离谱到家！央视《兰香如故》大结局口碑“翻车”，看完心里堵得慌

央视八套刚播完的兰香如故，开播的时候收视一路飘红，不少人都说是近年少见的有风骨的古装剧。

可等到大结局一放出来，评价直接拐了个大弯。

很多人追了快一个月，看完最后两集只觉得心里堵得慌，想说的话堵在喉咙口，吐不出来咽不下去。

好好的一盘菜，临出锅愣是炒糊了。

最让观众吐槽到失语的，就是女主和反派杜翠雀的最终对峙戏。

这段戏本该是全剧最高潮的复仇对决，结果拍得像过家家，逻辑碎了一地。

剧情里杜翠雀带着一群海盗闯林府，手里攥着火铳，身边跟着拿刀的手下，明面上占尽了优势。

她本来的目的是烧粮草杀女主，报自己的仇。

按说都到这个份上了，直接下令动手就完事了，有火器有兵力，对付府里一群女眷根本不费吹灰之力。

可她偏不。站在院子里先跟女主唠起了家常，还得等女主把自己的计谋一五一十说清楚，自己才反应过来中计了。

等她终于掏出火铳对准女主，本该直接扣扳机结束战斗，她又停住了，站在原地听女主说话。

女主这边更有意思，手里就拿个火折子，身边都是拿油灯的女眷，就敢跟拿火铳的反派正面硬刚。

她不光不慌，还张口就开始讲道理，劝对方收手，说她的阴谋早就败露了。

最离谱的是，一群海盗拿着刀站在旁边，就看着自家老大跟女主嘴炮，没一个人上前动手。

后面的发展就更儿戏了。

随着琵琶声响起，府里的灯全灭了，女眷们把灯油都泼到杜翠雀身上。

女主举着火折子威慑对面，说杜翠雀身上带了火弹，烧起来会爆炸。

那群海盗听完立马就慌了，转头就跑，把自家老大扔在了原地。

看到这里很多人都忍不住笑。

对面有火铳啊，是能打死人的火器。

一群拿刀的海盗，居然怕几个拿油灯的妇人。

真要动手的话，火铳一开，对面有多少人都得倒下，根本轮不到泼灯油的环节。

杜翠雀手里握着杀人的利器，愣是站着等对面把油泼完，等对面拿火折子威胁自己，全程像被施了定身术一样。

更别说女主举着火就赢了这个设定。

火折子那点火星，离得老远就能躲开，杜翠雀有火铳有手下，随便哪个反应都能先把女主拿下。

结果她硬生生看着女主放火，自己被烧成火球，还想冲过去同归于尽，最后被琵琶砸倒，死得特别潦草。

这段戏放在全剧里，显得特别割裂。

前面铺垫了十几集的反派，心思缜密，手段狠辣，筹谋了多年的复仇大计。

到了最终对决，智商直接下线，连最基本的先下手为强都不懂，非要等着主角摆好阵势再动手。

这种为了让主角赢，强行降智反派的操作，在古装剧里早就不新鲜了。

之前不少宅斗剧里，反派明明手握证据和权势，非要绕八百个圈子陷害主角，最后反而把自己搭进去。

但像兰香如故这样，连基本的武力逻辑都不顾的，确实少见。

对峙戏的离谱程度，已经足够让观众皱眉头。

可更让人出戏的，是女主从头到尾停不下来的口号式台词。

好好的复仇戏，愣生生变成了说教现场。

整部剧看下来，观众印象最深的台词，可能就是好好活着这四个字。

最开始养母临终前跟女主说好好活着，那段戏确实很打动人，生离死别的情绪很到位。

可谁能想到，这四个字之后就像开启了循环播放，几乎每个角色都要拿出来说一遍。

丫鬟安慰女主说好好活着，闺蜜谈心说好好活着，连反派放狠话的时候，都能拐到好好活着上。

女主自己更是把大道理挂在嘴边。

不管什么场合，不管对面是谁，张口就能输出一段价值观。

跟丫鬟说话要讲女子该怎么自立，跟反派对峙要讲底层人活着有多难，就连平时管家理事，也要抽空讲两句人生感悟。

到了大结局跟杜翠雀对峙的时候，这个问题达到了顶峰。

对面火铳都顶到跟前了，她不紧不慢，先讲了一通道理，说杜翠雀的执念害人害己，说女子不该困在仇恨里。

