辽宁
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白露暧秋色，月明清漏中。
痕沾珠箔重，点落玉盘空。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。
满园生永夜，渐欲与霜同。——唐 雍陶《秋露》
简译：
白露时节，清冷的露水悄然浸润了天地间的秋色，一轮明月高悬，清辉洒落，更漏声声滴在寂静的夜里。
露珠沾上珠帘，帘幕被压得沉甸甸的，一滴一滴落在白玉盘般的石阶上，空响清绝。
秋风拂过，竹枝摇曳，不时惊起栖息的鸟雀，莎草染上了寒意，暗处的虫鸣也渐渐低了下去。
漫漫长夜笼罩着整座庭院，秋意不断滋生，那寒凉的露水，眼看着就要凝结成冰冷的秋霜了。
赏析：
“秋露”即白露，是秋季的第三个节气，古人云“白露者，阴气渐重，露凝而白“，意思是夜里凉了，空气里的水汽附着在草木上，凝结成白色的露珠。
雍陶这首诗，就抓住了白露最微妙之处，不是写”凉“，而是写”湿“，凉意是触觉，湿意却是视觉、听觉、甚至嗅觉交织在一起的东西。
能闻到泥土和草叶混合的味道，看到月光下草尖上那一点点的清亮，听到更漏和虫鸣的此起彼伏，这就是白露夜里真正的感受。
算起来，那已经是一千多年前的秋天了，在一个被露水浸湿了的明月夜，雍陶独坐园中，静观秋露，写下这首《秋露》。
白露暧秋色，月明清漏中。
开篇落笔，便把白露时节独有的氛围感铺展开来，“暧ài”字用得极妙，不是“冷”，不是“清”，而是“暧”，带着一点模糊的、暧昧的温度。
白露时节的秋天还不算彻底凉透，光线是温的，空气是润的，万物有一种将要告别却还有没告别的犹豫。
这个秋夜，周围的一切都是那么安静，诗人就那样端坐在园里，看着月光，听着水滴，伴着此起彼伏的虫鸣，什么也没做，什么都在想。
痕沾珠箔重，点落玉盘空。
露水悄悄漫上来，打湿了精致的珠帘，一道道水痕留在帘子上，仿佛帘子都因此沉了分，露珠滑落，坠落在光洁如玉盘的石头上，一声轻响，随即消散，不留半点踪迹。
颔联是全诗最精致的笔触，诗人从视觉和触觉两个方刻画秋露，首句写露水凝结的厚重感，透过珠帘的低垂，从侧面表现出秋露的浓密。
次句”点落玉盘空“，则以露珠坠地的清脆声响，反衬秋夜的寂静，营造出清冷孤寂的氛围，一重一空之间，生动地写出了露珠从凝聚到坠落的整个过程。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。
夜风拂过竹林，竹梢轻轻一晃，本已安睡的飞鸟，骤然惊起，振翅远去，莎草浸满夜寒，露珠悄悄滴下，惊动了藏在草根深处的小虫。
偌大的园子，没有人声的喧哗，只有秋风、竹林、宿鸟和草虫，诗人以细碎之声衬长夜之静，让整个秋夜都鲜活起来，却又平添一份幽寂。
颈联由静入微，写夜里细微的动静，妙在一个“暗”字，一切响动都不大，是夜里才听得见的细碎生机。
繁华远去之后，人往往才能听见世间这些微小的声响，看见寻常景物深处藏着的况味。
满园生永夜，渐欲与霜同。
收尾两句，把全诗的意境推向深远，“生”字赋予秋夜一种动态的生命感，秋夜不是静止的，而是在漫长的黑夜里不断蔓延、滋长。
如果说颔联和颈联是聚焦于珠帘、玉盘、竹鸟和草虫的微观特写，那么尾联则将镜头猛然拉远，用“满园”二字使视野大开。
彼时，整个园子都沉浸在漫长深邃的夜色中，进一步强调了秋夜的清寒与静美，营造出一种含蓄空灵的意境 。
古人认为霜是由露水凝结而成的，《诗经》中就有“蒹葭苍苍，白露为霜”之句，“渐欲与霜同”不仅点明了白露时节气温下降，露水向寒霜转变的自然规律，更暗含着一种深沉的人生隐喻。
时光从不高声宣告，却一刻不停地向前推移，露水与寒霜，本是一物，只是寒度不同，就像人的一生，年少如露，岁久成霜。
这既是自然规律的必然，也是诗人内心对岁月流逝、寒意渐深的感叹，在这无尽的秋夜里，他仿佛与这满园的白露融为一体。
全诗没有一句直接抒情，却通过这满园滋生、渐欲成霜的秋露，将诗人孤傲的心境与深沉的秋意完美融合，句句含情，余味悠长。
雍陶，字国钧，成都人，是晚唐一位极具个性的诗人，他出身贫寒，早年曾写下“贫当多病日，闲过少年时”的心酸诗句。
十余载流离漂泊，半生困顿，直到大和八年，四十余岁的他才考中进士，入仕后，做过国子博士，也曾外放刺史。
他天性孤傲，不肯俯仰随俗，晚年辞官隐居，养疴傲世，这首《秋露》便是他在一个白露长夜的有感之作 。
雍陶诗风深受贾岛影响，偏爱雕琢细微的自然景物，此诗就以极细腻的写尽了秋夜的幽静与空灵。
参考资料：
《全唐诗》
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