画技不输宋徽宗，治国甩出十条街，却被玩梗耽误的盛世明君

明 朱瞻基 宣宗 唐苑嬉春图卷局部之三

说起中国历史上最会画画的皇帝，你可能第一个想到宋徽宗——那个"诸事皆能，独不能为君"的亡国之君，花鸟画冠绝古今，却把大宋江山画没了。但有一位皇帝，论画画不输宋徽宗，论治国却甩出宋徽宗十条街——他既能上马打蒙古，又能坐下画老鼠；既能开创"仁宣之治"的盛世，又能蹲在御花园里跟蟋蟀大眼瞪小眼。

明宣宗坐像轴

他叫朱瞻基，明朝第五位皇帝，年号宣德，史称明宣宗。他是明成祖朱棣的"好圣孙"，是明仁宗朱高炽的长子，在位仅十年，却缔造了明朝建国后第一个黄金时代。他自号"长春真人"，雅尚翰墨，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙，画史评价他"游戏翰墨，点染写生，遂与宣和争胜"——意思是他的画可以跟宋徽宗一较高下。

但民间记住他的，不是他的文治武功，也不是他的书画造诣，而是一个外号——"蟋蟀皇帝"。为了一只好蛐蛐，他能让太监跑遍大江南北；民间甚至传出"促织蛐蛐叫，宣德皇帝要"的顺口溜。一个开创盛世的明君，一个技艺精湛的画家，一个痴迷蟋蟀的"顽童"——这三重身份，在朱瞻基身上奇妙地统一了。

明 朱瞻基 宣宗 唐苑嬉春图卷局部之一

"好圣孙"：朱棣亲自选定的帝国接班人

1398年，朱瞻基出生在北平燕王府。他出生的那晚，据说爷爷朱棣做了一个梦——梦见父亲朱元璋把一个大圭赐给他，说"传之子孙，永世其昌"。醒来后，孙子出生了，朱棣大喜，认为这是吉兆，对这个孙子格外宠爱。

这个故事虽然可能是后人附会，但朱棣对朱瞻基的宠爱是实打实的。永乐九年（1411年），朱棣正式立13岁的朱瞻基为皇长孙——这在明朝历史上是罕见的，意味着朱棣直接跳过儿子朱高炽，把帝国的未来交到了孙子手里。朱棣北征蒙古，每次都带着朱瞻基，让他在战场上见世面、学兵法；还选用翰林名臣为他讲经史、习政务，精心培养。

明 朱瞻基 宣宗 唐苑嬉春图卷局部之二

朱瞻基也确实争气。他弓马娴熟，箭术精湛，是实打实从马背上成长起来的统帅。据说有一次朱棣北征，带着朱瞻基在军中，朱瞻基面对蒙古骑兵毫不畏惧，指挥若定，让朱棣大为欣慰。朱棣曾对大臣说："此他日太平天子也。"——这个孩子将来是太平天子。

明 朱瞻基 万年松 局部

但朱棣的宠爱也给朱瞻基带来了麻烦。他的叔叔汉王朱高煦一直觊觎皇位，对这个侄子恨之入骨。1425年，父亲朱高炽即位仅十个月就突然驾崩，朱瞻基从南京赶往北京即位，朱高煦在路上设伏刺杀，朱瞻基侥幸躲过。即位后第二年，朱高煦公开叛乱，朱瞻基御驾亲征，兵临城下，朱高煦出城投降。一场可能动摇国本的叛乱，被朱瞻基轻松平定。

这一年，朱瞻基才28岁。一个年轻的皇帝，既有祖父的英武果决，又有父亲的仁厚宽和，大明王朝在他手里，迎来了最好的十年。

明 朱瞻基 莲浦松吟荫图卷1

"蟋蟀天子"：一个被玩梗耽误的盛世明君

朱瞻基最广为人知的标签，就是"蟋蟀皇帝"。这个外号的杀伤力太大，以至于很多人只知道他爱斗蛐蛐，不知道他是一代明君。

朱瞻基对斗蟋蟀的痴迷，在明代笔记中有大量记载。他不仅命令专人在京城抓捕蟋蟀，还派宦官赶赴盛产蟋蟀的江南高价购买，甚至下密诏让地方官员为他留住上等蟋蟀。这道密诏后来被文坛领袖王世贞收录在《国朝丛记》中。因为皇帝的喜好，斗蟋蟀在全国风行起来，蟋蟀的价格扶摇直上，一只好蛐蛐能卖到几十两银子。

最夸张的故事是：当时有一个粮长，用一匹马换了一只据说能"百战百胜"的好蟋蟀，准备献给皇帝。结果他妻子好奇，偷偷打开罐子看，蟋蟀跳了出来，被鸡啄吃了。妻子吓得上吊自杀，粮长回来后悲痛欲绝，也跟着自尽了。这个故事虽然可能有夸张成分，但足以说明当时"蟋蟀热"的疯狂程度。

