剑指7亿票房！诺兰《奥德赛》内地大爆，电影是电影，屁股是屁股

最近的电影圈，有种“倒退20年”的感觉。

倒回了零几年时，百花齐放的时代。

作为一个吐槽向博主，得哥最近在电影院的收获可谓是“一无所获”，毕竟都太好看了。

好笑又感动的《八仙！》，中式浪漫科幻的《群星闪耀时》，小人物反战的《欢迎来龙餐馆》。

甚至连漫威都硬起来了。

《蜘蛛侠4》让超英回到地面，温柔地拆开了蜘蛛侠的孤独。

而今天，又一部电影上映，3个小时，看完后我恨不得立马给导演竖起一个大拇指。

什么是故事。

让观众能带着期待、带着激动、带着憧憬看完，这就是故事。

——《奥德赛》

不受“撅屁股”影响，《奥德赛》内地大爆

8月14日，《奥德赛》来了。

要说一位当今海外粉丝最多的西方导演，诺兰就算不是第一，也是第一。

承接Y世代与Z世代，传统媒体与流媒体，诺兰这位80、90后心中的神，也渐渐传递到了00后心中。

“诺兰”，这两个字早就超过了好莱坞的范畴，属于国产之外独一档的存在。

在全球院线市场集体回缩的环境下，《奥德赛》一经上映就全球爆火，在内地上映之前，全球就已经拿下12亿美元票房，刷新诺兰的生涯记录。

而在内地上映后，同样雷霆万钧。

上映前点映+预售就已经破亿，截止发稿前累计票房1.45亿，而媒体的最终预测达到了7.02亿，超过上一部电影《奥本海默》的4.55亿。

还得说是诺兰。

要知道，作为进口片，本就有天然的文化屏障。

而《奥德赛》在进入中国后的第一天，还爆发了全网沸腾的“撅屁股”事件。

在北京举办的电影首映礼上，诺兰带着主演马特达蒙、查理兹塞隆、制片人艾玛·托马斯出席。

结果某上海电视台的女主持人，在互动环节中，分别向诺兰等四人递交话筒，可这姿势与表情，让人着实摸不清头脑。

后来这段视频在全网爆火，女主持人匪夷所思的动作，被网友集体抨击。

甚至还有人提议抵制《奥德赛》。

当然，这对于电影来说，绝对是无妄之灾，毕竟人家来宣传就是看重中国市场，全程也没干啥得罪人的事儿。

谁知道最后闹出这么一出。

但事实证明，观众还是明事理的，电影是电影，屁股是屁股。

《奥德赛》怎么样？

再说《奥德赛》这部电影。

看完后我要借用一下其他人的广告词，诺兰出品，必属精品。

在如今的电影市场，诺兰的风格可以说是在所有商业电影中独树一帜。

他独有的剪辑节奏，非线性叙事，浓烈的镜头情绪，复杂的人物，气势磅礴的音乐，每一处都在提醒你这是一部“诺兰”电影。

在IMAX镜头下，电影的视听张力得到了无限延伸的扩展。

一场电影，三个小时，宛如进入了另一个时空，震撼感太强烈了。

电影的故事很简单——

在“特洛伊”战争结束后，提议木马攻城的国王奥德修斯打完仗启航回家，可在航海的过程中屡屡发生意外。

独眼巨人、巨人族、女巫、海妖、六头蛇悉数登场.....

奥德修斯不断挑战刷新的怪物，还要与自己的傲慢，不可一世的尊严做抗争。

作为诺兰的第一部古装片，他终于不用费尽心力，用严谨的科学解释一切。

魔法世界的设定，让电影突破了想象力的极限，也让诺兰的电影有了更多可能。

当诺兰拍一部魔幻片，会怎么样？

奥德修斯一行人来到巨人岛，进入山洞，还没来得及反应，身后几层楼高的巨人赫然出现，搬起巨石关上了洞门，遮天蔽日，伸手不见五指。

周围漆黑一片，烛火闪过众人惊恐的脸，巨人遁入黑暗悄无声息....

