东晋葛稚川“移居图”中的那些密码

东晋道士、句容人葛洪（字稚川，号抱朴子）生前绝对想不到，当年他牛拉马驮搬个家，竟牵引了后世很多画家的目光，以此为题材且较有影响的画作大约在30幅左右。不过相比于今人常用的“搬家”二字，古人多以“移居”作为画名。据北宋《宣和画谱》记载，五代画家黄筌、李异都画过《葛洪移居图》；宋代的李公麟、赵雍和明代的丁云鹏、郑重也曾有同题的《葛仙翁移屋图》；元代的赵孟頫、钱选、盛懋；明末清初，崔子忠、胡慥和清末陈康候等也都画过葛洪“移居”“炼丹”之类的作品。倘论及此类题材中最具代表性的一张名画，则非“元四家”之一、黄鹤山樵王蒙的《稚川移居图》莫属，且王蒙画这个题材还不止一幅。故宫博物院藏有王蒙另一幅早期的《葛稚川移居图》，而民间流传的《稚川移居图》，乃王蒙晚期作品，曾为2011年保利春拍的压轴重器，以4.025亿元的天价成交，刷新了当时古画拍卖成交价的最高纪录。

图为《葛稚川移居图》局部

　　说到这张画，必然要涉及两个问题，其一，葛洪何以成为载传千古的绘画题材？其二，王蒙这张画，在画史、学术和流传上有何特别之处？

　　茅山乃道教名山圣地，其高岩邃谷、诸峰障立，上碧落而下白云，可谓幽奇玄朗、脱迹尘纷之地也。据传，葛洪当年为了采药、修道和炼丹，曾住茅山大茅峰东侧抱朴峰，今尚有丹井、抱朴庵等遗迹。历史上的葛洪，乃三国方士葛玄侄孙，人称小仙翁。葛洪曾自谓“少好方术，负步请问，不惮险远。每以异闻，则以为喜。虽见毁笑，不以为戚”。有关他的生卒年，历来有两种不同的说法：一为283—363年，活了81岁；二为283—343年，活了61岁。葛洪是一位儒道兼修、旁涉百家之学的学者和医药学家。很多人不知道，葛洪对于今世的医学，甚至与屠呦呦获得诺贝尔奖，都有内在的牵连。因为早在东晋，青蒿作为治疗疟疾的药物就已经由葛洪首先提出了。屠呦呦发现的青蒿素，就是从青蒿中提炼出来的。屠呦呦在得奖后曾表示，青蒿素的发现是中国传统医学给人类的一份礼物，在研发的关键时刻，是中医古代文献给予她灵感和启示。屠呦呦所说的中医古代文献即葛洪的《肘后备急方》，正是内中“青蒿一握，以水二升渍，绞取汁，尽服之”这句话，给了屠呦呦很大的启发。如今罗浮山（葛洪移居之地）朱明洞洗药池旁，矗立着一统石碑，上书“青蒿治疟之源”六个大字，即为纪念葛洪的伟大贡献。2016年9月，第三届中医科学大会特意选在罗浮山召开，便是向1700年前的先贤葛洪致敬。

[元]王蒙 葛稚川移居图 纸本设色 139cm×58cm 故宫博物院藏

　　另外，葛洪的传世之作《抱朴子》，自问世以来，对道教和儒家思想史产生了深远的影响。葛洪写作此书，实际上是以隐士的身份，来为江山社稷出谋划策；是对前人思想的全面吸收，且能自出机杼，继承并改造了道教早期的神仙理论。书中还包括了文学、百家学术、炼制金银丹药、个人修养、当时人的生活习俗、自己的生平以及藏否历史人物等内容，可谓观点新颖、记录平实且极富学术性的一部经典著作。

