他们收集 ACG 及古董鞋，反复研究后创立品牌？

毫无疑问，在当下包括鞋履在内的任何产品领域中，「创新」几乎被视为默认前提，也是刺激消费者的关键因素——每季度都需要新的品类、新的概念、新的工艺或是细节等等。但如果一个品牌反而告诉你，它的核心理念是「没有新东西」，事情是不是会变得有趣起来。

以「Nothing New」为标语的新锐鞋履品牌 od.A，正选择了这样和市场逻辑相反的路径。在我们与品牌联合创始人 Albert 的进一步交流中，也了解到这个核心理念并非单纯「制造话题」。他们并不试图创造一个从未存在过的全新产品，而是挖掘过往其它品牌的鞋履档案，通过研究、分析与重构，让过去积累下来的鞋履轮廓与工艺以新的方式重新被理解。

不做「新东西」，设计元素也是「借来的」

Via od.A

不开玩笑，在 od.A 的设计体系中「Nothing New」(没有新东西) 的确被视作创作核心。这一理念本质上源自品牌主理人对当代时尚运作方式的观察：时尚行业更新速度极快，几乎每一到两个季度就会被「新的设计语言」所推动，设计不断被要求以「新颖性」作为主要评价标准。

在这样的语境下，od.A 选择将自身定位为一种「过滤器」，试图在高速更迭的体系中筛选出那些仍然具有价值的设计逻辑。品牌的工作方式本质上更接近一种「研究」行为，即对现存的设计轮廓进行回溯与分析。

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和大部分鞋履品牌不同的是，od.A 并不从零开始构建鞋履轮廓，而是对已经存在的鞋履外观与结构进行拆解和分析，并在此基础上重新思考结构和设计语言该如何延伸。这种方式也构成了他们所谓「Nothing New」的核心含义，设计并非创造从未存在过的东西，而是在已有概念中进行重新组合与呈现。

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那关于「借来的」设计元素如何解释？Albert 表示团队通常采用一种类似「拼贴」的工作方式。他们会收集二手的鞋款作为研究对象，对其进行拆解，并逐一分析其中的结构与工艺细节，包括鞋面的缝制方式与制作技术。在这一过程中，不同来源的鞋履就像设计灵感，再从这些碎片中提取可用的设计元素，并重新组合成新的鞋款结构。

从 ISSEY MIYAKE 到 ACG，都是灵感来源

od.A 在西班牙语中意为「ode」，同时也被解释为「tribute」(致敬)。这与品牌从既有款式中进行研究的方式形成呼应。同时，这也意味着「设计起点」不再来自「空白」，并且每款鞋型或每季系列的「起点」都不同。

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以 001 为例，其设计灵感源于团队对结构语言的探索。其中，主要设计师 KIM 受到三宅一生早期「一体成型服装」理念的启发，并尝试将这种关于整体结构与连续性的思路转化到鞋履设计之中。

最终呈现出的 001，并不是对某一具体作品的复刻，而是将一种来自服装领域的结构逻辑重新应用于鞋履之上，让不同领域的设计经验产生新的关联。

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而 002 则从另一个方向展开。该鞋款最初围绕「如何打造一双理想的徒步鞋」这一问题展开，设计参考来源包括 Nike ACG、Merrell 等户外鞋系统。具体做法则是从这类品牌不同鞋款中提取符合需求的设计元素，并将这些特点重新组合，最终形成鞋型表达。相比追随某一个固定品牌或单一时期的风格，002 更关注不同户外鞋履体系中所积累的结构经验，并将其转化为新的设计结果。

在具体操作层面，od.A 通常从对不同鞋履结构与工艺细节的分析开始，例如鞋面缝制方式与整体构造逻辑。团队会从这些「存在之物」所使用的技术中进行拆解与观察，并理解其背后的制作方式与设计选择。

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同时，od.A 会尝试融合不同地区的制版方式与技术路径，例如将东方与西方在制版逻辑上的差异结合起来，从而形成新的结构表达方式。在更广泛的历史维度上，设计参考也可以进一步向前追溯。

Albert 还告诉我们，在参考范围上，od.A 并不遵循固定的时间线。他们不会只关注 80 年代、90 年代或 21 世纪初的鞋履设计，也会进一步回溯更早时期，研究手工缝制技术以及过去皮鞋的制作方式。

聚焦最新的 2027 款式，这次不再针对某款单一鞋型或品牌了，而是围绕团队内的「兴趣」展开内部沟通。由于 od.A 团队成员来自不同背景、拥有不同的思维方式，并来自不同国家，因此这一季的「起点」则是寻找团队成员之间对于鞋履与设计共同认可的兴趣点。也正因如此，「沟通」成为本季产出过程中的一大挑战。

「时间」与「材料」参与设计呈现，重新定义产品价值

Via od.A

od.A 鞋款的一大特点是：缝线结构并没有被刻意隐藏。这样的处理方式在消费者看来也许是一种「设计特征」，但 od.A 希望人们能由此看到产品背后的制作工艺和过程。假如工艺「被隐藏」，就很可能无法意识到开发这件产品需要投入多少时间和精力。

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关于「时间」这一概念，还有一点值得注意，在 od.A 的品牌词典中「侘寂」(Wabi-Sabi) 并非我们常见用来形容视觉风格的词汇，而是从材料选择这一环节就开始关注鞋履如何在穿着的时间中发生变化，来表达对那些已经拥有时间痕迹与历史感事物的欣赏。因此，材料选择成为重要起点。

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品牌会优先考虑能够长期使用的材料，希望鞋履能够随着穿着过程不断变化，而不是在购买时就达到最终状态。随着时间推移，材料会与穿着者共同经历变化，并逐渐形成属于自身的质感与状态：皮革表面的划痕、磨损等痕迹，并不会被视为影响产品完整性的因素，反而会成为穿着者个人经历的一部分。

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值得一提的是，鞋履的材料选择不只是为了呈现某种视觉表达，也与长期穿着体验有关，而且会成为鞋履设计中非常重要的隐藏细节。例如，出现在 od.A 所有鞋款中底的软木 (cork) 结构。相比容易被注意到的外观细节，这类隐藏在鞋底内部的设计，往往更直接影响穿着感受。随着穿着时间增加，软木会逐渐贴合脚型，使鞋履变得更加舒适，这也是 od.A 所强调的一种偏向「矫形学」逻辑的舒适体验。

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整体来看，不做「新东西」在 od.A 的理念中，反而变成了当下一种「创新」的方式，或是说当下市场或许也「需要」这样的理念。除了新颖的设计元素和细节，产品本身与时间、使用者之间的关系，也可能成为另一种价值来源。在 od.A 今后持续的重构实践下，真正值得被重新发现，并运用于产品创造的，正是那些有着强烈生命力的经典事物。随之所带来的意义，也许远大于在现代创造出一种「新的」设计。

AUTHORterry

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