北京
后浪生活教室
（电影《我的塞林格之年》剧照）
每年诺贝尔文学奖公布之前，我们都会陷入一种奇妙的文学热。
大家开始猜测今年的得主可能是谁，重新翻出那些熟悉或陌生的名字，讨论为什么是他们的作品最终被世界看见。
可如果把时间往前推得更久一点，在一个人出版第一本书之前，在他们的名字出现在书店里和新闻中之前，甚至在他们被称为“作家”之前，他们是怎样成为写作者的？
村上春树的作家之旅始于棒球场。1978年的普通一天，29岁的村上春树坐在神宫球场看棒球，击球手击中快速球的那一刻，他突然产生了一个念头，也许自己可以写一部小说。后来，《且听风吟》问世了。
琼·狄迪恩则给出了另外的答案。她在《Why I Write》中说，自己写作是为了弄清楚自己在想什么，看见了什么，所见意味着什么，不想要什么，害怕什么。
琼·狄迪恩
那么，我们又是在什么时候，第一次开始写作的？
是写下第一篇作文的时候？
是第一次在日记里写下某个不敢告诉别人的秘密？
或是当我们意识到，有些经历过于复杂，不得不用语言整理记录；有些情感过于强烈，需要文字作为出口？
人似乎总有一种奇怪的愿望：不愿意让经历就这样消失。我们拍照、写日记、保存聊天记录，把旅行中的车票夹进书里、明信片贴在墙上。一些事情已经过去，可我们仍然想通过某种方式将它们留存下来，好像只要被保存好，它们就不会真正从生命中消失。
写作或许就是从这里开始的。
（电影《时时刻刻》剧照）
并非某个“要开始书写”的瞬间，也不一定是在心里默念“我要成为作家”，而是在某个时刻，我们忽然觉得一件事情值得被记录，甚至阅读和传播。
写作于是变成了一种认识自我的方式：我们并不是先知道答案，再把答案写出来；很多时候，恰恰是在书写的过程中，我们第一次认识自我，知道自己究竟经历了什么。
把那些尚且模糊的思绪变成文字，本身就是一种冲动。今天想分享的这些书，或许能帮助我们将那些已经熟悉的日常，藏在意识深层的感受，以及偶然闯入脑海、却还没有成型的念头，慢慢组织成属于自己的语言。
为什么我们一直在生活，却总觉得没什么东西可以写？
我们每天都生活在惯性堆积的日常中，走熟悉的路，和熟络的人说相似的话，对眼前发生的一切习以为常。可对于一些写作者来说，生活并不是“普通循环的又一天“，街角遇到的陌生人，偶然听见的对话，一间老旧房屋的历史，都可能成为故事的切入口。
思路未必只藏在高深的卷宗中，有时候，我们只需要把已经习惯的世界重新观察一遍。
《作家的田野调查书：创作调查研究指南》
[美]菲利普·杰拉德
内容简介
所有写作者都需要进行创作调查研究。对于一些人来说，这意味着仔细研究记录和梳理档案，但对于许多有创造力的作家来说，研究发生在日常生活中——在地铁上观察人类、在旅行中感受一个城市、与一个有趣的陌生人交谈……
本书帮助写作者利用这种自然的倾向去探索和观察，并把它变成一个可行和愉快的研究创作计划。作家的田野调查研究不应该被视为写作中枯燥、辛苦的工作，相反，这是所有写作者都应该掌握的艺术，它能挖掘出惊喜，激发想象力，也能为小说、诗歌以及非虚构作品提供真实的背景和创作基础。
我们很习惯依赖理性：事情应该有因果，人物应该有动机，语言应该有逻辑。但有时候，小说真正迷人的地方，恰恰是这些秩序之外的部分——当一个角色拥有了自己的意志，开始不再听作者的话，当一段故事脱离大纲，走向预料之外的地方……
在这本书里，你将看到巴特勒讨论写作者如何暂时放下过度清醒的控制，让意识深处那些尚未被理性整理的经验、情感和意识，引领创作思路。
《梦境风暴：无意识与小说写作》
[美] 罗伯特·奥伦·巴特勒
内容简介
写小说让你感到痛苦吗？为了写出完美的作品，你绞尽脑汁，瞻前顾后，以至于无从下笔。之所以会这样，是因为过多的思考分散了你的注意力，让你错过了创作的关键瞬间。
对此，巴特勒认为，写作不是一种理性活动，而是一种情感抒发。他提出了“梦空间”这一概念，认为它是创作真实而充满灵感的小说的必要工具，并且给出了进入“梦空间”的方法。他认为小说创作要以“欲望”为指南，深入探寻人类的生存状态，重新阐释了“人类欲望”这一传统的写作工具。本书深入剖析了文学大师们的写作思路和技巧，无论是写作新手还是经验丰富的作家，都能从中获益。
那些明明已经很晚了却总想着再看一章的书，究竟有什么魔力？是一个让人忍不住想知道答案的悬念，还是一个令人牵挂的人物？是不断升级的冲突，还是那些看似偶然、最后却能彼此咬合的情节？这本书会告诉你如何让一个问题牵着另一个问题，情节扣着另一个情节，带着读者一直读下去。
《如何写出“抓人”的故事》
[美] 保拉·穆尼埃
内容简介
这是一本独一无二的情节构思完全指南，为你揭示出创作精彩故事的秘密——以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，一步接一步织就捕获读者的故事之网。本书包含大量故事专家的建议和可以随时使用的练习，无论是新人还是老手，只要你翻开这本书，就一定能有所收获，写出真正有生命力的、“抓人”的精彩故事。
