江西
1922年，四川内江，15岁的黄凝素嫁入张家，成为张大千的二房。那时的张大千刚过而立之年，已在书画界显露才华；黄凝素正值少女年华，聪明爽利，也懂一些书画。
这桩婚姻并非普通人家的两情相悦。张大千此前已有原配曾庆蓉，夫妻关系据记载并不亲密。家中长辈希望张家早日添丁，黄凝素便在这样的背景下进入张府，承担起照料丈夫、料理家事和延续香火的责任。
她确实尽到了妻子的责任。二十五年间，黄凝素为张大千生下八个孩子，还长期陪伴他外出、作画、交游。张氏家谱中称她“善伺公意”，意思是很能体察张大千的脾气和习惯，使他能够少为生活琐事分心。
这句话看似平常，背后却有一层现实：一个画家要保持创作状态，往往需要有人替他挡住柴米油盐。黄凝素不是单纯的家庭主妇，她实际上承担了张大千生活中的大量事务，只是这些付出很少被外界看见。
问题也由此埋下。
张大千是艺术家，同时也是一个感情生活十分复杂的人。1921年，他在上海结识李秋君；后来又与杨宛君相识，并在1934年将其纳为三夫人。对黄凝素而言，真正难受的未必是丈夫身边出现了别人，而是自己从被关注的人，逐渐变成了负责照顾全家的那个人。
有意思的是，黄凝素的变化并不是一夜之间发生的。连续生育八个孩子后，她的生活重心完全转向家庭，容貌、身材和精神状态都很难维持婚前模样。张大千却仍在追逐艺术与新鲜感，夫妻之间的距离自然越来越大。
杨宛君进入张家后，张大千对她颇为偏爱。两人一同应酬，也一同谈画，黄凝素则更多留在家中照料孩子。夜深之后，别人或许还能谈论画作和名士风流，她面对的却是孩子的哭闹、家庭的杂务，以及越来越长的冷清时光。
“你已经有孩子和家了，还想要什么？”张大千曾试图劝她留下。
黄凝素的回答据后人转述大意是：“我要的是一个妻子应有的位置。”
这类对话未必有完整史料可以逐字证明，但它反映出婚姻矛盾的核心：黄凝素争取的并不是一时宠爱，而是尊重、体面和稳定的家庭地位。
1943年以后，张大千与女儿张心瑞的同学徐雯波接触增多。徐雯波年纪很轻，喜欢绘画，也仰慕张大千的艺术。她最初只是到画室看画，后来逐渐参与日常相处，关系性质随之改变。
关于徐雯波与张大千的婚事，民间流传着许多细节，包括年龄差距、家人反对以及婚事引发的家庭冲突。可以确定的是，这段关系给张家原有的妻妾秩序带来了很大震动，黄凝素尤其难以接受。因为徐雯波不仅年轻，还是女儿的同学和朋友。
对黄凝素来说，这已经不是丈夫另有新欢那么简单。她曾经是张大千身边最重要的生活伴侣，如今却要与一个几乎可以做女儿的年轻女子共同生活。多年付出被轻轻放到一边，心理上的失衡可想而知。
与此同时，黄凝素常去打麻将，在牌桌上结识了一名年轻男子。关于两人的关系，后来出现过“因感情出轨而离婚”的说法，也有人认为对方接近她带有经济目的。但这些细节多见于回忆和传闻，不能全部当作确凿事实。
能够确认的，是黄凝素在1947年提出了离婚。当时她40岁，和张大千已经共同生活了25年，并且养育了八个孩子。这个决定显然不是临时起意，更像是长期冷落、家庭地位变化和新婚事刺激共同累积后的结果。
张大千并没有立刻同意。据说他曾劝黄凝素回心转意，也承认她多年操持家庭、养育子女的功劳。只是感激不等于平等，补偿也不能替代夫妻关系中的尊重。黄凝素最终坚持离开，双方经过协商后办理了分开。
她离婚后与那名男子共同生活，并生下一个孩子，但这段关系后来也因生活矛盾而结束。她的晚年并不算顺遂，这恰恰说明，离婚并没有自动带来理想生活，却不能因此反推出她当年的选择错误。
黄凝素真正面对的，是一个无法改变的事实：张大千可以把艺术、名望和情感安排在自己身上，却很难给每一位妻子稳定而专一的婚姻。她在40岁作出离开决定，未必是因为某个男人，也未必只是为了争一口气，而是终于不愿继续接受被边缘化的处境。
张大千后来在艺术史上的地位，无须借助婚姻纠纷来证明。他的绘画成就极高，人物、山水、花鸟皆有深厚造诣；但艺术上的天才，并不能自动抵消私人生活中的责任缺失。黄凝素的离婚，留下的正是这两种评价之间无法回避的距离。
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