广东
前些日子看到彼得·汉德克的一句话，说：看电影的（剩余的，最后的？）好处：让自己在一段时光里，变得不曾存在。
我在看完朋友拍的片子之后，脑子里就浮现了这句话。
和如今常见的说法不同的是，汉德克没有说看电影“最大的”或者“最重要”的好处——那些往往指向叙事、认同、教育意义、审美享受等等。他这句话似乎是对电影的一种带有挫败感的清点，同时也是对观影人的“存在”这个话题的警觉和谦卑。
因为你看，他不是说电影让我们入迷以至于忘我——那是一种暂时的悬置，而是更彻底的：自我不存在了。
朋友叫Ag，她拍的这部电影，叫《上海女儿》。
“上海女人阿茗只身来到西双版纳的一座村庄，试图寻找其父亲曾在这里下乡生活过的足迹……”
这是电影官方剧情介绍的前两行文字。
我想即便不是因为拍电影的是Ag，单单这个介绍也会让我对这部电影感兴趣。因为有段时间我也想知道，我的父亲年轻时在外地过的是什么样的生活，也动过去他当年待过的那个城市看看的念头。
电影里女主角的父亲，当年作为知青远赴云南插队，我的父亲，当年是外出务工谋生。他们都是早逝，给我们这些子女留下许多无从问起的空白。时间一久，这些问题不仅是对上一辈命运的探寻，也慢慢成了对自身存在的追问。
该如何问呢？从哪一步开始呢？我想去Ag的电影里找找答案，这也是我看这部电影的初衷。
但等我看完这部电影，找答案的想法倒没那么迫切了。
我跟Ag说，这个片，起初我是当侦探片来看的，后来，我看着看着就在神游，但我一刻都没打盹。好看。
汉德克的那句话像是一个注解，正是我的体会。
朋友们，关于这部《上海女儿》，你们也许会从豆瓣或者其他渠道获取一些关于这部电影的评价。它们会让你对这部片有似曾相识的初印象，但我最想跟你们分享几个看电影时“我变得不曾存在”的时刻。
有两处正好有剧照：
这一幕是不是有点像爱德华·霍普的某张画
这一幕，云南西双版纳的树好大好美
还有一幕，是女主角在夜晚的火龙果田，那些远处的灯看起来有些超现实，像无数迷途之人的眼睛。
正是在这些时刻，我好像不存在了。
·love·
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