对话“不知名摄影师Glacier”：风光摄影用器材捕捉自然&表达审美

　　一、风光摄影师如何表达审美，用器材捕捉自然场景的氛围

　　1．很多风光爱好者喜欢复刻网红机位构图，请问您在日常拍摄如何挖掘场景独有的情绪氛围，依靠器材的性能（画面解析力、宽容度、环境耐受）配合光影、前景搭配建立属于自己的画面审美？

　　首先，去网红机位我觉得并没有什么不好。如果是初学者，或者想快速游览某地的旅行精华，找一些网红机位有时候肯定是正确的；而且摄影一开始都是模仿，所以千万不要因为自己拍了网红机位而感到羞愧。

　　再者，网红机位我也去，但很多时候除了打卡之外，我还是为了踩点。到了地方先别急着掏机器，绕着机位走一圈，问自己一句：这里到底什么最打动自己？是光线，还是构图？又或者是山间的一朵花、一片云？机位是大家的，情绪得是自己的——你站在那儿拍了一张一模一样的构图，那叫复刻；你拍出了当时那几秒钟的感受，那才叫作品。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜100mm ｜ f8 1/200S ISO100

　　我是特别看重前景的人。同一座雪山，可以拍大全景，也可以找一簇花或者一条溪流，用超广角一收，观众的视线顺着前景就“走”进画里了。佳能EOS R6 Mark III这块3250万像素的CMOS有足够强的解析力，可以让画面的细节更加清晰。再就是光线，我很多片子都是逆光、大光比的情况下拍摄的，前景黑成一片。这种时候我对着高光测光，用RAW加一档向右曝光拍摄，后期把暗部提回来，干净得不像话。当然佳能EOS R6 Mark III的宽容度给不给力，决定了你敢不敢走这种风格。

　　还有个大伙儿容易忽略的就是机器扛不扛造。很多时候下着小雨，我依然在外面继续拍摄，对于佳能EOS R6 Mark III来说，机身防尘防滴溅、低温不趴窝，这是底气。审美这件事，很多时候就是“你在场，别人不在场”。

佳能EOS R6 Mark III + RF 15-35mm F2.8 L IS USM | 25mm | f/13 30s ISO 100

　　2．面对平淡无光的普通山野环境，缺少日出日落黄金光线时，您会运用哪些拍摄思路，让普通风景拍出故事感与氛围感？

　　首先要先纠正一个观念：没有坏光线，只有不会拍的思路。黄金时刻大多数人都知道，但如何在天气不好的时候拍出好照片，才是拉开差距的关键。

　　第一招，把阴天当“天然柔光箱”。云层就是个巨大的柔光罩啊，拍瀑布、溪流、苔藓、雨林，阴天反而比大晴天强——没有生硬高光，没有死黑，颜色饱满，细节全在。我会再加上 CPL 偏振镜，把叶片和水面的反光一消，这样色彩就更丰富了。

　　第二招，用时间换氛围。光线没戏，就让时间上场。架上三脚架，长曝光，水拉成丝，云拉成线，画面一下子就有了“流逝感”。这个时候，观众看到的不是一个瞬间，而是一段时间，故事感就是这么来的。

　　第三招，找局部。没光，就找关系：一棵孤树和一面坡、一道田埂的曲线、雾里若隐若现的层次。这种场面我反而爱掏长焦，把空间一压缩，画面干净利落，比广角硬拍有味道得多。

　　再有就是，等天气的缝隙。比如在阴雨天，雨雪将停未停、雾气升腾的那一小会儿，往往就是高光时刻。这个时候光线比较暗，所以就得靠机器的暗光对焦和高感了。R6 Mark III对焦可以低至6.5EV，手持都敢拍。所以我经常跟小伙伴们强调：好照片不是等来的光，而是换出来的思路。

佳能EOS R6 Mark III + RF 15-35mm F2.8 L IS USM | 15mm | f/13 1/100s ISO 100

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f13 1/2S ISO100

　　二、佳能EOS R6 Mark III在拍摄风光上有什么优势？

　　1．EOS R6 Mark III搭载约3250万有效像素全画幅CMOS，后期裁切、风光全景拼接实用性很强，日常风光创作这套像素规格有什么优势？

　　3250万像素我觉得刚刚好。2000万对于拍风光，我会觉得有点少；太高的话，一方面对存储是压力，另一方面对后期处理同样也是考验。所以3250万像素对我来说正好适合。

　　首先就是二次构图自由。风光现场变数大，构图七分在现场，三分在后期。我经常会在后期调整构图，3250万像素给了我这方面的底气。

　　第二个就是接片爽。全景拍摄是我经常用的功能：单帧3250万，横着拍五六张竖幅，接出来轻松破亿像素，而且透视比单张超广角自然多了，边缘不拉伸、不变形。机身里还直接内置了高画质全景拍摄，现场先扫一张快速验证构图，回家再拿RAW拼接，双保险。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜100mm ｜ f8 1/200S ISO100

