那些年从《每日秀》走出的记者，后来都去哪了？

《每日秀》的记者们，后来都去哪了？这个问题最近又被翻了出来。

有读者提到杰森·琼斯——他在《每日秀》时期知名度很高，很多人以为他会像科尔伯特、卡瑞尔、赫尔姆斯、蒙恩、科德瑞那样，在离开后迎来更大的事业。但这位读者说，他真的很想念琼斯的喜剧风格。

一个被反复提起的解释是：琼斯娶了萨曼莎·比，而萨曼莎·比正是从《每日秀》出道后成为大明星的。所以有人推测，琼斯可能乐于做家庭主夫，让妻子成为家里的主要经济来源。当然，另一种可能是——他的经纪人再也接不到电话了。

不是每个《每日秀》记者都能成为明星

这种情况其实很常见。几乎每一位《每日秀》的假新闻记者都是职业演员，就像《周六夜现场》的每一位卡司一样。奥利维亚·蒙恩在被《每日秀》选中之前就已经出名了，而科尔伯特、卡瑞尔、比这些人，一上岗就是显而易见的新星。

但其他人就没这么幸运了。正如不是每个《周六夜现场》的前卡司都能成为亚当·桑德勒，一些《每日秀》记者在结束自己的任期后，被迫重新回到试镜的循环里。

最常被拿来举例的是贝丝·利特福德。她是《每日秀》最早的记者之一，那时候主持人还是克雷格·基尔伯恩。利特福德非常搞笑，然后她离开了节目，似乎就消失了。后来再看到她，是在迪士尼的《家有博客狗》里演妈妈。那种感觉就是：“天哪，那是贝丝·利特福德！”所有还留在演艺圈里的人，对这个行业来说都算是大材小用。

关于《恐惧拉斯维加斯》的一段记忆

有读者提到，《恐惧拉斯维加斯》这个月上了他常用的一个流媒体平台。他和妻子以前从没坐下来完整看过，于是这次看完了。但看电影的时候，他想起了一件事：上世纪90年代末，他的一个朋友被大学的新闻学院拒了，这位朋友一直把原因归咎于——当时看这部电影的人太多，大家都想成为下一个汤普森，导致申请人数暴涨。

这位读者由此想到，写作者是不是也受过《恐惧拉斯维加斯》的影响。

回答是：从没看过那部电影。它上映的时候，回答者正处于一个“约翰尼·德普很烂”的个人阶段，而这个阶段后来又以更强的力度回来了。更大的罪过是，也从没读过原版书。事实上，从没读过任何一本亨特·汤普森的书。只读过他为理查德·尼克松写的悼词，那算是这种文体的巅峰。

除此之外，汤普森的作品是阅读史上众多明显的空白之一。在印象里，他主要是作为“坏小子记者”的鼻祖存在的，重点可能在“坏”上——因为汤普森是个极其潦草的写作者，对于一个嗑遍了全世界所有毒品的人来说，这有点难以置信。他需要一大群编辑和校对，其中很多是在《滚石》这类地方在他手下工作的、未被歌颂的女性，才能让他的稿子勉强连贯。每个写作者都需要编辑，但这里说的是汤普森把原始笔记传真给编辑，逼着他们基本上替他写稿。所以，和汤普森真正共同的地方只有一个：写什么都最终变成写自己。

回到自己：写作梦想是被高中时第一次读《第二十二条军规》激发的。那本书让人想成为写作者，任何一种都行。新闻生涯只是这个志向的一个愉快的副产品。不相信《恐惧拉斯维加斯》那部电影——一部著名的票房惨败，只卖了1000万美元——会引发新闻学院申请人数的大规模暴涨。只是觉得，上世纪90年代的学生相信所有记者都赚得盆满钵满。我知道我就是这么想的。如果你在任何一份印刷报纸或杂志上有署名，我就轻率地假设你是个百万富翁。我假设错了。

哦，我还假设新闻业在我老了以后还会存在。这一点我也错了。

关于《十三号星期五》和演唱会站位

有人问对《十三号星期五》系列电影是什么立场：是暗地里不错、很糟糕，还是认同西斯克尔和艾伯特的观点——它们是西方文明衰落的标志？

回答是：从没看过那些电影，因为不喜欢砍杀片。印象里曾经偶然看到过其中一个场景，杰森从一辆巴士的头顶行李架上跳出来，砍掉了某个青少年的头。这就是需要的全部确认——这个系列不适合我。

不过，父母确实让我们全家一起看过原版《月光光心慌慌》。当时我大概4岁。兄弟姐妹们至今还在为这件事冲妈妈嚷嚷。电影很棒，但你应该在比我当时更大的年纪再看它。

至于演唱会，有人问更喜欢站在或坐在哪里，提问者说自己喜欢有栏杆可以靠的好看台。

理论上喜欢这个主意，但问题是，每一个看台栏杆要么被VIP占着，要么被那些在俱乐部开门时就到场、然后再也不挪窝的人占着。所以很少能享受到那个视角。

这也没关系，因为通常更喜欢待在俱乐部、球馆或体育场的地面区。我个子高，所以很少担心视线被挡（除非前面某个混蛋试图用手机拍完整场演唱会）。更重要的是，我想尽可能靠近乐队，而且想正对中央舞台。我是80年代的孩子，那时候几乎每个音乐录影带都是演出片段，而录影带里最幸运的人永远是站在前排中间的那些粉丝。我想成为那些粉丝之一，现在仍然想。我想靠乐队近到可以事后跟哥们吹嘘：“詹姆斯·海特菲尔德朝我吐了口唾沫！”