《藏锋》里的新警察故事｜对话总编剧

《藏锋》不以大案解谜作为叙事第一驱动力，借由采风得来的大量现实素材和原著小说的基底，着眼于塑造不完美的普通人警察的成长线、还原特警群体的生存处境，铺开一张公安系统群像网络，用生活化的处理方式与案情的结合，完成现实主义公安题材叙事的新尝试。

作者 | 安 济（北京）

监制 | 王珊珊（北京）

警察也是想要升职的。

当《藏锋》的镜头多次给到「处长办公室」特写时，写材料拍宣传片的笔杆子、红叶市公安局宣传处副处长谭彦（段奕宏饰），对于空缺的处长职位的惦记昭然若揭。因一纸调令，谭彦空降市特警支队担任政委，面对的是支队长廖不凡带领的一群只认本事不认稿子的特警——秀才遇见兵了。

改编自公安作家吕铮的同名小说，《藏锋》于8月17日登陆央视一套黄金档，首播即拿下3.259%的全国收视率，峰值冲到3.406%，成为近期央视表现最强势的剧集之一；腾讯视频全网独播，站内最高热度23537。很多观众把它当成公安职场的现实参照，通过剧中特警和整个警察群体之间的人情往来、岗位困境，看到真实生活褶皱。

长剧市场并不缺少刑侦悬疑剧。总编剧于小千表示，「《藏锋》把重心放在警队生态和谭彦个人的成长上。」作为曾打造《漫长的季节》《日光之城》等高口碑剧集的编剧，擅长在类型外壳下挖掘普通人的现实处境，这一次于小千将这套创作思路平移到公安题材之中。

在特警这个少高光、多配合的警种之中，卷入案件与人的网络里，跳出传统公安题材剧集强案件解谜的叙事，《藏锋》尝试用现实主义视角描摹庞大系统里的人、人与人之间的关系。

当笔杆子「字警」成为主角

不同于刑侦剧里运筹帷幄的警队领导或者智勇双全的破案高手，谭彦是一个「反套路」的主角。他的身份是市局宣传处副处长，也就是原著小说的「字警」——依靠笔杆子立足警队的文职干部，精通写材料、做宣传、维系职场人际关系，有中年中层干部对晋升的现实渴望，也有着一套机关里处事的思维方式。

主角的呈现方式让《藏锋》带着公安剧少有的「职场感」，也成为剧集播出初期，观众喜欢和接纳谭彦的原因。新警入队仪式，领导讲话稿被风吹到树上，他临场提笔改写稿件化解危机，但领导没有照着稿子念，他显得有些失落；和上级相处有一套自己的方法，与领导钓鱼被抓，隐瞒「罚款」自掏腰包交钱；也会想通过在派出所工作的妻子季敏，来走动关系、争取升职。

于小千在剧本阶段给谭彦的核心设定是，底色是好的，但有小算计、小伎俩，「会每天为一些小的得失而开心或失落」。段奕宏的出演给谭彦注入一些生活细节，增添了爱吃甜食、爱做面食和缩脖耸肩、腆着肚子的体态，营造一身的「班味」，并为角色增肥15斤，也是想制造与后期长成「有警魂」的警察之间的反差。

观众对于谭彦这样的警察形象是有新鲜感的。一个体态臃肿、耸肩驼背、说话带点「机关腔」的文职岗里的中年「字警」——在国产公安题材的剧里，围绕禁毒、刑侦、经侦和法医等展开的警察故事，都曾被很好地挖掘过，而「字警」则很少作为主角呈现。

于小千在吕铮的原著小说里一眼看中的，恰恰是这个「字警」。2022年接手这个项目时，打动他的原因之一，是一个干宣传的人被塞进一群「肌肉男」组成的特警队里，天然的戏剧矛盾产生，「整个故事就是讲秀才遇到兵」。

当习惯机关办公室的谭彦，一头扎进以体能、实战为标尺的特警队伍，迎来巨大的错位：被迫参加十公里拉练，跑不动悄悄打车蒙混过关；住进集体宿舍，忍受特警支队长廖不凡震天的呼噜声；机关那套写思想报告、搞宣传的工作方法，在特警队处处碰壁。

