江苏
文｜孙玉良
各位老师你们好，我是孙玉良，一个时评人。刚从马来西亚新纪元大学学院参加一个学术会议回来，9月11日返回的中国，9月12日回的北京，9月13日参加咱们这个“法律小食堂”聚会。关于“影视困境与出路”这个话题，我不认为有什么“影视困境”，邀请函中分析现状所说的“院线电影死水一潭”、“电影市场惨淡”等，反映的只是一些水平低的电影片，如果你能拍出《亮剑》那样的片子，《地下交通站》那样的片子，塑造出李云龙、贾贵那样的正反人物形象，照样有人看。当前电影市场，问题不在“没人看电影”，而在“看什么电影”和“谁在操盘”。
（孙玉良与第61期“法律小食堂”与会嘉宾合影留念）
来的时候，我特意查了一下国家电影局的官方统计，2026年6月1日至8月31日的暑期档，总票房达到124.98亿元，同比增长4.45%；总观影人数达到3.4亿，同比增长5.86%，同期放映场次达3851场，创下中国影史暑期档场次最高纪录。这样的数据，你能说“死水一潭”、“市场惨淡”吗？可能有的电影“死水一潭”、“票房惨淡”，但好的电影肯定是“繁荣稳定”的。《战狼》也好，《哪吒》也好，《给阿嬷的情书》也好，《功夫女足》也好，市场都是大卖，赚得盆满钵满。《欢迎来龙餐馆》也不错，豆瓣评分8.7，猫眼评分9.7，淘票票评分9.9，海外评分8.3，可以说形势一片大好。所以说只要拍出好片子，不怕没人看。
（孙玉良与众嘉宾展示“法律小食堂”书法作品）
体感层面所谓的电影“死水一潭”，指的是那些不叫座的片子，开机率低迷的有没有？大量存在；“说教多，人性少”的片子遇冷有没有？也不少；影视剧也是一种文化产品，是遵从商业规律的，所以制片人也好，导演也罢，连演员也算在内，要研究“市场”，所谓研究市场，就是要研究人们喜欢看什么。这需要制片人的慧眼：第一找到好剧本，第二找到好导演，第三找到好演员。就万事俱备了。2026年黑马《给阿嬷的情书》证明，真实的人生故事、扎实的情感，即使中小成本，也能冲击20亿票房。观众渴望的是“人”的故事，不是“课”的包装。
（孙玉良与金仲兵、万小婉、丁国文合影留念）
至于说《731》为何成为投资骗局的“完美载体”？这种乱象在影视圈并不罕见，中国整体经济大环境，滋生了这种土壤。比如做传销的，搞金融诈骗的，以及国外的那些电诈集团，都是利用了人们想暴富的心理，以一种产品做道具包装而已。《731》也被某些人当作了《道具》，被高军以投资《731》可获得高额收益为诱饵非法吸收资金，结果犯了“非法吸收公众存款罪”被判10年。类似的剧情，在中国的大地上几乎经常上演，只不过换了道具，换了人名的而已。庞氏骗局屡屡得手，利用的是人们的贪婪之心。投资骗局无关艺术，讨论的是另一个话题。
（孙玉良与资深媒体人付立新合影留念）
许多人用“管理过严”导致有个性的成片胎死腹中，评价当前电影市场环境很“惨淡”，是有失公允的。这是水平不够的“遮羞布”。我看人家《给阿嬷的情书》、《战狼》、《亮剑》、《哪吒》《功夫女足》《欢迎来龙餐馆》等优秀作品的制片人，就不会发这样的牢骚。有人说市场只剩下“安全但平庸”或“安全但烂”的产品，是以偏概全的评价。我看哪年也冒出一些好片子来，说明影视界的人才是有的。既有千里马，也有伯乐。当前电影市场的核心矛盾，是观众日益增长的“求真”情感需求，与供给端的水平发生错位。有的制片人、导演“求稳、求安全、求说教”，不太接地气，拍出的片子票房不好，只能说明他们的水平还不够，不能怪观众。真正的“大片”，必定是敢于直面真实的人性、真实的社会情绪，并具有普世性引起灵魂共鸣的优秀作品。至于那些电影骗子，他们利用的是人的贪婪心理，与艺术完全无关。这是另一个话题，在此不展开讨论。我的发言完毕，谢谢大家。
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