明 朱瞻基 莲浦松吟荫图卷2

清代蒲松龄的《聊斋志异》里有一篇《促织》，写的就是宣德年间因为皇帝爱斗蟋蟀，搞得民不聊生的故事。虽然是小说，但原型就是朱瞻基。

但"蟋蟀皇帝"这个标签，对朱瞻基来说太不公平了。他爱斗蟋蟀不假，但他从不让爱好耽误朝政。他每天清晨准时上朝议事，午后处理奏章，傍晚才练习书画或在御花园散步，生活极其规律自律。他在位十年，政治清明，经济富庶，国库充盈，社会稳定，史学家把他和父亲统治时期合称为"仁宣之治"，比作周代的"成康之治"、汉代的"文景之治"。

明 朱瞻基 万年松 局部

他任用"三杨"（杨士奇、杨荣、杨溥）等贤臣，虚心纳谏，君臣关系融洽；他体恤民情，减免赋税，与民休息；他果断从安南（今越南）撤兵，结束了连年征战的消耗；他整顿吏治，打击贪腐，甚至用画猫来寓意"抓贪捉奸"。一个皇帝，有爱好不可怕，可怕的是玩物丧志。朱瞻基是玩物但不丧志——蟋蟀是他的消遣，江山才是他的主业。

所以，别被"蟋蟀天子"的外号骗了。他不是宋徽宗那种"诸事皆能，独不能为君"的亡国之君，而是"诸事皆能，亦能为君"的全能帝王。

明 朱瞻基 宣宗 唐苑嬉春图卷局部之四

丹青天子：画老鼠画到萌翻故宫的皇帝画家

如果说治国是朱瞻基的主业，那画画就是他最耀眼的副业。在中国历史上数百位皇帝中，能称得上"画家"的寥寥无几，而朱瞻基绝对能排进前三——前两位是宋徽宗和元顺帝（一说），朱瞻基紧随其后。

朱瞻基自号"长春真人"，雅尚翰墨。他的书法出自华亭沈氏兄弟（沈度、沈粲，明代台阁体代表书家），但能在圆熟之外以遒劲出之，自成一格。他的绘画更是多面手——山水、人物、走兽、花鸟、草虫，无所不能，随意点染，精妙绝伦。画史评价他"游戏翰墨，点染写生，遂与宣和争胜"，直接把他和宋徽宗相提并论。

朱瞻基画画有一个鲜明的特点：他不爱画美女，对山水也一般般，唯独钟爱画动物——老鼠、猿猴、猫、松鼠，都是他笔下的常客。一个征战沙场、治国安邦的皇帝，拿起画笔来却温柔细腻，专画那些毛茸茸的小动物，这种反差本身就很萌。

明 朱瞻基 瓜鼠图册页

他最著名的作品是《苦瓜鼠图》，现藏北京故宫博物院。这幅画创作于宣德二年（1427年），是朱瞻基28岁时喜得长子朱祁镇（后来的明英宗）后所作。画面上一只小老鼠踞在坡石上，回首仰望悬于其上的苦瓜，作急欲攫食状。小鼠的茸毛用干笔涂擦，富有质感；鼠睛用焦墨点成，炯炯有神；顾盼之情，活泼可爱。瓜叶、草丛用水墨写意，淋漓洒脱。整幅画虽然是写意小品，但把小老鼠机警灵敏的生性刻画得淋漓尽致，萌态十足。

为什么画老鼠？因为老鼠多子，寓意"多子多福"。朱瞻基喜得长子，画一幅老鼠图庆祝，既雅致又喜庆，比直接说"我生儿子了"有文化多了。

朱瞻基还画过《三鼠图卷》，三只老鼠各有姿态，同样藏于故宫。他是中国历史上为数不多的、专门画老鼠且画得极好的画家——毕竟，一般文人画家觉得老鼠不雅，不愿意画；只有朱瞻基这种"顽童"皇帝，才会觉得老鼠可爱，画得津津有味。

明 朱瞻基 武侯高卧图

《武侯高卧图》：赐给老臣的"君臣际遇图"

《武侯高卧图》是朱瞻基人物画的代表作，现藏北京故宫博物院，作于宣德三年（1428年）。卷末御题："宣德戊申御笔戏写，赐平江伯陈瑄。"钤"广运之宝"玺。

明 朱瞻基 武侯高卧图局部

画面描绘诸葛亮隐居南阳、高卧竹林的情景。诸葛亮躺卧在竹林中，头枕书匣，手托侧脸，面目舒展，平静安详，显示出内心的坚定自守。几竿潇洒的墨竹、简练飘洒的线条，具有元人笔意。人物用温和柔润的钉头鼠尾描法，造型和用线都有一种稚拙感，天真自然。

明 朱瞻基 武侯高卧图局部

这幅画是朱瞻基赐给平江伯陈瑄的。陈瑄是明初名将，历仕洪武、建文、永乐、洪熙、宣德五朝，总督漕运三十年，功勋卓著。朱瞻基画诸葛亮高卧图赐给他，寓意很明显——你就是我的诸葛亮，我们君臣相遇，如同刘备遇孔明。一幅画，既表达了对老臣的敬重，又传递了君臣相知的深厚情谊，比赏赐金银珠宝高明太多了。

