山东
有人对刘欢的《从头再来》颇有微辞，因为对这首歌曲的不满，进而上升到对刘欢本人的不认可，甚至是厌恶。喜不喜欢一位歌唱家，这是个人的选择自由，无可厚非，即便功成名就者亦如此，任何人都可以不喜欢。
但是把不满发泄到《从头再来》的演唱者身上，这属于典型的牙痛治前列腺，是没有看清问题的根源和本质。或者，看得清却不敢说。有些人即是如此，只敢欺负老实人，只敢把最恶毒的话语送给前台的人，却不敢深究一步，问一问深层次的原因。
说白了，刘欢只是一名普通的大学老师，一个唱歌的而已，虽然他的名气足够大，但他身无分权，所以批评他最安全。那些批评刘欢的，大的不敢找，也只能找刘欢撒撒气了。
《从头再来》的背景，是刘欢造成的吗？背后的原因，我想大家都明白，包括那些质疑刘欢的，也是揣着明白装糊涂。
改革就是利益的博弈，总要有人失去，回望数十年以来，每一个历史关头，每一次重要的调整莫非如此，有人得红利，有人失去很多。任何事情，只要去改，就必须影响到一些人的利益。面对当年事，难道非要悲悲戚戚？困难的时候，非要陪着一起落泪才行？
如果用共情的方式批判《从头再来》这首歌，那么有很多歌都是应该被批评的，尤其是像那些歌颂付出赞美奉献的歌，也会被称为毒鸡汤。
把当年事怪罪于刘欢的《从头再来》，这是有气没处撒，专挑老实人欺负。
刘欢的艺术生涯，其实经历了两个过程。而这个分水岭，大概从2008年之后。
在很多听众的印象当中，刘欢唱的是“正歌”“大歌”，都是家国情怀和壮志豪情，适合大主题、大场景、大时代，比如他唱了亚运会和奥运会的主题曲，唱了很多的历史题材的大剧。而且凡是庄重大气的重要演出，刘欢几乎没有缺席过。
久而久之，刘欢给人形成了一种刻板的印象，沉稳大气的他，似乎只能唱大歌，他是大雅之堂的歌者，而不是下里巴人的音乐。
其实，这是对刘欢的一种误解。
实际上，从2008年之后，刘欢开始渐渐摆脱这种“大歌”的局限性，选择更多的自我表达式创作，他也由此前更多的倾向于歌唱，慢慢转向唱作人，在继续歌唱的同时，把更多的精力用在了创作上。尤其随着身体有恙之后，他开始把主要精力用在幕后。
刘欢个性化创作的始端，我认为是从《甄嬛传》开始的。当然，并不是说刘欢之前不创作，而是他系统全面、极具个人风格的创作。他包办了《甄嬛传》所有的音乐，并演唱了至今奉为经典的片尾曲《凤凰于飞》。刘欢的音乐，可以说是《甄嬛传》极大的加分项，有不少观众，就是冲着剧中的音乐。
从《甄嬛传》之后，刘欢唱“大歌”的时候少了，抒发自我情怀的“小歌”多了，而且我们还能感觉到他对于音乐的不同尝试。作为教授32年西方音乐史的他，也一直在做一些国际化的尝试，创造世界性的普适音乐。
和创作相伴的，是刘欢对新人的挖掘和提携，对原创音乐的热情和执着。当年红极一时的《中国好歌曲》，就是在刘欢的积极推动之下，灿星才去搞的这个节目。包括后来的《歌手》等，在所有音乐优秀节目中，原创都是他竭力争取的。《歌手》导演为了请他出山，好话说尽，最后还是在专门为刘欢设立“刘欢原创音乐基金”之后，刘欢才应允参加。
这些年，刘欢的原创基金，帮了不少有原创才华的年轻人。
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