【人物访谈】杜吉刚 | 2026留声机国际音乐比赛声乐组评审、著名华裔男高音歌唱家

杜吉刚，著名华裔男高音歌唱家、声乐教育家、天津音乐学院外聘专家、硕导

个人简介：

杜吉刚当今国际歌剧舞台上杰出的华裔著名男高音歌唱家，中国十大男高音之一，中国国家一级演员，中国音乐家协会会员，原中国文化部特聘声乐专家，中央歌剧院主要演员，澳大利亚悉尼歌剧院客座主要演员，原天津音乐学院外聘声乐专家，声乐教授，硕士生导师，曾担任天津音乐学院声乐系副主任，中央电视台“青歌赛”评委，中国文化部“文华奖“评委，中国文联“金钟奖”评委，以及其它国际重要的声乐比赛出任评委。

杜吉刚自幼酷爱歌唱，一九七九年考入中国人民解放军艺术学院音乐系，师从著名男高音歌唱家，声乐教育家孙頻章教授一九八三年以优异的成绩毕业，同年调入解放军第二炮兵文工团担任独唱演员。一九八七年考入中央音乐学院声乐系干部进修班，师从著名男高音歌唱家，声乐教育家王秉锐教授，一九八八调入中央歌剧院担任主要演员。杜吉刚一九九零年获中央电视台第四届青年歌手大奖赛专业组第二名。一九九二年有文化部指派赴美国旧金山参加有旧金山歌剧院歌剧举办的（太平洋之声）歌剧培训班，受到歌剧大师冯时达德和玛里琳霍恩的高度赞扬。一九九二年获首届歌王歌后挑战者奖。一九九三年有中国文化部指派代表中国赴法国马赛，参加第四届法国马赛国际歌剧比赛荣获男子组第二名。二零零二年赴意大利随意大利著名女高音歌唱家玛拉斯宾娜进修声乐收获满满，并受到大师的高度赞扬。

杜吉刚的歌剧生涯起步于中央歌剧院。在这期间有幸得到前苏联莫斯科大剧院的世界著名歌剧导演安西莫夫大师的指导收益很大，为自己在歌剧表演的舞台上打下了很好基本功。一九九五年有澳大利亚维省歌剧院雇主提名移民澳大利亚，立即受到澳大利亚悉尼歌剧院和音乐界的关注。同样的在悉尼歌剧院又有幸得到意大利世界著名歌剧指挥大师齐拉利奥的精心指导使得他在歌剧演唱方面有了长足的进步，曾先后与世界多加著名歌剧院合作主演多部西方歌剧以及中国歌剧，如中国中央歌剧院，澳大利亚亚悉尼歌剧院，德国撒布禄肯歌剧院，美国夏威夷歌剧院，新西兰基督城歌剧院，主演的剧目如意大利的歌剧/LATRAVIAT/Giuseppe Verdi“茶花女”/Rigoletto/Giuseppe Verdi“弄臣”/Manon lescat"Giacomo Puccini"玛侬莱斯库”/Cavalleria Rusticana/Poetry Mascagni"乡村骑士”/Turandot/Giacomo Puccini"图兰多特”Norma/Bellini"诺尔玛”/还有前苏联歌剧“训悍记”/中国歌剧“屈原“/马克波罗”/等。还与多家交响乐团合作演出贝多芬“第九交响”/亨德尔的“弥赛亚”/中国清唱剧“洛神赋”/祖国颂”/等。

杜吉刚除了歌剧的演出外还与诸多著名指挥家和著名的交响乐团合作演出了大量的音乐会和独唱会音乐会以及国家的各种庆典音乐会，演出足迹遍及世界各地。如悉尼歌剧院花园露天歌剧专场音乐会，墨尔本歌剧院花园露天歌剧专场音乐会，中央歌剧院“歌剧魁宝”音乐会，中国国家交响乐团南方巡演音乐会，中央歌剧院南方巡演音乐会，杜吉刚独唱音乐会（广州大剧院）（天津小白楼音乐厅）（大连人民文化俱乐部）（新加坡维克多利利亚音乐厅）盛吉红晨音乐会（天津大礼堂）唱响经典优秀华人音乐会（广州大剧院）（中山音乐厅）等等众多音乐活动。

对于杜吉刚的演唱，澳大利亚歌剧报评论到，“他激动人心的演唱，以及娴熟的歌唱技巧，足以使他在竞争激烈的国际歌剧舞台上自豪的昂首挺立。

二零零三年杜吉刚回国工作，先后受聘于中央歌剧院和天津音乐学院，在教学的闲暇时间里与中国中央歌剧院，中国国家交响乐团等著名乐团合作大量的音乐会和歌剧的演出工作，在近二十几年的教学工作中，为国家培养了大量的声乐人才，多名学生在各种国际国内声乐比赛中获奖和在各个大学音乐学院担任教学工作。

访谈录

（以下内容根据访谈整理。组委会简称Q，杜吉刚简称A）

Q ：从国内舞台走向欧美澳国际歌剧市场，您认为华裔男高音歌唱家在国际舞台站稳脚跟，最核心的竞争力是什么？

A：作为华裔男高音，想要在国际各大剧院的舞台站稳脚跟，最核心的还是歌唱技术，必须牢牢掌握歌唱的核心技术，才有实力和国际同行同台竞争。毕竟我们演唱的是西方歌剧作品，本土演唱者对这类作品的理解与把握本就更占优势，但歌唱技术对所有人是公平的，无论来自哪个国家的演唱者，评判技术的标准都是平等的。因此我们必须深耕歌唱技术，夯实核心能力。

Q ：当下很多青年男高音盲目追求高音炫技，忽视中低音区、气息支撑、腔体基础，您在教学中如何纠正这类普遍问题？

A：不只是男高音，很多年轻演唱者都热衷于飙高音。但决定高音质量的，恰恰是中、下声区，中下声区的质量直接决定高音的质量。在此告诫年轻学习者，务必打磨好中下声区的基础，拥有扎实的基底，好的高音才会自然形成。当然，这里还涉及声区配比的问题。也有不少男高音，中下声区条件不错，但高音却不理想，根源就是声区配比失衡。这一点声乐教师一定要格外重视，调整好各声区的配比，高音才能得到保障。

Q:您多次担任文旅部文华奖、中国金钟奖、央视青歌赛评委，评审的大量案例，反过来对您的声乐教学带来了哪些思路更新？

A：不同选手在各类比赛中暴露的问题各不相同。总体来看，评审主要重点考察三个维度：第一是技术的完整性，第二是语言发音的准确性，第三是音乐表现力。除此以外，我还要强调舞台形象，做到“干什么像什么”。落实到教学层面，就必须要求学生苦练基本功，重视综合素养的培养。想要实现出色的音乐表现，离不开过硬的歌唱技术作为支撑，否则一切都无从谈起。

Q ：回望从军艺求学、国内院团历练，到闯荡欧美澳国际歌剧舞台的数十年历程，您对刚踏入声乐专业道路的青年男高音，最中肯的成长忠告是什么?

A ：年轻演员如果立志成为歌剧演员、走向国际舞台，就必须对自己进行全方位要求：技术、音乐素养、语言、形体都不能偏废。只有这样，才能打下扎实的基础，收获国际舞台的认可。

杜吉刚老师至今仍活跃于国内音乐会舞台，与一批同辈艺术家们并肩前行，频频与青年歌者同台举办音乐会，新老之声交织共鸣，让声乐的火种不断传递给新生代。在一场场音乐会中完成声乐艺术的接力与传承。