当古偶大女主不再跪地唤雷

我已经沉迷《兰香如故》好几天了。从第一天首播就开始上头，播了10集还在上头的剧，凤毛麟角吧。

《兰香》不是什么剧情极致高能的那种剧，说是宅斗，水平也没有很高，无非是女主子恶心男主子、发卖他的丫鬟、男主子恶心回女主子就要发卖老婆的心腹、古代版谁是凌玲之类的抓小三……

但这剧有个好处是，女主从“自己下场斗”变成了旁观别人斗，一下子给观众的体验感就很高了。

当女主不再跪地唤雷

国产古偶女主遭殃的开端，无非是父母被陷害、自己被绿、自己挂了或者差点挂了，然后开启黑化、重生、复仇的路子。

《兰》的开局也不例外，女主沈嘉兰，她家从一开始就面临因祖父倡议“削藩”而引来的灭顶之灾——从故事背景不难推断，它是化用了建文旧臣助力削藩，结果最后藩王朱棣上位的典故。

女主因之前救助了一对奴籍夫妻久病缠身的女儿，有机会瞒天过海，用奴家女的尸身替换出来，开启了漫长的奴婢生活，改名许兰香。

新父母在沈嘉兰前未婚夫林锦岐（已经退婚）家里当佣人，而未婚夫和他的新太太 由于 长期感情不和膝下无子，女主才有了进入主线剧情的机会——

大户人家的正妻生不出孩子，就开始招年轻貌美的丫鬟，看哪个能给主人家添嗣。

从烧水丫鬟，到能在众丫鬟的竞争里获得男主人的青睐，变成通房，再扛过女主人的打压最终有孩子，那就可以做妾，这就是女主开局能看到的，最佳上升空间。

女主会认字，算不算一种实用求职技能？

按照爽剧思路，女主靠着在家积累的知识学问脱颖而出，把不爱读书的大奶奶强力震撼一番，顺理成章地升职……

但在《兰》里，女主面对的人情世故更加现实风：在领导视角，家里突然来了几个不知什么来头的，从更大的领导那里拨过来的下属，当然要防着了。

如果是庸才，还能留一留；如果是有真本事，留着岂不是专门给自己抓把柄的吗？大领导要斗智，我就斗勇，先安排杀威棒一顿。

主子们对待丫鬟，确是好的时候待遇不错，有赏银，有吃食、布匹。但主子们之间的撒气，也往往是互相拿捏对方的奴仆。

婆婆得知儿媳在外放贷，立即找了由头，把她身边会认字看账本的一等贴身丫鬟许配给一个半截入土的老鳏夫；

儿媳在婆婆这里受了气，回头就把婆婆安排过来的四个“备胎”里，挑了一个最不顺眼的，打了个半死，丫鬟全家再找人牙子转手卖了。

剧里女主前半段一直处于一种半入局半旁观的视角，她作为婢女，必然会卷进主人家的纠纷，但她一直努力让自己在事件的牵连程度压得很低。

很多观众一开始会疑惑，女主既然有机会进入大员府邸，为什么不复仇呢？

古偶大女主的战斗风格

《兰》的女主不是不反抗，她中途采取了各种各样的对抗法则。

兰香一开始觉得对付大奶奶这种泼辣脾气，只要采取最简单的方法：尽量变成透明人，就可以躲开很多麻烦。然而从撞破假账之后，她发现一个家再大，终究还是小的，怎么躲，也只是避一时。

所以当男主发出要兰香当自己眼线的邀请时，一向表现得很没有存在感的女主，一反常态地应下，最后还直接透了大奶奶约会的具体坐标。

为了预防主人家把目击的下人灭口，才使出了当大小姐时积累的知识点，让大儒宾客无意中作不在场证明。

对于习惯看女主一路开挂，扫除一切障碍的观众来说，这种无声的反击力度太面了。

毕竟，古偶女主和高阶层对手斗的流派，最知名的路子就是从前魏璎珞那种全身自带新手村全盾的爽剧风，管你进的是高门还是皇宫，女主说啥别人就要听啥，女主战无不胜，你再叭叭女主唤雷劈你啊……