图为《葛稚川移居图》局部

　　在古代绘画中，“移居图”的主体往往是道家神仙。葛洪这样一位在道教史上开宗立派的人物，自然会引起后世画家悠远的遐思和创作的冲动。王蒙所画的，正是葛洪从家乡句容移居南粤罗浮山的一段史实。葛洪一生两次（24岁、50岁）不远千里，栖居并最终移居岭南，后在罗浮山终老，究其因，自然和岭南独特的自然地理环境有关。因为一些罕见的炼丹之材，在罗浮山上几乎都能找到。正如陆胤在《广州先贤传》中所言，“粤产素多奇瑰之货”；范晔《后汉书》云，“旧交阯土多珍产，明玑、翠羽、犀、象、玳瑁、异香、美木之属，莫不自出”，这对追求长生境界的仙人道士而言，极具吸引力，也是葛洪举家迁居罗浮山的真正缘起和目的。

　　让我们来看看王蒙的这张画，首先，它所截取的是葛洪最重要的生命场景之一，正是由于移居罗浮山，葛洪才开辟出一条非凡的医学科研道路。虽然此画流传了600多年，但作为珍贵的图像资源，依然具有较为清晰的辨识度。画幅中央，峰峦攒叠，流泉飞瀑，怪石林立。走在前方的挑夫、仆人有四，其中二人牵着牛绳，分坐在浅深两条牛背上的，是宽袍大袖的葛洪夫妇。葛洪手不释卷，妻子正照应几个孩子（怀抱最小的婴儿），一仆人殿后紧随。葛洪一行多人，在崇山峻岭、涧溪林莽间穿梭前行，整幅画体现出王蒙元气磅礴、层次繁密、结构复杂、笔墨苍秀的艺术特点。画幅上方有与王蒙同时代或稍后的七位文人画家的题跋及钤印，如韩性、倪瓒、陶复初、陈则等人的题诗及明代大收藏家项元汴的20余枚收藏印。其中，明代大才子陈则的题诗尤为珍贵，上书：“挈累离羁归去兮，犁牛稳跨寿眉齐。陶镕铅汞犹余事，利物济人心弗迷。”陈则几无传世的墨迹，题于《稚川移居图》上的七绝，就成了他珍贵的留存。

图为《葛稚川移居图》局部

　　前不久我去苏州过云楼陈列馆参观，得知王蒙的《稚川移居图》曾于19世纪后半叶流入过云楼第一代主人顾文彬手中，庋于深阁，为镇宅之宝。后几经劫难，差点毁失。上世纪30年代，日机轰炸苏州，顾家园林（即如今的怡园）被毁，而《稚川移居图》就藏在与怡园近在咫尺的顾家书房。顾家人遂于炮火中将藏品连夜转移至上海租界，才使这张画免遭兵燹。上世纪60年代，过云楼藏品被查抄。1977年11月8日，上海博物馆书画鉴定专家郑为、承明世与钟银兰应邀赴苏州博物馆鉴定书画，在一堆查抄品中偶然发现了《稚川移居图》，“画极精，令人激动不已、激动不已”，这句话出现在钟银兰的鉴定日记中，可以看出她当时的兴奋心情。后来此画完璧归赵，发还过云楼顾氏后裔。

　　一幅元朝的传世之作，所蕴藏的图像信息、文化信息、历史信息和科学信息竟如此丰富，这在中国传世画作中亦属罕见。实际上，王蒙与葛洪都有过入世为官却又不得不避世隐居的一段经历。在张士诚割据浙西时，王蒙曾出任过一官半职，后朱元璋势力兴起，王蒙被迫弃官，携妻隐居杭州临平黄鹤山。朱元璋鼎定天下之初，心存仕途之念的王蒙，还出任过山东泰安的知州，正因此，和当时的宰相胡惟庸时有过从，常去他的府上喝茶品画谈天，颇为投契。不幸的是，王蒙受胡惟庸一案牵连而罹祸，被押入南京监狱关了一年多，最后凄惨而死。

　　作为杰出的文人画家，王蒙一生创作出众多重要作品，其中，最能代表他艺术风格的作品，即《青卞隐居图》和《葛稚川移居图》。诚如倪瓒题跋所言“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”，那是指上溯，若论王蒙身后的影响，其法脉已下启600年，馨传必将更为久远。（中国美术报）