皮克斯的创作秘诀

作者：Nell Minow

译者：Issac

校对：易二三

来源：rogerebert.com

（2020年12月22日）

皮克斯喜欢迎接新挑战，《心灵奇旅》的挑战则尤为繁多。这是他们第一部偏现实、不那么风格化的电影，也是第一部以纽约为背景的电影，还是第一部以黑人社区为主要背景的电影。

皮克斯从不犹豫地回答困难的、甚至是存在主义的问题，但这个问题可能是最困难、最存在主义的：我们为何在此？生命因何而充满意义？

在一次采访中，联合编剧兼导演彼得·道格特和制片人戴娜·默里谈到了为什么看起来最简单的角色，在动画制作中却是最复杂的，以及他们在《心灵奇旅》中可能被赋予了什么样的性格品质。

记者：彼得，我听说我最喜欢的插画家之一，罗纳德·塞尔，是这部电影风格的灵感来源。他的作品对你有什么影响？

彼得：皮克斯一直在反对「特有样式」的想法，但我们确实有某种样式。因此，戴娜和我讨论了应该如何打破它，这样的话，这部电影中的角色就不会与《玩具总动员》或《海底总动员》或其他电影的角色雷同了。我们想找到自己的设计感，我认为我们成功了。

可能还会有人说，「哦，这很皮克斯。」但如果你看看《飞屋环游记》里的卡尔，他有两个脑袋高；他体型有这么大。我想乔伊的身高大概是7.5英尺，更接近真实的人体比例。我们从塞尔那里得到的是惊人的伸展比例，纤细的胳膊和腿，以及粗壮的身体，他真的很适合我们想要的样子。爵士乐在纽约市的设计中也发挥了巨大的影响。它有自己的视觉感受，就像60年代那些伟大的专辑封面一样。所以，我们试着把它也融入电影中。

记者：皮克斯当然有过狗、鱼和怪兽，但像《心灵奇旅》里的那只猫，对动画师来说是一次真正的挑战。

彼得：我认为动画师设计这只猫的时候很快乐。很多时候人们指责我们的电影太过成人之类的。这只猫是孩子们真正的纽带。戴娜，还记得那是我们最后放进去的东西之一吗，电梯里的那段恶作剧，在那里，放大镜会折射出微弱的光，然后猫会追着光跳？

戴娜：是啊，我们觉得有了猫会很幽默。我喜欢这只猫的设计，胖乎乎的，圆圆的，很好玩。

彼得：我认为在动画方面最大的挑战是用一条线构造的「导师们」。你会觉得很容易，对吧？如果我能随便画出来，我早完成了。结果这是我们创作过的最困难的角色之一。它们应该是宇宙简化自己，以便我们能理解它们。如果没有人来指导他们，来帮助他们准备，这些灵魂就会到处游荡，什么也不会发生。没有人会出生。所以，他们就像是营地辅导员。我们的灵感来自于亚历山大·考尔德，马蒂斯，毕加索，现代主义雕塑。他们看起来很有趣。结果我们发现这些都非常难。

戴娜：有趣的是，我们把这个角色交给动画师时，他们说：「不客气；这就是一条线而已。」这确实是动画师能够做到的最困难的以及最后完成的角色，因为要让他们正确地转身和移动，是非常困难的。

记者：电影中最有趣的概念之一，是你的个性在你出生之前就已经嵌入你体内了。跟我说说这个想法，你认为你在出生前被赋予了什么样的性格特征？

彼得：我最初是这么思考的：我只想说我们从哪里来的？我不是指男人和女人在一起做点什么的那种意思。更像是，为什么我们生来就有个性？

我的孩子们当然也是这样。为什么一个孩子比另一个更冷静，更开朗，更灵活？我不知道。这就是我们的答案。我想我被赋予了一定的耐心和毅力。否则，我一开始就不会做动画了。因为这部电影花了四年时间，对我们来说太快了。

戴娜：我妈说我总是随波逐流，直到我不得不去做某件事。我想我还是个孩子的时候，如果我赶不上公交车，我会吓坏的，而她说，「没关系！」

彼得：这种特质对于制片人来说是非常宝贵的。

记者：为什么会让影片的主角是一位爵士音乐家？

彼得：一开始，这是一个非常私人的故事，我试图弄清楚：我们正在经历什么？这个世界是关于什么的？我的人生该怎么过？我们想让人们踏上这种艺术家之旅，寻找我们可以支持的角色，我们觉得有吸引力和有趣的角色。我们试过创作一个演员或科学家，但后来我们就想到了一个非常无私的爵士音乐家，一个热爱音乐的人。你不是为了致富成名而进入爵士乐坛的；你玩爵士是因为你喜欢它，你对它充满激情。这很吸引人。当你看到有人演奏爵士乐，感觉那就像魔术一样。这就是那么惊人。所以我们一想到这个，我们的一位顾问就把爵士乐叫做「黑人即兴音乐」，我们意识到我们必须把这个角色塑造成黑人。他一定来自给我们带来这种伟大的美国艺术形式的文化。当然，我们知道在这方面我们需要很多帮助，所以戴娜召集了很多顾问组成小组，还邀请了凯普·鲍尔斯，我们很幸运他参与进来。

记者：让一位音乐家为乔伊这个角色配音很重要吗？

彼得：我们有很多乔伊谈论音乐的力量和音乐的重要性的场景，当我听到杰米·福克斯谈论这一点时，我起了鸡皮疙瘩，因为我知道他也有这种感觉。他完全相信；真的很真实，很真实。我们从杰米身上得到的不仅仅是他个人的素材，还有他对生命和能量的感悟，这太棒了，和他一起工作的梦想成真了。

戴娜：我记得最好的一次录音是在迪斯尼的B剧场。有一架被盖住了的三角钢琴。杰米溜回去，发现了它，后来每次休息的时候，他都会为我们表演。那是无与伦比的。

记者：我知道你引入了很多黑人的声音来帮助你创造这个世界和角色。

戴娜：我们从一开始就知道我们需要大量的帮助。我认为这是这次经历中最酷的部分。一开始，我们请凯普·鲍尔斯担任联合编剧和联合导演。从一开始他就说，「我只代表一个黑人。你把12个黑人放在一个房间里，他们都会有不同的观点。」所以，我认为真正困难的，同时也是令人满意的过程，是听到人们自己的个人故事，你知道的，年龄，性别，他们在哪里长大，所有这些都对人们提出自己的观点起到了一定的作用。所以最困难的部分是在你收集了所有信息之后，该往哪个方向走。

彼得：我们什么都会去探听，比如时尚，多萝西娅会穿什么样的裙子。在电影的主要场景中，理发店在凯普担任联合编剧和联合导演之前甚至没有出现在剧本中。当他提起这个的时候，我说：「真的吗？理发师很重要？怎么可能？」我们显然不知道自己不知道什么。整件事最终都是上天的恩赐。我觉得我们有点融入了这种文化，感受到了这种文化带来的巨大乐趣，比如音乐、爵士音乐、灵魂乐，还有其他很多一齐为这个世界做出了贡献的东西。这样的内容不胜枚举。