　　2、机身5轴防抖搭配带IS的RF镜头最高实现8.5级协同防抖，在风光拍摄里，这项功能除手持拍摄外，在长曝光、长焦风光场景有哪些实战价值？

　　8.5级防抖对我最大的改变，是让我变得有一点偷懒。

　　之前在徒步的路上发现一条小溪带小瀑布，当时是真想拍，但是一想到拆三脚架、装云台、拿滤镜，就觉得有点折腾。这个时候我就会直接手持拍半秒到一秒，流水照样拉丝。8.5级防抖真不是吹的，24mm端手持一秒，成功率相当高。

　　长焦风光就更明显了。拍长焦就讲究等光线扫过山体那几秒，云走得快，哪有时间上架子？以前RF70-200拉到200mm，没个1/250秒不敢按；现在1/30秒、1/15秒都敢拍，ISO直接降两三挡，画质纯净。所以说，防抖对风光最大的贡献之一，就是可以用低ISO拍摄了。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜150mm ｜ f8 1/500S ISO100

　　三、不同场景的风光实操（大场景、长焦、弱光）

　　1、使用超广角拍摄山川、海岸大场景风光，很容易出现远景画质松散、透视杂乱，使用EOS R6 Mark III拍摄时，对焦、光圈、机位有哪些实操技巧？

　　超广角拍大场景拍“散”了，肯定不是机器的锅，是光圈、对焦、机位三个部分没有搭配好。

　　超广角全开光圈边缘画质普遍偏软，收到f/8-f/11才是解析力比较强的范围。收光圈收出来的"锐利感"，可能恰恰是你觉得"散"的原因。

　　大场景我坚持手动精细对焦。我有两个笨办法：一是超焦距，对焦在画面下方三分之一附近；二是更保险的放大确认，佳能EOS R6 Mark III的放大对焦把关键山体放到10倍，拧到纹理最清楚为止。要是前景离镜头半米、远景又是雪山，直接开对焦包围，机内自动合成，前后都能拍清楚。

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f13 10S ISO100

　　如果透视乱大概率是机位不对，比如说机位太高或者太低。我的拍摄习惯是：先把相机放低，让前景比如说石头、冰裂纹、野花填满画面下半部，天然的视觉引导线就出来了。再左右挪半步，看前景和远山轮廓线谁挡了谁，千万别让前景把山切成两半。海边就观察浪的节奏，退浪那一瞬按快门一直拍，海浪形成的拉丝就是天然的引导线。

　　还有一件事特别重要，就是一定要开电子水准仪。水平歪一度，画面那种“松散感”瞬间放大十倍。而且，能前期解决的水平问题就不要留到后期了。

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f13 20S ISO100

　　2、长焦风光依靠空间压缩感营造层次，同时弱光星空拍摄对噪点控制要求高，请您再分享两套适配EOS R6 Mark III的参数思路，分别应对长焦风光与暗夜弱光场景？

　　这两个题材的思路完全相反，我接下来会分开讲。

　　【长焦风光】AV挡光圈优先，起步参数：f/8、ISO 100、快门自动计算即可。明暗程度可以根据自己的需要加减曝光补偿。长焦拍摄的关键是抖动和空气，不是景深，因为200mm拍远处的山，基本都在无穷远附近，f/8够用了，这时候画质也很棒。快门方面，有 8.5 级防抖托底，200mm端1/60秒甚至1/30秒我都不慌，这样ISO可以固定在100，宽容度全留给大光比的山体。测光用点测盯高光，可以加一些曝光补偿向右曝光，R6 Mark III的宽容度在后期绝对够了。顺便说一句：长焦拍风光，选雨后或大风后的清晨去，空气通透比什么参数都好。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜200mm ｜ f8 1/100S ISO100

　　【暗夜星空】思路反过来，光圈快门ISO全朝“聚光”使劲。M手动挡，光圈全开（RF15-35mm F2.8就开f/2.8），快门按500法则，500除以焦距，15mm端用30S拍摄就行，再长的话星点就拖线了。ISO从3200起步，通过实际拍摄以及直方图可以再加到6400。R6 Mark III在ISO 6400的噪点可控，后期好处理。对焦就放大对准最亮的星手动拧，或者对远处灯光后再退回一点。机身设置记好三件事：上架子关IS、长曝降噪关闭、对焦调成手动对焦。

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f2.8 20S ISO800

　　四、如何搭配风光RF镜头组合?

