张一山的新剧《云雀叫天录》在湖南卫视和芒果TV开播。讲真,点开之前我是带着几分怀疑的——张一山上一部演刑警的戏刚被全网群嘲“演啥都像刘星”,转头又来一部年代正剧,能行吗?
结果一口气刷完5集,有了改观。这部剧讲的是清末民初,一个叫孟金福的少年从梨园最底层的武丑起步,一路摸爬滚打,最终成为一代宗师的故事。原型是京剧大师谭鑫培,中国第一部电影《定军山》的主角就是他。
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看完前5集最大的感受是:梨园行的生存法则,比宫斗狠多了。一个底层少年的死磕之路,面临3重困境。
孟金福面临的第一个困局,是行当壁垒。他进科班坐科,师父金奎是猴戏名家,但孟金福被分到的行当是武丑。
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武丑在京剧行当里就是戏台上最底层、最不出彩、最容易被忽略的那拨人,干的是翻爬滚打的活,连一句整词都轮不上。
他父亲孟志道说得直白——你这辈子就是演“武丑”的命,武生想都别想。但孟金福偏偏不信这个命。
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第2个困局是生理困局。武丑转武生之后,他好不容易在梨园行攒了点名气,结果遭遇了唱戏人最怕的事——倒仓。
男孩子变声期嗓子塌方,高音上不去,第二天的堂会硬着头皮上场,几句一出口就被台下茶客嘘了下来。
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对一个唱戏的人来说,倒仓等于饭碗被砸了。很多人到这个坎儿就认了,退圈改行。孟金福没有。
他做了一个更狠的决定:转向对综合要求更高的老生行当。老生不靠翻跟头博彩,也不能只凭好嗓子扛全场,讲究的是唱腔、韵味、身段、表情的全体系打磨。
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第3个困局,是行业倾轧。在戏班站稳脚跟之后,麻烦找上门了——有人伪造账目,把偷戏本的事栽到他头上,班主一怒之下让他卷铺盖离开京城。
孟金福那句“南墙越硬,我越要撞”,说的就是这个处境。不是少年意气,是一个知道自己天赋不够、只能靠反复撞墙来校准方向的人,对自己下的死命令。
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沈玉儿是孟金福的妻子,天津人,两人是青梅竹马,她比孟金福年长3岁。思想观念超前、深谙梨园行规,兼具江湖儿女的果决与女性的细腻柔情。
沈玉儿身上有着和孟金福相同的底色——一身反骨,不服管、不认命。但时代不让沈玉儿站上舞台,她便借身边的爱人来活出自己。
所以沈玉儿不是孟金福的后盾,她是另一个没机会上台的孟金福。 梨园背后的女人,唱的是另一出戏——男人在台上唱的是帝王将相、才子佳人,女人在台下唱的是隐忍、果决和一整个家的运转。
金奎和孟金福的师徒线也看点十足。六小龄童演孟金福的启蒙师父金奎,剧里有一场重头戏——“三鞭教徒”。金奎抬手三鞭教训徒弟,边抽边说:“给人留条活路,更要给自己留条活路。”“生丑皆为角,武松、时迁俱是好汉。”
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不禁让人想起86版《西游记》里菩提祖师敲孙悟空脑袋三下的经典画面。四十年前被菩提祖师敲了三戒尺的泼猴,如今成了拿鞭子教徒弟的师父。六小龄童在戏里戏外,把“徒弟熬成师父”这条路各走了一遍。
六小龄童演的师父不用刻意摆架子,往椅子上一坐,腰背挺直,双手搭在膝头,就是老一辈梨园人的端正。
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教徒弟身段的时候,随手抬胳膊,手腕翻的那一下,力道和分寸刚刚好,眼神锐利得像能挑出骨头里的错。
这部剧最有意思的设计之一,是孟金福身边站着三个“父辈”角色,代表了三种不同的传承逻辑。
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金奎是师父,教的是技艺和立身之道。 他不只教身段,还教行规和做人的道理。
孟志道是生父,代表的是老派规矩。 杨立新演的这个角色出身捕快世家,年轻时不顾家人阻拦下海唱戏,因嗓音酷似云雀得艺名“叫天儿”。但他对儿子的选择始终持反对态度,代表的是“我走过的弯路不想让你再走”的那种父辈执念。
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陈小香是对手,从科班开始就较劲。 曹磊演的陈小香热爱追名逐利,和孟金福从少年一路斗到成名。
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三段关系对照下来,剧集其实在追问一个问题:血缘、技艺、行业规矩,到底哪个才是真正的传承?
孟金福这个角色的成长线非常清晰:出场时是个跑野台的野路子少年,身段松垮、肩膀微塌、步子又大又快,眼里全是天不怕地不怕的野劲儿。
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拜师入科班之后,形态慢慢收住了,肩膀沉下来,台步踩稳了,连看人的眼神都收了锐气。
到后来台上唱武生戏,扎着靠旗亮相,抬眼的瞬间眼尾带风,云手、踢腿都卡着板眼。
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这个从“松”到“收”再到“开”的过程,张一山演出来了。孟金福从武丑到武生再到老生,三个行当的形体气质完全不同,给了张一山充足的发挥空间。
更重要的是,他这次是真的提前进组苦练。唱腔、身段、台步跟着老师学,剧里的唱段大多是自己来的。剧组还请了谭门第六代嫡传人谭孝曾当艺术顾问,第七代谭正岩全程跟组把关身段和唱腔。
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从最底层的武丑,到一代宗师,孟金福走的这条路不是爽剧的开挂路线,而是一步一个跟头摔出来的。 被师兄挤兑、被师父训诫、被同行栽赃、被倒仓差点毁掉嗓子,每一步都踩在悬崖边上,但每一步都没退。
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他有着扮猪吃老虎的反差成长,让人想起了《主角》,孟金福的戏曲故事,不就是男版忆秦娥吗?
剧集播出后全网好评如潮,梨园行从业者众生相打造得栩栩如生。剧情有深意,演员演技也都不错。这回,张一山押对了宝。
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