这就是朱瞻基的高明之处——他不仅会画画，还会"用画"。画是他的艺术创作，也是他的政治工具。用画作赏赐大臣，既风雅又贴心，还能传递政治寓意，一举多得。

明 朱瞻基 万年松

《万年松图》：受浙派影响的豪放之作

如果说《苦瓜鼠图》是精致的写意小品，《武侯高卧图》是温润的文人墨戏，那《万年松图》就是朱瞻基最豪放的作品。此图现藏辽宁省博物馆，是一幅长卷，画的是一棵苍劲的古松。

明 朱瞻基 万年松 局部

《万年松图》明显受到浙派风格的影响——用笔方硬，墨色淋漓，松干苍劲，松针如铁，气势磅礴。浙派是明代前期以戴进、吴伟为代表的画派，师承南宋院体，画风刚猛霸悍。朱瞻基作为皇帝，不仅不排斥浙派，反而身体力行地学习，这在明代宫廷画家中是很少见的。

明 朱瞻基 万年松 局部

事实上，朱瞻基的艺术风格是兼收并蓄的——他有宋代院体的精工，有元人水墨的温润，也有浙派的刚猛。他的《莲蒲松荫图》用墨有元人气息，《戏猿图》取法南宋画页，《万年松图》受浙派影响。一个皇帝画家，能同时驾驭这么多种风格，足见他的艺术天赋和包容态度。

明 朱瞻基 万年松 局部

宣德时期，浙派绘画能够进入宫廷、蓬勃发展，与朱瞻基的提倡和身体力行不无关系。他不仅自己画，还大力扶持宫廷画院，招揽了一大批优秀画家。宣德时期的宫廷绘画，是明代院体画的巅峰之一。

宣德青花夔龙纹罐 故宫博物院藏
艺术影响：一个皇帝带动的"宣德美学"

朱瞻基对中国艺术史的影响，远不止他自己的那些画。他在位十年，推动了整个明代文化艺术的全面繁荣，形成了独特的"宣德美学"。

李在 山村图 故宫博物院藏

第一，他推动了宫廷绘画和浙派的发展。朱瞻基大力扶持宫廷画院，招揽了戴进、李在、商喜等一大批优秀画家。他自己兼收并蓄的艺术态度，也影响了整个宫廷画坛的风气——院体和文人画、浙派和吴派，在宣德时期和谐共存，互相借鉴。日本画僧雪舟曾随遣明船来华，与宫廷画家李在切磋画艺，把明代水墨苍劲的画风带回日本，影响了日本"云谷""狩野"等画派。

明 雪舟 秋冬山水图

第二，他推动了青花瓷和宣德炉的巅峰。宣德青花是中国青花瓷的黄金时代，以其胎质细腻、釉色莹润、纹饰精美著称，被后世视为青花的典范。宣德炉则是中国铜器铸造的巅峰，器型典雅，铜质精良，包浆温润，至今仍是收藏家梦寐以求的珍品。这两项工艺的巅峰，都与朱瞻基的审美品味和大力推动密不可分。

明宣德象耳圈足炉，故宫旧藏

第三，他开创了明代帝王书画的传统。朱瞻基之后，明代皇帝中爱好书画的不在少数——明宪宗朱见深擅长画人物，明孝宗朱祐樘工书法，明世宗朱厚熜善画。虽然成就都不及朱瞻基，但"帝王画家"的传统在明代延续了下来。朱瞻基是明代帝王书画的奠基人和最高峰。

明 商喜 关羽擒将图 故宫博物院藏

第四，他的"画以载道"影响深远。朱瞻基画画不是单纯的消遣，而是有政治寓意的——画猫寓意抓贪捉奸，画诸葛亮寓意君臣际遇，画老鼠寓意多子多福，画松树寓意江山永固。他把绘画从单纯的艺术创作，变成了传递政治理念、沟通君臣关系的工具。这种"画以载道"的传统，在清代被康熙、乾隆等皇帝继承和发扬。

明宣宗坐像轴

1435年，朱瞻基突然病逝，年仅38岁。他在位仅十年，却留下了一个政治清明、经济富庶、文化繁荣的大明王朝。他的儿子朱祁镇即位后，在"土木堡之变"中被俘，明朝由盛转衰——很多人说，如果朱瞻基能多活二十年，明朝的历史可能完全不同。

他用十年时间，缔造了大明的黄金时代；用一支画笔，画出了中国帝王绘画的巅峰。这就是朱瞻基——一个被"蟋蟀天子"外号耽误的全能艺术家，一个上马能打蒙古、下马能画老鼠的传奇皇帝，一个"诸事皆能，亦能为君"的罕见帝王。他的画告诉我们：真正的天才，不是只会做一件事，而是既能把江山治理好，又能把蟋蟀斗好，还能把老鼠画萌——主业副业，样样精彩。