三本《文艺春秋》杂志

文｜沈西城

《文艺春秋》在日本、台湾地区、中国大陆都有同名杂志，执笔名家，比比皆是。

一九七二年秋，我远赴日本求学，刚住下，便赶往神保町狩书。未懂日语，只看书名、封面。昔在港时，曾耳闻者，第一本就是《文艺春秋》。书评家克亮兄语我在日本，要选一本上佳文学综合性杂志，那一定就是《文艺春秋》。除了有名家作品，还有其他不同方面的综合性文化资料。如果某日小弟你学懂了日文，必会对此爱不释手，乐在其中。果如其言，半年后日文初成，藉字典之助，次第迷上《文艺春秋》。这习惯一路维持到九十年代离开翻译工作方止，不过偶然也会跑到尖沙咀智源书局买一本《文艺春秋》参阅。

惜乎今不如昔，那些有名的作家菊池宽、川端康成、永井荷风、谷崎润一郎都先后离世，接棒的新作家，学养、修为都大不如前辈，差了一大截。日友小岛末夫喜欢文学，笑言：“这可不关作家的事，是吾兄欣赏文学的水平提高了，有些参差，就入不了兄台眼睛。”果如其言乎？小弟不敢苟同。当今日本纯文学作家，有高水平的，十指可数！跟昔日相比，起码差上一个级别。

日本《文艺春秋》一九二三年由作家菊池宽创办，销量之大曾是全日第一，这当与菊池宽的眼光有关，可他最大的成就，是在三五年成立芥川与直木两个份量十足的文学奖，催生了日本纯文学和通俗文学的发展。另外还设有大宅壮一、菊池宽、松本清张等奖项，惟地位都不如芥川、直木至甚，那是两堵推不倒的文学巨墙。在日本，作家一旦夺得芥川或直木奖，大都会青云直上，成为名作家，销路大增外，作品往往会改编搬上银幕、电视，财源滚滚来。常言道“长江后浪推前浪”，这可不一定，如今日本文坛，后浪推不动前浪，正是文坛的一大悲哀。

《文艺春秋》遍地开花

除了日本的《文艺春秋》，台湾地区、中国内地都曾有过同名的《文艺春秋》杂志。一九五四年四月，台湾《文艺春秋》出版，鼓吹“生活艺术化”。社长兼经理为吴守人、主编王启煦，创刊号十六开，一百零六页，零售台币五元。初期声势看俏，作家阵容鼎盛，有：黎东方、司马璐、汪榴照、钱穆、彭歌、李辉英、朱西宁、萧铜、李行、魏平澳等，都是一时瑜亮，光芒万丈。后因赞助者《纽司》被迫停刊，《文艺春秋》无力支撑，终于一九五五年五月停刊。

内地的《文艺春秋》由范泉主编，永祥印书馆出版，是上海四十年代非常重要的文学期刊，一九四四年十月创刊，至四九年四月第八卷三期停刊，共出四十四期，历五年，是罕见的长寿文学刊物。《文艺春秋》大三十二开本，每期一百五十页，编排设计出色，著名作家有端木蕻良、刘北汜、田涛、刘盛亚、王西彦、李白凤、徐迟，均为杂志主力。

范泉重视培育新人，台湾青年作家欧坦生，就是由他一手扶掖成材。范泉雅好美术，《文艺春秋》极重视插图，早期每期都用一个作家作主题，把其肖像、手迹、照片及作品构成小型专辑，上名者先后有端木蕻良、臧克家、耿济之、茅盾等。综合言之，《文艺春秋》编排精致，内容充实，惟好景不常，四十年代后期，通货膨胀，经济低微，节流起见，第七卷减至为一百页，第八卷更减至五十页，内容单薄，读者流失，几乎溃不成军。

除此之外，范泉还主编过《文艺春秋副刊》，随月刊赠送。在他回忆性的文章《一段受尽磨难的艰苦经历》中，这样说：“专收短小精悍的文艺短评、回忆录、人物志、杂记、书话、文坛琐闻、文艺书信录、影评等，是以刊登中、长篇文学作品为主的《文艺春秋》月刊的补充。”可见《副刊》出版是填补正本之不足。《文艺春秋副刊》由一九四七年一月至三月共出三期，尺寸为三十二开本，每期卅六页，目录印在封面，读者一目了然。别轻看它，执笔名家，比比皆是：陈翔鹤三期连载《郁达夫回忆琐记》、静远撰写《周作人二三事》、《追忆李尧林先生》；黄裳写《李林先生纪》；黄伯思谈何其芳、废名，陈敬容怀《水星》、柯灵写郑定文、晓歌评路翎的《求爱》。还有戈宝权、方兰汝、李何林、辛未艾、夏奈蒂，都是刊物固定作家。

副刊成拍卖会收藏品

我的老朋友著名藏书家许定铭在一次品茗时，曾告诉我他最有兴趣的还是唐弢的《书话》，每篇二、三百字，写了十多本说有关书的故事，趣味盎然。《文艺春秋副刊》共出三本，每次在旧书拍卖会上，总有人高价竞投，许定铭认为当与《副刊》刊有唐弢的书话有关。在香港，许定铭的书话如《醉书小站》者，也是短短几百字介绍书本、作者，短小精悍、精致可读，想来也是受到名家唐弢的影响吧！久未晤兄，万望珍重！