陕西
看到一个问题很有意思。
“为什么《一步之遥》《邪不压正》都达不到《让子弹飞》的高度？”
因为引用的太杂了，没有照着一部电影本土化，他再也拍不出《让子弹飞》了。
姜文的民国三部曲。
虽都有原著或蓝本，但他都大刀阔斧了，基本上只留个故事的影子，其他都是引用。
引用历史套公式，引用经典为己用，引用思想加解读。
三部电影之间剧情独立，没有连贯故事线，仅共享民国背景，但它们都有一个共同特点，对大量经典电影进行戏仿拼贴。
《一步之遥》开场就是《教父》，《邪不压正》姜文自己概括时都说：“李小龙闯进谍都卡萨布兰卡”，很明显，参考了《卡萨布兰卡》。
但这两部片就是在一些边边角角拼拼凑凑，整体并不是来自某一部片子，所以看起来有点乱，故事不清不楚不流畅。
反观《让子弹飞》，姜文致敬了黑泽明，学习了赛尔乔·莱昂内。
但剧情编排、主题思想跟角色设定、搞笑方式都参考了《革命往事》，与那两部的杂乱不同，这部很完整。
《革命往事》开篇是教员语录。
“革命不是请客吃饭，不是做文章，……是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”
换言之，本片的中心就是在讲何为革命，《让子弹飞》也是如此。
二者都是底层不懂什么叫革命，只想抢钱发财，安享生活。
《革命往事》中匪帮头目胡安梦想就是劫道抢银行，然后跟兄弟伙、家里人潇洒过一辈子。
《让子弹飞》里张麻子带兄弟们劫道上任鹅城，拿到黄四郎的钱，老三他们让大哥回山上快活。
人民不是生来就谁赢跟谁走，也不是命中注定跟着谁走，而是需要引导。
《革命往事》里爱尔兰革命军爆破专家约翰从来不向胡安解释何为革命，他也听不懂，而是以抢银行为手段，让他解救政治犯为目的，最后加入革命队伍，让他对革命有个初步认识。
《让子弹飞》也是这么简单，从老爷们手中搜刮来的钱发给穷人，劫富济贫，这件事做得很爽，这也是革命的一部分。
真正让他们从自心底开始反抗，敢于流血牺牲推翻另一个阶级是勾起他们的恨。
胡安与鹅城百姓不知道什么是阶级仇、血泪史，给他们发枪发钱发子弹，他们也认为这是让我们去送死。
但他们明白家恨，当亲人被敌人屠杀，拿起枪的那一刻革命的种子已然种下，静待开花，让他们看到强权都是纸老虎，当独裁者迪亚斯被打死，黄四郎成替身，大家主观革命的意识陡然提升。
最后革命成功了。
可胡安身边一个人也没了，家人兄弟死走逃亡散，约翰与好友两男爱一女，却被好友背叛，来到墨西哥革命又遭被刺，最终中枪，死于自己的爆炸，他们一起去美国的梦实现不了了。
张麻子与之并无二致，黄四郎赶走了，钱也分完了，老三要替老二好好爱花姐，其他人要跟着他们去上海，不想和大哥回山里，师爷也被炸成了两半，来时一群人，走时一个人。
它们的剧情编排、主题思想如出一辙。
角色设定，姜文把《革命往事》的主配角融进了《让子弹飞》的主配角中。
像张麻子是胡安和约翰的结合体，师爷是胡安+医生，六子与其他弟兄是胡安的那群儿子。
他们开头劫火车，县长吃着火锅唱着歌，给马戴礼帽，中间出现路线分歧，结尾孤家寡人，一脉相承。
不过，姜文并非全盘照抄，而是将本土化进行的十分彻底，真正做到了学以致用。
别小看学，学会不简单，昆汀缝合了许多电影，但他也自己的特色，姜文也这样做了，他也有自己的风格，“学我者生，像我者死”，能学会是一种本事。
再看《让子弹飞》姜文做对了什么。
他将近代史加的极其丝滑，甚至不逊于《革命往事》带出的历史背景。
他把人物性格刻画的很是精彩，不输《革命往事》的群像，他让故事通俗易懂又幽默，与《革命往事》不相伯仲。
文本、角色、主题都改的很中国，看不出外国电影的影子，所以不会有人说抄袭，站在巨人的肩膀上，《让子弹飞》的国内评分都超过了《革命往事》。
但《一步之遥》《邪不压正》没有一以贯之，导致七零八落，高度自然差一大截，饺子醋再多也无济于事。
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