只要女主话术到位，就算是皇帝，也会言听计从。比天上引雷劈死恶人还要显灵的是女主的嘴巴，当然，她的胜率是一种独立于剧情之外的东西。

爽剧追求的是一个爽，逻辑是附带的加成，但凡不至于让人弃剧，就会一路爽到底。

魏璎珞的设定当然是够自强的，但自强到多少有点不科学了。不科学的开挂大女主经历了几年的变革，到了孟姐《九重紫》的2.0阶段。

还是女主一路破局，但结构变得更合理，对抗的从皇宫变成了家宅，女主也从女仆变成了大小姐。

这个阶段里，女主照样靠聪明才智冲破一切，同时摒弃了之前古偶玛丽苏的核心问题：

女主战斗半生，归来仍是恋爱脑；女主孤高了一辈子，最终男主替她挡致命一击，女主再以身相许……（无数回忆涌上心头）

《九重紫》最好的一点，就是让女主该独立的高光时刻，真正是由她自己掌握的。

不过《九重紫》的爆红，带来的是各式各样的大小姐复仇记。

不是咱们老百姓对大小姐有意见，但大小姐们沦落成普通人或者奴婢，在剧情里永远转头就是靠聪明才智、以往的见识再次飞上枝头，这对一般观众来说，没有爽感。

让观众品味一个见识过奢侈品、大场面、豪门礼仪的大小姐靠这些学识力挽狂澜，那跟让观众领会百达翡丽vic可以靠氪金参加高端客户晚宴而破局，认识平时认识不到的人，这有区别吗？

还不如给观众发个视频会员7日卡来得痛快。

普通人的开局

古偶我确实没少看，这么多年也看出了一点点心得。

古偶最大的问题并不是低质量或者无脑，而是古偶已经开发了太多观众的嗨点，现在主创们多数已经挖掘不出观众到底爱看啥了。

围绕“女主可以怎么设定”这一关键环节，一方面是开发职业，比如卖墨卖点心卖盐卖花；另一种是开发观众喜欢的细节，比如《掌心》这种几乎可以说是无cp的大女主剧。

《兰》属于挖掘观众的同感方面做得出色的剧。

古偶历来是才子佳人、王公贵族的天下，相比现偶一直在耕耘草根主角，古偶是一直舍不得放下封建背景的一亩三分地优势的。

往常设置女主的飞向枝头变凤凰，可能是一直激励、夸赞，但最近几年的大女主们，基本都躲不过一种根本思维：女主变成普通人、下人就是不得了的痛苦。

我认真问，观众里难道不是99%的人是普通人吗？

现代社会没有下人，但在外看领导脸色行事、回家要应对毫无建树还各种窝里横的父母，有这样烦恼的观众会少吗？

包吃包住，三等基本工资500，4人一间；二等基本工资800钱， 两人一间； 一等丫鬟每月1两，单人间。各季发衣服的工作，时不时有赏银（也有克扣），如果抛开人权不平等这一点，和如今的厂妹们，区别不大。

观众是能共情大小姐，还是同情曾经打过工、当过廉价劳动力的小姐妹，就不必再多言了。兰香在剧里面对的问题，也基本是正常人多少会遭遇的职场矛盾：

婆媳不和这种常见现象，在恰如公司的中层和直接管你的直系领导不对付，而你又是中层的hr选出来的，所以应该以什么心态面对两位领导？

两公婆不对付，男主子要捉女主子的把柄，你知道女主子在外面可能有情夫，你说还是不说？

小组长不在，你同事临时顶替了小组长的工作，你劝阻不成，之后应该怎么和小组长答话？

这些“关关难过”更接近于普通人的日常生态。

普通人不会动不动就碰到什么救急大事件，但诸如此类细碎的较量太多了，能一关关在以上环节里平稳度过的人，难道就不算大女主吗？

那可太算了。

并非大女主在消费降级，从宫斗变宅斗，从小姐变丫鬟，而是解锁了一种视角：

普通人，打个工，看起来很平凡的日子，可以不可以做自己的大女主？

失去家族助力，不敢弄文，确实不会习武，只是在自己专长的几样事的螺蛳壳里做道场，算不算尽力而为？

E姐结语

并不是每个人都经历过神仙斗法，然而经历了神仙打架凡人遭殃的闺蜜们是很多了；

大小姐跌落神坛之前的日子，姐妹们未必体验过，但跌落神坛之后的日子，大家会不熟悉吗？

大女主进行到3.0阶段的改变，是在女主视角里，接受“这不是过渡，这就是人生一部分”的结果。

过往的作品里，大女主落魄时的经历都要像发生在另一个人身上那样，只有成功、体面的阶段才是女主的待遇，低人一等的记忆全都要从她身上挪掉；

到3.0阶段，大女主当丫鬟的日子就是认真当丫鬟，当丫鬟的日子没什么不能提的。至于后面一步步走高，是未来的事，比起未来，首先是做好眼前这个平凡的自我。

人们经常说，儿时接受父母平凡的现实，长大接受自己平凡的现实，老了接受孩子平凡的现实是一种残忍，但3.0阶段的大女主会逆向思考：

如果你觉得日子千辛万苦，那么能抵得过千辛万苦的你，是不是很厉害？既然你很厉害，为什么要看轻自己？

古偶能提供给观众的，可以是爽感的快乐，是激烈的刺激，但如果是温润包容的成长日记，或许也可以让观众觉得有幸福感。

今天的深夜话题是：

你看《兰香如故》了吗？

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