江苏
《交锋》的名字起得不赖。
国共对垒，现代谍战，彼此交锋。
内地有台湾的间谍，台湾有内地的卧底，双方你来我往，你策反了她，他利诱了他，看谁能整过谁。
整部剧目前看下来大方向上没问题，将“交锋”二字诠释得相当不错，彼此渗透、互相博弈、暗流汹涌。尤其祖峰那张脸一出来，梦回《潜伏》，那味儿，太正了。
第一集刚开场，就彰显了我党情报部门的强大。
吴越扮演的是一个已被我党策反的台湾间谍，结果身份暴露被台当局发现，我党出于保护内线的考虑，安排她撤离到安全区域。
天南海北，境内境外，她走到哪儿，都有我党情报部门的同志提前在就为接应。
看得荧幕外的我心里不由一阵火热，真是厉害了我的国。
可惜，这姐们的觉悟没跟上，以为我党是国民党呢，不相信我们营救的诚意，不愿交出主动权，愣是瞒着我党人员独自撤离，结果呢？脱离组织的个人英雄主义走不远，最终她被国民党暗杀在了飞机上。
为什么会落得如此下场？因为她没有信仰。
从她不愿相信我党这点来看，作为被策反的内线，她会愿意合作提供情报，必然只是出于个人利害，而不是出于对我党的信仰。所以危险来临时，信仰不足的她第一反应是犹豫、猜忌、自作主张，所以最终落得身死的下场。
可以说《交锋》的第一集，通过对这一个角色的处理就让观众看到了谍战作品的核心母题，坚定的立场与牢固的信仰，才是胜利的根本。
再接着看下去，你会发现《交锋》没有走“抗日神剧”的神经路子，没有一味贬低敌人，将国民党特务塑造成傻福。
反之，它几乎是在以刻画“正派”的方式在向观众展示对手的优良品质，精明、勇敢、韧劲。
且在经过第一集较为“冷血”的暗杀之后，国民党方似乎也意识到了这样下去不是长久之计，于是推出了一项新政策，之后前往内地的间谍， 哪怕这个人被逮捕、关押、策反，只要肯回来，只要把话说清楚，那么一概既往不咎，保障退休，让所有人没有后顾之忧。
瞧瞧，连“仁义”都有了。
还有新人前往内地之前的那番谈话，说他们做间谍，是为自己，是为前程，但同时，更是为了台湾的未来。
若是站在对方视角，谁看了能不说一声，情感真挚，催人泪下。
“反派”都如此，那对我党的塑造岂非更是个个有如神明，光环爆表？
还真不是。
这也是《交锋》很有意思的一个特点我原本想说缺点，可权衡之后，还是觉得“特点”更好些。我不能主观以个人臆断就给人家扣帽子。
《交锋》里对我党情报人员的塑造，是偏“生活化”的路子。
相比国民党情报部门的紧绷气氛，我党同志之间的相处，接地气、轻松、逗趣。
不仅体现在台词上的插科打诨，更是时不时用幽默诙谐的音效来烘托氛围。
这类戏份主要集中在彭昱畅、周依然等几位年轻演员扮演的新人同志身上，而一到老同志，如董勇、成泰燊，包括王凯扮演的角色，又切换到了紧张刺激的谍战节奏。
如此一来，《交锋》整部剧就形成了两种有点矛盾的观感：
谍战的严肃紧绷与乐子打屁松弛。
需要注意的是，这种乐子和《潜伏》里翠萍的耍宝是不一样的。
翠萍那是角色身份所带来的浑然天成的严肃活泼，观众看在眼里只会会心一笑。
可《交锋》里那种紧张之余的松弛却像是硬凹出来的。特别是周依然一出来，那种强行调节气氛，刻意显得放松的感觉，突兀至极。
当然，这只是我个人的看法，保不齐别的观众心里，对这种“张弛有度”的安排相当受用。
另外，在王凯扮演的角色身上，我仿佛看到了曾经的自己。
小时候班主任给我的期末评语里，几乎每年都会出现同样的四个字：
自由散漫。
时隔多年，当我看到《交锋》里王凯扮演的马憩在剧中的种种表现时，这个评语突然就从我的脑海里冒了出来。
作为国安局的一员，带着自己的队员，在人流涌动的大马路上，直接就开始了训话：
“如果间谍在他的目标附近······”balabala。
嗯？我懵了。咱不是高度涉密的保密单位吗？不是同志之间都得保密吗？
这种事真的能在大庭广众之下，就这么堂而皇之说出来吗？
所以我是不是可以这么理解？角色根本没有融入自己的身份，人物压根没有融入其所处的故事。
作为一部谍战类型的作品来说，这种出戏桥段实在是不该。
且不止是这一处，在之后前往北京的跟踪抓捕任务中，王凯和彭昱畅扮演的角色，分明已经和嫌疑人，也就是欧豪扮演的林看山接触过，还用假身份打过交道。
又是怎么能再次安排，让他们去跟踪林看山？
但凡被林看山看到他们的身影，岂非便面临着整个布控暴露、整条线索中断、乃至后续抓捕时机全线崩盘的巨大风险？
整个国安局真就只有这两人，非他们不可还是怎么着？我表示费解。
换而言之，《交锋》这剧你只能粗看、略看、大概看，但凡细看一点，就不是那味了。
你要说是时长限制，故事太满，没有戏份展示这些细枝末节的东西也就罢了。
可我再一看它的集数。好家伙，四十集。
四十集还不够你把角色丰满，把逻辑捋顺？
那都在演些什么啊？
不会是要谈恋爱吧？不会吧不会吧？
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