河南
第63届金马奖提名名单出来，香港电影圈直接炸开了欢，不少人都喊着香港新生代终于集体崛起了。过去好多年，大伙提起香港电影，脑子里打转的都是刘德华、古天乐、郭富城这些熟得不能再熟的老面孔，好像香港影坛已经断了层接不上棒。这次提名直接来了次大换血，一堆之前没什么名气的年轻人涌进来，几乎把各大表演奖项的提名席位占满了。
最佳女主角五个席位，香港年轻女演员直接包了三个。钟雪莹早已经拿过影后，这次带着《善男信女》再度入围，还要和袁澧林、余香凝同场竞争。最佳男主角这边，舞台剧出身的杨伟伦，靠着《善男信女》成了香港唯一的影帝候选人。
最佳男配角的阵容更有看点，既有混了半辈子的老戏骨田启文，也有顶流男团MIRROR的副队长Anson Kong。更让人意外的是，本届金马奖的现场主持人，直接交给新生代男演员柯炜林独挑大梁。这批新人很快成了社交平台的热议焦点，不少人都在说香港电影终于走出新路子了。
可只要仔细捋捋，就能发现一个特别耐人寻味的细节，这些新人几乎都不运营内地的社交账号。大部分人根本没开微博、、小红书，少数开了账号的，也基本处于不更新、不宣传、不互动的长草状态。钟雪莹、袁澧林这些名字，你在内地社交平台搜，基本找不到他们活跃的痕迹，他们的阵地全在海外和香港本地社区。
这不免给人一种错觉，难不成香港电影真的不靠内地，自己就能活好了？这批新人靠着本地和海外市场，就能自给自足搞创作了？哪有这么简单的事，真相永远比表面看到的复杂。
这些很少出现在内地网友视野里的香港文艺新生代，拍片的大部分启动资金，来源说出来你可能想不到，全是香港老一辈电影人从内地市场赚回来的钱。这种“内地赚钱、本地养新人”的双轨模式，早就成了香港影坛心照不宣的生存规则。当然香港本地也有扶持，这次入围的不少新导演作品，都拿了本地电影扶持计划的资助，可真正撑得起盘子的输血主力，还是商业片赚来的利润回流。
就拿邱礼涛来说，内地观众都熟悉他，是实打实的商业吸金大导。他拍的《拆弹专家2》《扫毒2》这些合拍片，在内地动辄拿下十几亿票房，是港圈少有的能看懂内地市场、配合度超高的票房保证。很少有人知道，邱礼涛在内地赚了钱之后，会把自己的导演费和利润分成交回香港，投拍那些完全放弃内地市场、只拍香港本地故事的纯港片。
《我们不是什么》就是典型，这部片大胆启用了Anson Kong，哪怕票房扑街收不回成本，还是帮对方拿到了本届金马的最佳男配提名，这也是MIRROR成员第一次叩关金马。邱礼涛的这种操作，真不是个例。整个香港影坛都在这么玩，说白了就是老一辈负重赚钱，给后辈留空间搞创作，这本身就是一种传承和自救。
这种模式早就是香港大型电影公司的常规操作了。这两年这种模式也碰到了不小的危机。内地观众对传统港产动作片越来越审美疲劳，老一辈电影人在内地市场的吸金能力，已经碰到了前所未有的考验当前面赚快钱的商业大片都开始亏，后面给新人输血的管道，还能维持多久，谁也说不准。这才是这些不运营内地社交账号的新人，未来必须要面对的现实。他们能安安心心在本地圈子深耕创作，靠的根本不是本地市场自给自足，他们拍的片子绝大多数都在亏本。全靠老一辈在内地市场拼命赚钱，给他们兜着底。
。《扫毒3》就是最明显的例子，成本高达3亿港元，内地票房却只有2.84亿元人民币，连成本都没收回来。
这种间接供养的模式，说穿了就是当下香港本地电影最无奈，也最聪明的生存方式。未来能走多远，还得看老一辈的票房大腿还能扛多久。
参考资料：凤凰网 香港新人横扫金马提名？背后仍是老一辈内地票房输血
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