扭曲的审美，恶心的价值，它俩绝配

当创作者已经无法跟普通人的普通生活产生共鸣的时候，就会执拗于一种架空的生活，什么是架空的生活，这并不局限于我们所看到的月薪三千在北京住四合院，实习生可以在浦东海景房吃泡面等，而是一种看似接地气，看似描绘普通人，实则是将所有的话题性全部集中在一个人身上，然后这个人就具备了一种生活状态，创作者美名其曰，我们在发现展示生活，实际上，这种集合了诸多元素的普通人并不是普通人，而是一个工具人，为了满足创作者的创作理念的工具人。

今天给大家推荐的影片就是这样一个故事。《日掛中天》是一部让辛芷蕾获得威尼斯电影节最佳女演员的影片，本片讲述的是一个日常生活中看似经历了苦难，实际上则是因为自己自私而导致生活步入悲剧的女性的形象，然而很遗憾，这种形象的女性集合了创作者所能想到的一切戏剧元素，而这种戏剧元素的集合却成了现实中的一些女性群体的标杆。

《日掛中天》讲述了一个类似于《万箭穿心》的故事，因为这两个故事中的主人公很容易让人归类到一起，他们都是非常自私且并不愿意承认自己有错误的人。美云是本片中的主人公，因为自己几年前抛弃了自己的爱人，为什么抛弃呢？因为美云开车撞了人，但是当时她不知所措，而葆树为美云顶了包，随后，葆树入狱，且被美云抛弃。时过境迁，美云离开后又遇到了其峰，她是其峰的小三，虽然其峰嘴上说的好，要让美云转正，然而当美云为了其峰多次流产且在最后一次，因为孩子无法打掉，其峰才假装真正的要跟自己的老婆离婚。

然而这个时候，葆树出现了，葆树对于美云是有怨恨的，但他并没有主动联系美云，然而美云想要获得平静的生活，就必须解决掉葆树，当美云主动联系葆树的时候，美云便开启了属于自己的别扭之路。

《日掛中天》是一部非常别扭的电影，这种别扭却成为了当代的很多创作者最喜欢的创作方式，准确的来说，是很多创作者最喜欢的塑造人物的方式。为什么创作者总喜欢塑造出来类似于美云，类似于宝莉这样的角色呢？因为这些角色身上可以集合很多女性的优点，但更可以集合很多女性的缺点，这样一来，当你想要批评这些角色的时候，会被群起而攻之，但是当你想要理解这些角色的时候，却也如同吞了一颗苍蝇屎，这样一来，创作者的创作意图就得以完整表达了。我可以做，但你不能说。

美云是一个什么样的人呢？这是在本片中起着决定性作用的，一部分网友在本片的创作者的引导下，自然而然地会认同美云的选择，他们认为葆树为美云抵罪，实际上是用一个牢笼囚禁了美云，葆树才是美云痛苦的根源，美云最后一刀刺死了葆树，这是一种解脱，也是一种无可奈何，更是一种冲破牢笼的壮举，壮哉美云，哀哉美云。当一些网友这么想的时候，可以说创作者的创作意图便得到了表述。

然而我们稍微换个角度看看，换个正常的角度看看，葆树真的是处心积虑的为了囚禁美云，强行做出来了这个选择吗？葆树不过是普通的中国男性的一个代言，尽管他有着这样活着那样的小毛病，但危急关头，他所能想到的不过是让自己最亲近的人远离危险，至于说自己将会如何，他并没有第一时间来考虑太多。这一点影片在电梯中再现了曾经的场景，葆树依旧是下意识地让美云先走。

当然，也有人会认为葆树在影片最后所说的自己在监狱时候的真实感受彰显了葆树也有人性的自私，但当大家真正的去站在葆树的角度去考虑，那不过是为了安慰错愕的美云的一种方式而已。他要真想那么做，出狱后就应该什么事情都不干，直接找美云，但葆树这样做了吗？

创作者为了迎合当代的女权政治正确的叙事逻辑，不惜给美云这样的自私的人给予全方位的洗白，这种形式的洗白却是建立在剥夺一个正常男性应付有的基本人权的基础之上。因为本片当中，不论是传统男性的代言葆树，还是渣男的代言其峰，他们都是工具人，他们的出现都是在彰显美云面对生活的不容易，然而美云在面对生活的不容易的时候，还是有选项的，他可以不选择葆树，但是可以选择其峰来继续自己的生活，然而葆树呢？葆树出了监狱之后的选项只有癌症。

因此说本片一定程度上跟《万箭穿心》有了互文，李宝莉自己也是家庭悲剧的参与者，但是却不愿意承认错误而将一切罪责推向他人，美云更是自己生活悲剧的缔造人，但最终却因为不愿意反思而刺死了更可怜的人。自私的人想要远离悲剧，却挥刀向着弱势群体，我很痛苦，所以我要刀了你，没有你对我很重要，没有你，我的往事才不能回味，但凡回味，我才是最大的雷。我怎么能是雷呢？所以世界上必须没有你。

你好，再见