凌利中《书画鉴定十论》出版，为古书画辨伪与美术史书写提供实践样本

《书画鉴定十论》近日由上海书画出版社出版。这部由上海博物馆书画研究部主任、研究馆员、中国美术学院博士生导师凌利中历时二十余年撰写的力作，逾500页、近30万字，系统呈现了中国传统书画鉴定走向实证化、体系化的最新探索。

凌利中著《书画鉴定十论》由上海书画出版社出版

上海博物馆书画研究部主任、研究馆员、中国美术学院博导凌利中

“破案”式鉴定推翻多项定论

《书画鉴定十论》并非枯燥的理论堆砌，而是以20个经典鉴研个案为骨架，辅以最新发现的十则附录，将作者“从笔墨直觉出发，以文献、实物交叉验证”的独特路径娓娓道来。

凌利中向傅熹年师汇报关于本书中元李升《淀湖送别图》卷、明马愈《畿甸观风图》卷两件作品的最新研究

书中核心案例极具冲击力：凌利中考定故宫博物院藏《林和靖诗意图》轴与台北故宫博物院藏《烟江叠嶂图》卷，实为清代收藏家高士奇摹本，推翻了两件董其昌款名品传承近百年的定论；他历时8年追踪，将上海博物馆藏《丹山纪行图》卷的作者从明代顾琳改定为元代顾园，纠正了近300年的“张冠李戴”，并实地探访浙江四明山，证实这幅作品是600年前罕见的“纪游山水”实景记录。

元 王渊《木芙蓉图》页 美国弗利尔美术馆藏；元王渊《栀子花图》夏卷，英国国家博物馆藏；元王渊《牡丹图》春卷，故宫博物院藏（上中下依次）

此外，美国弗利尔美术馆藏王渊《水墨木芙蓉图》页，百余年来被视为“清代佚名”，凌利中依据元代笔墨气息，结合故宫、大英博物馆藏同源割配作品，确认其为王渊真迹，修正了画史中对“墨花墨禽”向“水墨写意”转变的传统认知。弗利尔美术馆据此修改了藏品定名。当地媒体以“中国学者像侦探办案揭示弗利尔美术馆的杰作馆藏”为标题盛赞凌利中的学术研究。

这些个案不仅“辨真伪”，更直接参与了美术史的重新书写——被湮没的嘉定画家马愈被重新打捞，获“吴门画派先驱”之定位；元代花鸟画传承脉络、实景山水形态等模糊地带，亦因鉴定实证而清晰。

从“采铜于山”到“拾遗补天”

凌利中自2000年入职上海博物馆，师从知名鉴定家钟银兰，并得傅熹年、了庐等前辈指点。在凌利中看来，历代鉴定家面对数以万计的传世古书画遗存，“识真辨伪”已非易事，其累积的鉴定成果无疑成为了后世每一代研究者的“丹青宝筏”。他引用恩师钟银兰所训：鉴定不仅要明辨是非，更要知道“书画好坏的审美标准在哪里”。

2006年恩师钟银兰（前排）与凌利中于波士顿美术馆观摩唐阎立本《历代帝王图》卷

经凌利中鉴定，董其昌款（改定宋珏）《各体古诗十九首》卷

经凌利中鉴定，石涛款（改定石乾） 《金陵怀古二十景》册之一

经凌利中鉴定，宋（传）惠崇《江南春图》卷（原定北宋无款《溪山春晓图》）故宫博物院藏

他在自序中坦言：“回顾二十余年书画鉴研历程，‘如履薄冰’无疑是最大的感触。”书中每个案例均耗费经年——董其昌双包案历时近20年，石涛伪作案跨时16年。他将书房命名为“拾遗补天楼”，意在以前人未及之新资料、新视角，串联起美术史中的缺失或误读之“线”。鉴定家了庐先生为其题写书斋名。

鉴定家了庐先生为其题写书斋名。

在方法论层面，本书继承张葱玉、徐邦达等前辈的学理，但更强调“审美”的核心地位。凌利中认为，知识不等于审美，理论不应凌驾于书画本体之上。他主张，以时代风格和个人“笔性”为第一依据，辅助以时地考据、印章谱系、交游网络、实景地理等多维交叉验证，形成可操作、可验证的鉴定逻辑，从而破解传统目鉴缺乏统一论证逻辑的困境。

学科建设与公共美育的双重价值

《书画鉴定十论》不仅剖析割配、改头换面、代笔、双包等作伪伎俩，更首次对造假手段进行系统分类，填补了传统辨伪研究的空白。其架构已用于中国美术学院研究生教学，并被视为中外博物馆征集、定级、展览筛选的实用工具书。

签售现场场景

书中收录千余幅高清局部图，将款识、钤印、笔墨细节一一放大对比，使许多文字难以传达的鉴定依据直观呈现。作者亦在出版之际表示，真诚欢迎学界同仁与广大读者对书中内容提出批评，期待开放的学术讨论推动领域持续进步。

本书收录千余幅高清局部图

《书画鉴定十论》今年8月在上海书展首发，当日单场1小时销售近800本，近期在国内学术书籍的销售榜上名列前茅，成为了中国各大美术学院、博物馆、拍卖行（有中国书画馆藏）的必备参考。上海书画出版社社长王纯表示，希望《书画鉴定十论》的出版，能为专业领域提供沉实可信的学术参照，在当代社会激荡出深远的回响与蓬勃的新生。

原标题：《凌利中《书画鉴定十论》出版，为古书画辨伪与美术史书写提供实践样本》