广东
在书法史上唐代占了许多高峰，楷书、草书都有被后人称为圣的存在，唐代楷书更是在之后书法学习之中再也绕不开的一个书体，现在我们所熟知的楷书四大家之中，唐代就占了三位，而这颜真卿就更是无人不知了。
作为楷书四大家之一的他，其字雄浑高古，带着一股篆籀之气。苏轼当年就由衷感叹：“书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”真男人学书法就应该首选他的字，因为真实历史的颜真卿一米八几，拿剑就几十斤重，他是一名武将来的，不单是文臣。
但我入门时选的还是欧阳询，因为我初看颜楷时，并不觉得好看，甚至是觉得有些笨拙，但现在如果让我重新选，我一定首选颜体，因为他这字看久了，才觉得是无人能比的。不过，真正想走进颜楷的世界，许多书友却会碰上一个尴尬的现实。
颜真卿留下的楷书作品，大多靠碑刻流传，年代久远，拓本上的字迹早已模糊。笔画之间的微妙转折、墨色的浓淡过渡，全被岁月磨平了棱角。这也是书法界常说"碑不如帖"的由来。
他能确认存世的墨迹本，少得可怜，学界公认的只有两件。一件是远在日本的《自书告身帖》，另一件就藏在台北故宫，叫《西岳太华山碑铭》。
后者是国内独一份的颜楷原稿，字数、字径、笔法的精准度，都甩开前者一大截。《多宝塔碑》虽是不少书友的入门之选，说到底还是拓本；《自书告身帖》又隔着海，篇幅也短。想瞧一眼"真实颜楷"长什么样，便要靠这《西岳太华山碑铭》了。
此作成于天宝十二年。那年颜真卿正值壮年，做着监察御史，笔力已到雄浑的顶，文章由大文豪张说所撰。这一时期的他，字里已褪去早年的规整拘谨，篆籀笔意渐渐融入，跟初唐欧、褚那一路侧锋取妍彻底分了家。启功先生看后说了句，“此等笔力、魄力，算是将楷书写到头了！”
全卷是纸本册页，一共6开，760多字，单字约4厘米见方。这样的完整度，在现存颜楷墨迹里是极难得的。其字多以藏锋钝入，不收尖角，行笔多以中锋为主，线条像锥子划沙，圆而饱满。转折的地方不靠重顿，而是悄悄换锋、顺势圆转，外面看着圆润，骨子里却是方的。墨色也匀净，浓处沉郁，淡处苍劲。
凑近了看，他落笔多用藏锋钝入，不收尖角，笔一挨着纸就稳稳压住，内里蓄着劲，透出一股沉着的从容。行走则以中锋为主，线条像锥子划沙，圆而饱满。转折的地方不靠重顿，而是悄悄换锋、顺势圆转，外面看着圆润，骨子里却是方的。墨色也匀净，浓处沉郁，淡处苍劲。
米芾说他"如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立"，说的正是这股雄强的骨力。后来柳公权取它的骨力与宽博，宋人苏轼、黄庭坚又吸收了它的篆籀笔意与外拓结构，这才有了尚意书风的一路发展。
也有人骂颜真卿的字僵板，缺灵巧，甚至说他坏了晋人笔法。实则不然。他虽和王羲之的路子分了岔，用笔的根却还扎在魏晋古法里。加上篆籀的气韵，字便浑穆刚健，没有秀媚一路的油滑浅薄，透着一股本真的质朴。
临习此作，可以有效纠正笔画单薄、结字拘谨等常见问题，既能强化中锋用笔的基本功，又能深入理解宽博结字与沉稳章法。学好此作，可自然衔接晋唐笔法，为深入研习《颜勤礼碑》《自书告身帖》等经典打下坚实基础。
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