突然！巨人一把拽过一位战士就啃，零星坠落的碎肉和盔甲与岩石碰撞，发出清脆的金属声。

这场戏临场感拉满，我们仿佛跟奥德修斯一起被困在巨人洞里。

看的人头皮发麻，san值狂掉。

最后巨人眼睛被戳破，偌大的电影院里响起低沉的悲鸣，我整个人的汗毛都立起来了。

而接下来，奥德修斯的每一场遭遇都是不同风格，惊悚片、恐怖片、怪物片一网打尽。

回家这一条线，让我有种2000年左右好莱坞魔幻片的即视感。

没有开金手指的主角，没有力挽狂澜的神秘道具，只有一群想回家不得不面对怪物的勇士，和一位踏踏实实讲故事的导演。

有怪物，有神明，但都是在镜头的侧面，转瞬即逝，特写永远留给主角们。

他们的惊恐，他们的劳累，他们的怀疑。

这种古典叙事，在如今人心浮躁，只求夸张的视觉奇观与混乱节奏的创作语境中，已经如同黄金般珍贵。

电影全片采用IMAX摄像机拍摄，实拍狂魔最大程度拒绝CG侵入。

电影里的独眼巨人、人马、特洛伊战争、甚至连“女巫把人变成猪”的镜头都是实拍呈现。

这是电影，也是艺术。

更是当今时代最应该在电影院观看的，真正的电影。

官方公布的IMAX厅屏摄

顺便说一下黑海伦、变性人西农、赞达亚的雅典娜等等。

有，确实有。

但篇幅不大，都是篇幅很小的角色，而唯一较长的西农，在表演上也很加分。

可以选择性忽略。

当然，诺兰肯定不甘心拍一部循规蹈矩的魔幻片。

电影分为三条线，一条是奥德修斯的回家路。

而为了达到打破时间的叙诡设计，第二条是奥德修斯在七年后与卡吕普索的纠缠，这也是他回家路的最后一关。

第三条，则是完全被隔离的宫殿。

作为一国之君，奥德修斯一别20年未归，岛内人心惶惶，认为老国王已死。

在“宙斯法则”的驱使下，大批求婚者涌入宫殿，向女王求婚，女王只能宴请这百余位求婚者，这一请就是好几年时间。

屋外酒气冲天，各怀鬼胎，屋内的心惊胆战，如履薄冰。

一直到儿子忒勒玛科斯长大，儿子踏上寻父征途，才打破了这脆弱的平衡。

最后，奥德修斯一个人回到故土，与儿子展开最后的，疯狂的杀戮与复仇....

相较于《信条》《奥本海默》，电影《奥德赛》在“诺兰宇宙”中绝对是最“求稳”的作品。

没有花里胡哨的高概念设定，也没有天马行空的叙事诡计，他就像是一个善讲故事的老父亲，在酒后的家庭小聚中，跟孩子们讲讲自己当年的英勇事迹。

而把一个寻常的故事拍得不寻常，就是诺兰的能力。

冒险过程中，诺兰也在不断挖掘奥德修斯的内心，羞辱的他傲慢与愚昧，甚至调侃了贯穿整部电影的“宙斯法则”——

即有人拜访，主人必须宴请客人的设定。

奥德修斯是宙斯协议最虔诚的执行者，他的回家路都在靠宙斯法则化缘吃饭。

奥德修斯也是宙斯协议最凶残的破坏者。

正是他贡献的“木马计”，让特洛伊人毫无防备把木马拉进城，最后屠城灭国，奥德修斯骗了一个国家。

同时，奥德修斯也是宙斯协议最悲惨的受害者。

远在天边的妻子，正是被“宙斯协议”挟持，不得不在几年内宴请求婚者，与豺狼虎豹同行。

当奥德修斯开始回望，他看到的是秩序的崩塌，是人性的泯灭，是战争之下的欲望之火。

奥德赛开始自问，自己到底在干什么....

最后

当然，《奥德赛》说好听点是“古典叙事”，但换个角度，也可以说是“循规蹈矩”，甚至是流水账。

这也是很多人给电影打差评的原因。

电影并没有给观众的对诺兰的高期待，换来高回报，他们期待诺兰应该如何重新演绎这个流传百年的故事。

但最后，也只是重新讲了一遍而已。

而最后的落点，又是西方世界遍地都是的反战——

一个杀戮成性，提议用木马计屠戮了整个特洛伊王国的人，一个回到家先把所有求婚者都杀掉的人，最后竟然开始反战了。

这，多少让人有点不理解。

但正如前文所说，即使是从视听角度来看，《奥德赛》也对得起观众付出3个小时的时间，来体验一次极致的地中海之旅。

诺兰值得。