　　1．如果户外长线风光出行，仅限携带两支 RF 镜头，你会怎么选择焦段组合？结合风光拍摄需求，说说广角、长焦镜头搭配逻辑？

　　两支镜头的长期组合，我的答案是：RF15-35mm F2.8 L IS USM + RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM。想再轻一点，第二支换RF70-200mm F4。

　　搭配逻辑很简单：两头重、中间空。风光里35-70mm中间焦段是最没存在感的，使用频率不高。而且3250万像素给了我裁切的底气，15-35mm拍完裁一裁，等效50mm的构图照样用。

　　广角端管“场面”和“星空”，15-35mm从超广角到广角全覆盖，F2.8大光圈一镜两用，晚上就是星空镜头，白天山川湖海大场景、前景叙事构图，全是它的主场。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜100mm ｜ f8 1/640S ISO100

　　长焦端负责“特写提炼”。100-500mm是我眼里风光长线最被低估的镜头：雪山的纹理、云海里的山峰、斑驳陆离的山坡、甚至偶遇的野生动物，全在射程里。空间压缩那种层峦叠嶂的感觉，广角永远给不了。而且徒步的时候很多机位我根本走不到，长焦就是我的“腿外挂”。

　　重量我也算得明白：一机两镜加三脚架，控制在五公斤内，全程背得动才有后面的故事。镜头带少了怕错过，带多了又怕走不到，所以这个组合是我试出来的平衡点。

　　2．RF超广角镜头，搭配EOS R6 Mark III机身防抖，拍摄风光时防抖模式如何设置？三脚架拍摄时是否需要关闭机身防抖？RF镜头有什么优势？

　　分情况说，这些全是我拿废片换来的血泪经验。

　　手持拍摄：防抖打开，超广角安全快门虽然低，但是在低机位、悬崖边、大风天这些别扭姿势下，防抖是真有用。边走边找构图那会儿，防抖让取景画面稳稳当当，构图判断准得多。

　　上三脚架：分两种。快门1秒以内的”准长曝”，比如拍流水拉丝，我一般留着防抖——按快门、山风、脚架微震都靠它兜底。但快门超1秒的长曝光，镜头IS和机身防抖我都关。

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f2.8 10S ISO1600

　　再说RF超广角的优势，首先是光学红利，RF卡口大口径加短后对焦距离，超广角边缘画质和彗差控制直接上一个台阶——像素越高画质越好；其次是协同防抖，镜头IS和机身5轴实时通信，同时补偿，8.5级就是这么来的，少一边都不行。再有就是控制环，我设成曝光补偿或ISO，拍摄的时候顺手一拧就可以调整，绝对是“快准狠”。

　　五、器材实操分享

　　1．EOS R6 Mark III支持间隔定时器延时摄影、多重曝光，针对云海、星空、流云这类风光题材，这两项功能你有哪些实战设置心得？

　　【间隔定时器】我每趟出行基本必用，分三种工况说说。

　　云海流云：间隔2-5秒，张数300-600张是黄金区间。云跑得快用2秒，慢就用5秒，剪出来10-20秒流畅素材。关键设置两个：一是关自动关机，二是必须用电子快门——几百上千张的快门量，电子快门零磨损还完全静音，非常稳！

　　星空延时：间隔比曝光时间长1-2秒就行，比如曝光25秒、间隔27秒，张数设无限让它自己拍，我一般回帐篷睡觉或者去车里休息了，两小时后来收片。两点提醒：长曝降噪必须关，不然每张照片处理时间跟曝光一样长；白平衡固定，我常用4000K左右，这样后期处理更省事儿。

佳能EOS R6 Mark III+RF15-35mm F2.8 L IS USM ｜15mm ｜ f2.8 30S ISO400

　　【多重曝光】是我觉得被严重低估的玩法。我一般是拍摄是月亮+地景，先用超长焦拍一张大月亮，再开多重曝光叠广角地景，控制好第二张曝光量，月亮自然悬在山顶，光感比后期合成统一得多。

　　2．您针对风光拍摄自定义了EOS R6 Mark III机身按键，能否分享你的按键布局？在风光拍摄中您会快速切换哪些高频功能（包围曝光、对焦模式、RAW格式等）？

　　我的原则很简单：眼睛不离取景器，高频操作全靠肌肉记忆，而且R6 Mark III自定义够自由，这里说说我的固定布局。

　　镜头控制环：设ISO。使用频率最高，一拧就是ISO，配光圈快门两个拨轮，曝光三要素两只手全包括了。

　　M-Fn键：设包围曝光。拍摄风光的时候光比变得快，有时候遇见特别大的光比，一键进AEB三张±2EV，再按一下退出，比翻菜单快多了，而且有时候光线窗口就是这几秒。

　　十字键：方向键直接控制对焦区域移动，别让它干别的，构图后微调对焦点零延迟。

佳能EOS R6 Mark III+RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM ｜500mm ｜ f7.1 1/500S ISO200

　　当然不同的人会有不同的设置习惯，适合自己的才是最好的。

　　最后送给大家一句话，拍摄风光器材很重要，技术也很重要，但是最重要的是先踏出家门，拿起相机开始拍摄！