为什么有些故事里，明明什么大事都没有发生，读者却不会觉得无聊？相反，有些故事情节密集，读起来却总觉得哪里不对。故事的节奏并不只是让剧情快一点或慢一点发生，它更是一场对话应该停在哪里、一个秘密应该什么时候揭开、一场冲突需要酝酿多久。
《故事的节奏》
[美]凯蒂·维兰德
内容简介
是什么决定了小说的生死？在创作8本小说的过程中，作者找到了答案：结构，以及由结构决定的故事的节奏。只有深刻理解故事结构，写作者才能把握好各类情节的出场顺序和时机，对故事的节奏操纵自如。
作者结合三幕结构、剧情痛点等概念，详细说明了故事运行的原理和情节安排的方法，并通过对《傲慢与偏见》等4部案例作品的深入解读，展示了故事结构和情节塑造的多种可能性。只要掌控好故事的节奏，就可以调动故事的所有潜能，让读者的心随着小说的节奏起跳。
1978年的普通一天，29岁的村上春树坐在神宫球场看棒球。击球手击中快速球的那一刻，他忽然想到也许可以试着写一篇小说。
后来，他真的写出了第一部小说《且听风吟》。
亲爱的朋友，
如果你突然萌生动笔的想法，那请放手写吧！
如果你的表达欲像火山一样喷发，那就放手写吧！
如果你思路阻塞、陷入瓶颈，那也放手写吧！
不必等到做好准备，先让故事存在吧。
《放手写吧：如何写出小说并成功出版》
[美] 詹姆斯·斯科特·贝尔
内容简介
无论是新人作者还是资深作家，都会遭遇写作瓶颈期。对此，畅销书作家、资深写作导师詹姆斯·斯科特·贝尔给出的解决方法是：放手写吧，直面自己心中的恐惧、疑虑和眼前的挫折，凭借对写出佳作的热切渴望，让自己深深沉浸在写作这门手艺中。
在本书中，作者结合自身的写作经历，介绍了写出令人难忘的故事并度过有意义的写作生涯的方法。他为想要有所成就的写作者指明了方向，那就是探明读者真正想要的东西，并坚持不懈地学习写作技巧，满怀热情地投身到创作中，直至写出成功的作品。
生活中到底有哪些部分真正属于自己？乔安娜·比格斯追问女性如何工作、阅读、写作，以及如何在家庭和社会赋予的角色之外，保留一个不被占用的自我。她写伍尔夫、艾略特、波伏瓦，也写自己的母亲、孩子、工作和日常生活，那些看起来与文学相距甚远的琐碎，最后都回到同一个问题：一个人女性要如何拥有自己的声音？
《一种属于自己的生活》
[英] 乔安娜·比格斯
内容简介
作者乔安娜进入婚姻并因社会压力而向家庭生活臣服了几年后，对自己的生活产生了怀疑。难道这些就是全部了吗？作为一个女性，究竟什么样的生活算得上“幸福”？尽管她并不清楚问题的答案，但她知道自己需要一次“重生”，在不知道会发生什么的情况下，她选择了离婚。重获“自由”的乔安娜回到了她年轻时经常阅读的女作家们身边，她希望通过重读这些作家的经典作品，在混乱与自由中寻找一种新的可能。
乔治·艾略特、弗吉尼亚·伍尔夫、西蒙娜·德·波伏瓦、西尔维娅·普拉斯、托妮·莫里森、埃莱娜·费兰特等天才女作家们皆被作者请下了文学的宝座。这些伟大的女作家究竟是如何生活和创作的呢？她们曾面临的困境和时代局限性是什么？她们的个人生活和作品之间存在怎样的关联？家庭生活对女性来说真的是一种陷阱吗？过“非主流的生活”是否值得？为何女性阅读彼此的作品如此重要？在这本书中，我们将跟随作者一起审视伟大女性的反传统之路，并在阅读中探索普通人应该如何追求生命的意义。
脑子里有一篇文章，打开文档以后，只能写出一个标题。
这种时刻大概每个作者都经历过：明明有很多想法，却怎么也组织不出完整的句子，越盯着空白文档，脑子越是一片混沌。《快给我写，脑子！》关注的就是写作过程中那些让人卡住的瞬间，从分析创作时的思维习惯，到分享具体的练习方法，帮助大家在文思不泉涌的时候重新找回写作状态。
《快给我写，脑子！》
[美]苏珊·雷诺兹
内容简介
在写作过程中，无论你是经验丰富的作家还是刚刚起步的新手，都会遇到无数的陷阱和障碍，比如拖延、思路阻塞、人物单薄、情节缺乏创意。幸运的是，有一种非凡的写作工具可以帮你解决这些问题，它就是你的大脑。
这本书基于已被证实且易于理解的神经科学原理，详细介绍了如何通过具体的写作练习、认知训练和创造力训练来刺激、滋养和磨砺你的大脑，将大脑的潜能发挥到极致，使其变成你的终极写作工具，帮助你成为优秀的故事讲述者。
（电影《心灵访客》剧照）
关于写作，人们最容易相信的一件事，大概是“灵感”。
我们想象作家将自己关在屋子里，坐在书桌前或是窗前，等待某个突如其来的时刻：一个故事从脑海里出现，一句话落下来，于是他们开始写作。
但诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克认为，作家的秘密并不在灵感，而在于用经年累月的耐心，去挖掘自己内在的第二个自我，去认识那个塑造了自己的世界。
（电影《时时刻刻》剧照）
我们观察，于是开始思考；我们思考，于是产生想象；那些原本只存在于脑海里的东西，经过语言，终于变成可以被自己和他人看见的东西。
它当然可以通往一篇小说，一次出版，甚至一座诺贝尔文学奖。
但在那之前，它只是一个还没有被写出来的念头。
写作未必是为了成为作家。
有时候，只是为了确认——
这句话，是我自己想说的。
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