不知道的还以为她是来开解对方的，不是来解决危机的。

观众想看的是女主怎么用计谋化解危机，怎么靠自己的能力翻盘，不是听她站在原地讲大道理。

道理人人都懂，可放在你死我活的对峙现场，就显得特别假。

之前也有很多讲女性成长的古装剧，人家就从来不会空喊口号。

比如《知否》里的明兰，从头到尾没说过几句女子要自立的话，可她每一步做事都透着清醒和坚韧。

观众看着她一步步管家理事，应对宅斗，自然就能感受到人物的风骨，根本不需要角色自己说出来。

兰香如故的女主本来设定特别好。

沈家大小姐，家门突变，隐姓埋名进仇家当丫鬟，一步步往上走，查清冤案报家仇。

这种隐忍又聪慧的人设，本来特别圈粉。

前半段剧情也确实是这么拍的，女主谨小慎微，察言观色，靠脑子化解了好几次危机，看得人跟着提心吊胆。

可越往后，女主的人设就越飘。

不再靠做事证明自己，转而靠嘴输出观点。

仿佛只要话说得够有道理，敌人就会自动败退，问题就会自动解决。

这种转变，让很多追更的观众都觉得特别失望。

说句实在的，想表达女性力量是好事。

现在的观众也愿意看独立清醒的大女主，不愿意看恋爱脑的傻白甜。

但表达要讲究方式，得让人物在事情里成长，在行动里体现品格。

天天把道理挂在嘴边，跟喊口号有什么区别。

喊得再响，也不如实实在在做一件事有说服力。

更有意思的是，很多观众反而觉得反派杜翠雀更有说服力。

她的坏有来由，她的执念有铺垫，虽然做的事狠辣，但至少逻辑自洽，想做什么就直接动手，不搞虚头巴脑的说教。

更要命的是，台词和逻辑的问题攒到最后，连本该最赚眼泪的离别戏份，都变得尴尬起来。

演员拼尽全力在演感动，观众却因为剧情的漏洞入不了戏，两边完全不在一个频道上。

大结局里有好几场生离死别的戏，全靠演员硬撑情绪。

男主林锦岐病故，杜翠雀葬身火海，还有之前陆续下线的角色，本来都该是戳人的泪点。

结果演出来的效果，却是演员哭得越凶，观众越觉得出戏。

就说男主去世这段。

刘学义演得很用心，弥留之际的虚弱感，还有对女主的不舍，都演得很到位。

谭松韵的哭戏也很有感染力，隐忍又难过的情绪特别真实。

可架不住剧情铺垫得太少了。

前面十几集男主都还好好的，领兵打仗处理家事，看着身体硬朗得很。

到了大结局突然就病入膏肓，没两集就去世了，转折特别生硬。

好像编剧赶着想收尾，把所有该了结的线都随便打个结，不管顺不顺滑。

女主守了林家三十多年，最后写成了沈家记，让家族沉冤得雪。

这么重要的复仇主线，最后就用几秒钟的旁白和几个镜头带过，轻描淡写得像件小事。

观众追了四十多集，等的就是沈家沉冤昭雪的那天，等的就是女主大仇得报的爽感。

结果到最后，重点全放在了男女主的生离死别上，真正的主线剧情反倒一笔带过。

这种主次颠倒的处理，也是大结局口碑翻车的重要原因。

谭松韵之前接受采访的时候就说过，这部剧的虐点特别多，拍林锦岐去世那场戏的时候，自己哭到停不下来。

她对这个角色确实投入了很多感情，从少女时期演到老年，跨度很大，完成度也很高。

观众对她的演技也大多是认可的，吐槽的都是剧情和台词，很少有人骂演员。

这其实也是现在很多国产剧的通病。

演员都很努力，服化道也精致，拍摄画面也好看，偏偏最核心的剧本拉了胯。

再好的演员，也救不了逻辑不通的剧情，救不了口号式的台词。

之前也有不少剧都是这样，开局惊艳，中期乏力，结局烂尾。

前面铺了很大的局，埋下很多伏笔，到最后收不住了，就随便找个理由收尾，把观众的期待全都摔碎。

开局有多让人期待，结局就有多让人堵得慌。

一手好牌打烂，说的就是这种情况。