陕西
不该冒险看《一路超平安》。
本以为是还可以的公路片，结果太平淡，极无趣。
角色的出场退场太随意，充斥着自以为是、自我感动，影厅加我总共就三个人，还有两个人中途因为无聊走了。
无厘头不等于恶搞、耍宝，也不是简单的七不搭八，而是有头有尾，中间留白。
一要演技到位，二要剧本合乎逻辑，三要设计精妙，这样扩展成长篇才是电影，否则就是小品或段子合集，某一段或几段搞笑，但整体是割裂的。
若是那么简单就能学会，那为何这么多年过去，只有周星驰、吴孟达悟到真谛，其他模仿者都是东施效颦，可见后来者只想蹭热度赚快钱，没想过下苦心细琢磨。
有了这个背景，再看本片。
倒是有一两处能笑出声，可这不是电影，甚至都不是三幕剧。
一幕立人设，二幕起风浪，三幕定终局，反观该片，只有第一幕的开端铺垫，没有冲突矛盾的对抗高潮，零星的段子不算，然后就结局了，莫名其妙。
乔杉带着孤独症儿子去看鲸鱼，一路走一路遇见各色人和事。
每段出一个或几个脸熟演员、喜人或东北喜剧演员，与乔杉一起演一出小品。
凑吧凑吧，再串一下存在主义的探讨，回归爱的煽情，就成了一部电影，一眼望到头的故事。
剧本很好写很讨巧很公式，不必考虑配角出场动机，无需交代他们去哪，配合完乔杉父子演戏就下线，纯工具人。
乔杉父子主线也没劲头，每章故事跟主旨根本没什么关系，想一出是一出。
各类闹剧过后，从来不会笑的儿子突然笑了，父亲算是实现了儿子的愿望，也治愈了儿子，把孤独症患者拍的太轻飘飘，过于想当然了。
自己觉得努力就能成功，不管方法对不对，那就能成功，充满臆想。
这就是鲁迅口中的空头艺术家。
没有观察、体验、研究、分析，只有生搬硬套。
这样的作品自然是毫无内容、毫无生气的空中楼阁，空谈无法打动人心。
对孤独症患者群体及家属也不尊重，看似关注他们，其实将他们当成了装饰品，国内许多导演的通病，他们不是真的关心底层，他们是真的把底层当工具。
都想做《落叶归根》第二，却做成了《苍茫的天涯是我的爱》。
就着这部电影，我们可以思考两个问题。
东北喜剧还好笑吗？喜人真的适合演电影吗？
现在的东北喜剧演员不像赵本山、范伟，自然松弛，全是紧绷的。
要么说话故意口吃，磕磕巴巴，也不是范伟那种贴合人物性格，为了塑造角色，反正就要说话卡顿。
要么行为举止大开大合，各种怪异动作，不知细腻情感，流畅文本为何物，只会卖丑，丑角虽是演员生态的一部分，但不是肤浅闹哄哄。
喜人的普遍现状是就知道使相、干拔。
在舞台上没毛病，放在电影中就有些不合时宜了。
电影表演与剧场表演不一样，改不掉这个习惯，喜人很难在大银幕立足。
总之，这片从里到外都不及格。
幸好没几个人知道有这么部电影上映，少一人上当，是做慈善。
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