「他脱下警服是个普通中年人，穿上警服也要面子、也要面对生活的、工作的、情感的现实问题。」升职的焦虑、同事的排斥、家庭的压力，正是这些现实问题，让观众看到一个「普通人」被扔进不熟悉的环境里怎么挣扎、怎么站稳——真正让观众产生代入感的，也正是谭彦的成长线。

进入特警队的谭彦，起初的挣扎是外化的：练肌肉、学格斗，试图让自己「更像」一个特警。但内在的矛盾是，红叶市特警队的前政委鲁中牺牲，特警们带着心结，支队长廖不凡又很执拗，谭彦是搞宣传出身，大家都不认他。在朝夕相处里，谭彦开始真正理解：不负责破案，在需要的时候冲在前面，这是特警队伍的自尊，也是它的「委屈」。在这个过程里，谭彦开始变化。

抓捕制毒贩毒的陆海峰行动中，原本廖不凡不允许谭彦单兵作战，但眼看犯罪嫌疑人要逃跑，谭彦还是挺身而出与之扭打在一起。陆海峰死了，郭局长要为谭彦申请一等功，谭彦总感觉陆海峰的死有些蹊跷，不是自己的功劳，调查后主动提出不要一等功——从想要「往上走的职场人」，终于长成能「守住初心的警察」。

在国家广电总局电视剧司举办的看片会上，于小千这样解读「藏锋」二字：「藏」的是追名逐利的浮躁锐气，「锋」是一触即发、一击即中的勇气和定力。谭彦在特警队这个单纯、锋利的环境里完成的，正是这样一次自我蜕变。

特警也有烦恼

作为《藏锋》的题眼，观众跟着谭彦的视角，看到了一个从未被国产剧完整呈现过的警种。「警察职场生态」此前没有人写过，同类作品要么写破案，要么写英雄，没人写警察作为一个职业、内部是怎么运转的，这也是当初吸引于小千接手项目另一个主要原因。而真正难的部分，也是如何呈现这个影视剧里没有太多参考经验的群体。

对于现实主义题材创作，实地走访采风是于小千一贯的创作方法。在此前创作《日光之城》时，他便带队长期扎根拉萨，依靠实地采访去抓取普通人真实的生活质感。到了《藏锋》的创作阶段，这套工作方式同样被沿用下来。「之前我对特警的想象也是『飞檐走壁、香港飞虎队』那一套，直到进入湖南的特警队采风，才发现大相径庭。」

特警在整个警队生态中属于「不容易出成绩」的警种，刑侦、经侦更容易立功受奖，特警则更多承担配合任务，别的部门抓捕，特警出警力支援，大型活动的安保巡逻、处置突发险情都需要特警到场，但案件功劳往往归属主办部门。很多时候特警出警，甚至不清楚嫌疑人完整案情，只需要完成分配的现场任务。和平年代社会治安整体稳定，大规模恶性突发事件并不频发，特警大量时间用在日复一日的训练、执勤巡逻上。

这些现实观察在剧情里有着完整的呈现，不同的特警队员，各自承载群体的现实困境：吕骁一心向往刑警岗位，渴望破案建功；王运升作为辅警，拼尽全力立功只为拿到编制；刘浪腰肌劳损伤病缠身，在家庭期待和特警理想之间拉扯；柏家妮作为女特警，训练强度丝毫不输男队员，性格飒爽鲜明。

但特警的真实处境，几乎是不符合「上镜」需求的。不负责「破案」，就没有案件牵引剧情；日常的训练和执勤，缺少天然的戏剧冲突；队伍里没有大案要案的英雄叙事，论功行赏也少有发生——这样的队伍特质，影视化呈现的难点显而易见。「我们最开始的创作方向就是，不写那种上天入地的特警队，写日常观众身边看得见摸得着的特警队形象。」于小千说。

《藏锋》的前期，几乎是一幅特警职场生活的工笔画，训练、执勤、内务、斗嘴，谭彦如何从被嫌弃到被接纳，廖不凡如何从看不上他到与他并肩，这些日常戏组成了剧生活化和有趣的部分，在此基础上，再让特警与案件发生关系。

原著小说案件基底有限，如果把重心完全放在贩毒大案上，就会浪费特警生态这一最珍贵的创作特质。于小千团队最终确定创作思路：不以破案作为故事引擎，而是两条线互相驱动、彼此咬合。案件推动人物关系发生变化，人物的处境与选择，反过来又影响案情走向。

