力爆棚牛人，他们会在一个特殊的机缘，进入快速通道，把人生燃烧到极致。当然需要透支自己的健康了，让他们停下、功成身退是不可能的，因为只要尝过一口巅峰的滋味，他们就渴望一直去实现自己。
在萧条期，当然也能出现了不起的创作者，像是美国颓废一代的那些小说家和诗人，他们也写得很好，甚至艺术性上可能更高，但是他们在大众心中的影响力就不如经济上升期的那些人。
从这个角度，东野圭吾先生痛痛快快地用自己的一生写了那么多作品，完全没有浪费时间，不虚此行，没什么好遗憾的。
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