北京
加里·奥德曼的履历表，本身就让人很难去排名。他可以在同一部电影里抽搐、含糊其辞、自我毁灭，几年后又几乎不动面部肌肉，却让沉默变成房间里最重要的东西。这种跨度是明摆着的。更有意思的是，他常常出现在那些本身就在他周围做着高难度动作的电影里。
这四部确实是完全不同的物种。朋克悲剧、政治偏执、慢燃谍战、超级英雄犯罪剧。好玩的地方在于，表演风格随着电影彻底改变。没有任何东西是从上一个角色搬过来的。没有任何东西像"加里·奥德曼在演加里·奥德曼"。你看到的只是四个角色，完完全全属于四个不同的世界。
《席德与南希》：他像个闯进自己人生的小孩
当《席德与南希》真正进入席德·维瑟斯（加里·奥德曼饰）与南希·斯庞根（克洛伊·韦布饰）的关系时，席德的状态已经很糟了。他在性手枪乐队弹贝斯，勉强撑住自己，同时被一个对混乱的胃口和他一样大的人吸引。电影跟着这段关系走，毒品、依赖、名气、怨恨，以及乐队的崩塌开始互相喂养。它故意拍得丑陋。没有任何尝试把席德塑造成某种注定毁灭的朋克浪漫王子。
让人记住的，是他即使行为恶劣时，看起来也可以多么像小孩。席德常常看起来像一个人，漫无目的地走进了自己的人生，却不明白别人对他有什么期待。《My Way》那场演出就是最好的例子。他走过一个故意荒唐的 lounge 歌手布景，然后整个段落炸成暴力的朋克幻想，突然感觉像席德的整个自我形象被压缩进了几分钟。那种虚张声势和无助感的混合，遍布整部电影。
很多音乐传记片会解释一个毁灭性人物为什么其实 secretly 才华横溢。《席德与南希》远没有那么令人安慰。有时候两个受伤的人，真的只会让彼此更糟。
《刺杀肯尼迪》：他是一块始终有争议的拼图
奥利弗·斯通的《刺杀肯尼迪》跟着新奥尔良地区检察官吉姆·加里森（凯文·科斯特纳饰）走，他逐渐确信，关于约翰·F·肯尼迪总统遇刺的官方解释对不上。电影把证词、照片、重演、政府记录、矛盾之处和相互竞争的理论一股脑扔向观众，直到调查开始感觉不像一条直线，而更像被困在一个被人踢下楼梯的档案柜里。
李·哈维·奥斯瓦尔德（加里·奥德曼饰）以碎片的形式贯穿那片混乱，而不是作为一个被整齐解释清楚的人。一个证人这样记得他，另一个细节暗示别的东西，电影不断回到那个问题：历史所认定的那个奥斯瓦尔德版本，是否可能包含发生过的一切。这就是为什么这个角色在斯通的手法里如此奏效。奥斯瓦尔德从未成为谜团的稳定中心。他始终是其中另一块有争议的拼图。
这部电影公开地好辩，绝对欢迎不同意见，但作为电影制作，它电力十足。即使是人们检查文件的场景也感觉紧迫，因为每一个新细节似乎都可能改变整幅画面。
《锅匠，裁缝，士兵，间谍》：沉默成了房间里最重要的东西
史迈利（奥德曼饰）坐在"圆场"办公室的尽头。慢燃谍战的气质，和前面几部完全不在一个频道上。奥德曼在这里几乎不动声色，把克制本身变成表演的主体。没有抽搐，没有含糊，没有外放的自我毁灭。只有一个人坐在那里，让沉默承担重量。
这正是这四部电影放在一起看时最有趣的地方。朋克悲剧、政治偏执、慢燃谍战、超级英雄犯罪剧——四种类型，四种表演方式，彼此之间没有任何可以搬运的东西。你不会觉得上一个角色的影子溜进了下一个角色。你只会觉得，这四个角色各自完整地属于他们所在的那个世界。
一个演员能做到这一点，本身就说明了很多。不是关于他有多能"变"，而是关于他有多愿意让每个角色彻底拥有自己的规则。
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