贩毒的悬疑线是改编阶段扩充完善的内容，它提供外部冲突与戏剧张力。这条线索从特警队前政委鲁中被枪杀案开启，牵出境外偷渡而来的毒贩兄弟、本地幕后毒枭陆海峰，裹挟着制毒、洗钱、人质挟持、码头爆炸拆弹等一连串危机，把整个特警支队裹挟进危险的对抗之中，也制造出全剧最紧张的强情节场面。

但故事的内核依旧落脚于特警队伍的职场、生活与人物成长。码头抓捕毒贩的危机时刻，谭彦没有旁观，不顾风险冲上前为廖不凡拆弹争取宝贵时间。经此一役，二人放下此前长久的隔阂矛盾，真正从互相看不顺眼的搭档，过命相交成为朋友。案件冲突不仅服务于抓捕凶犯的情节需要，也成为体现人物成长线、修复人物关系的关键节点——特警以「配合」的姿态进入案件，案件的推进又反过来改变着队伍里的人，两条线以此拧合在一起。

从一个人到一群人的公安群像

也是从这种咬合开始，《藏锋》的镜头从特警支队向外张开，禁毒、刑侦、经侦、派出所等多个警种被案件卷进同一张网，不同岗位的面貌和分工由此展开。

那海涛带领的刑警主攻案件线索攻坚，章鹏所在缉毒支队常年蹲守，直面毒贩对抗的风险；季敏所在派出所，大量工作落在邻里调解、帮扶辖区困难群众等民生事务；郭局作为市局领导，需要平衡多支队诉求，在制度原则与人情现实之间权衡。不同部门天然存在权责摩擦，专案组人员构成、现场指挥权、各部门分工这类现实工作难题，都被放进剧情之中。

于小千提到，这套警队生态要写得落地可信，离不开原著作者吕铮的支撑。吕铮拥有公安背景，储备大量行业一手素材。创作过程中，团队遇到警种权责、专案组运行逻辑等疑问，都会向他求证，以此搭建完整的行业逻辑，保证部门互动、人物对话贴合真实工作状态。

剧集最具亮色的一组人物关系，来自谭彦、那海涛、章鹏、林楠这几位分属不同条线的中年老同学。同窗的旧情谊，和现实岗位的立场约束，构成人物关系的核心张力。工作场景里，他们代表各自支队的利益，在线索归属、现场处置问题上可以据理力争、互不退让；回归私下的宵夜饭局，职务身份卸下，几人可以毫无顾忌吐槽单位琐事。

谭彦尚在宣传处、一心想要当正处长时，会向老友旁敲侧击打听人事动向，老友们一边打趣他的职场心思，现实遇到困境时又会出手提点帮忙。公事上的争执不会延续到私人交往，同事与朋友的双重身份，通过具体生活场景完成落地。观众也敏锐捕捉到这一特点，「警校老同学」变成中年干警们，聚会、打趣、互相扶持的戏份成为社交平台观众高赞的存在。

完成部门关系、老友关系的搭建之后，剧集进一步处理群像人物的厚度，书写警察脱下制服之后普通人的一面。廖不凡业务能力突出、护着手下队员，但性格刚直拙于对外协调；赵国华熟稔宣传规则与职场分寸，也有自己现实的考量，每个人物都保留性格的多面性。

如何写好当代背景下的公安故事，是《藏锋》的创作绕不开的破题难点。如今天网监控、大数据技术高度普及，现实里大规模的奇案、悬案已经变少，而《藏锋》锚定 2019 年的现实时空，放弃以破案驱动叙事，不以破案作为叙事核心，转而把「公安职场日常」当成破题切口。

于小千和他的编剧团队也在持续探索国产长剧的不同破题路径，团队内年轻编剧参与的《低智商犯罪》，走的是黑色荒诞喜剧路线，用整套自洽的荒诞设定消解现实逻辑的拷问；而《藏锋》则选择立足现实主义，依靠采风得来的真实职场、人物细节来撑起故事。受限于原著篇幅，很多文本内容无法直接影视化，团队做了大幅度的调整取舍：扩充贩毒悬疑线，完善李纯饰演的袁莱的人物弧光。

但始终锚定故事内核——重心不在于侦破惊天大案，而是描摹公安系统内部不同岗位个体的处境、矛盾与人际联结。也是这种复杂的真实里透出的烟火气，让一部公安题材的长剧，拥有了在当下鲜活落地的生命力。